Urbino, Raffaels Fresken aus den Vatikanischen Räumen auf kostbaren Wandteppichen

Raphael Sanzio, der große Künstler aus Urbino, der am Karfreitag 1520 im Alter von nur siebenunddreißig Jahren starb (sein Todestag jährt sich 2020 zum 500. Mal), wurde auch durch seine Wandteppiche bekannt, für die er die großen vorbereitenden Karikaturen entwarf und herstellte. Nachdem er Florenz verlassen hatte, zog der Künstler 1508 endgültig nach Rom, wo er mit dem päpstlichen Hof von Julius II. in Kontakt kam: ein echter Wendepunkt für ihn, denn die Arbeit für den Papst bedeutete den Zugang zu neuen wichtigen Mäzenen, darunter der Bankier Agostino Chigi, und die Begegnung mit den bedeutendsten Künstlern der Zeit. In Rom gründete Raffael auch eine florierende Werkstatt, die mit einem Unternehmen vergleichbar war, und seine Schüler trugen ab 1527 dazu bei, die Kunst ihres Meisters in verschiedenen Städten Italiens zu verbreiten. Der Werkstatt und ihren Mitarbeitern ist es zu verdanken, dass die Kunst Raffaels durch die Übersetzungsstiche der renommiertesten Chalkographen der damaligen Zeit Verbreitung fand.

Urbino war nicht nur Maler, sondern auch Architekt und vor allem Autor prächtiger Wandteppiche (man denke an die für die Sixtinische Kapelle). Aus seinen vorbereitenden Zeichnungen, von denen die meisten im Victoria & Albert Museum in London aufbewahrt werden, entstand die komplette Serie monumentaler Wandteppiche, die die Wandteppichmacher der Brüsseler Manufaktur von Pieter van Aelst zwischen 156 und 1519 lieferten und die sich heute in den Vatikanischen Museen befinden. Ab diesem Zeitpunkt begannen prominente Persönlichkeiten, weitere Wandteppichserien anzufordern, wie zum Beispiel die im Herzogspalast von Urbino erhaltene, die im Auftrag von Kardinal Mazzarrino angefertigt wurde. Die gewebten Bilder, die später in verschiedenen Manufakturen und zu verschiedenen Zeiten neu aufgelegt wurden, waren somit Träger des künstlerischen Reichtums Raffaels über die Jahrhunderte hinweg, auch nach seinem Tod. Neben den Bildern selbst trugen auch die Kunstschriftsteller zum Mythos Raffael bei (der zum Mythos eines perfekten Malers, eines überragenden Künstlers, in dem sich alle außergewöhnlichen Fähigkeiten konzentrierten, führte) und andere Künstler, die sich zunehmend für seine Produktion interessierten.

Manufaktur Gobelins, Atelier Lefebvre (von Raffael), Das Urteil von Paris (1691-1703; Wandteppich, 455 x 640 cm; Paris, Mobilier National, Inv. GMTT / 480)

Manufaktur Gobelins (nach Raffael), Attila auf der Flucht aus Rom (1732-1736, Wandteppich, 485 x 850 cm; Paris, Mobilier National, Inv. GMTT 173/6)

Manufaktur Gobelins (von Raffael), Vertreibung des Heliodorus aus dem Tempel (18. Jh.; Wandteppich, 500 x 895 cm; Paris, Mobilier National, Inv. GMTT 175/3)

Manufaktur Gobelins (von Raffael), Der Brand von Borgo (um 1690; Wandteppich, 487 x 800 cm; Paris, Mobilier National, Inv. GMTT 177)

Die Ausstellung Am Faden des Raphael. Unternehmertum und Glück in der Kunst der Tapisserie, kuratiert von Anna Cerboni Balardi und Nello Forti Grazzini, die bis zum 12. September 2021 im Thronsaal des Herzogspalastes von Urbino, dem Sitz der Galleria Nazionale delle Marche, zu sehen ist, konzentriert sich auf Raffaels Glück in der Tapisserie und beginnt mit der berühmtesten Serie von Wandteppichen, die von Raffaels Karikaturen und denen, die von Raffaels Mitarbeitern nach seinem Tod für die Scola Nuova angefertigt wurden, abgeleitet sind. Der Schwerpunkt der Ausstellung liegt auf Wandteppichen, die mit Raffael in Verbindung stehen, sich aber von ihm unterscheiden, da sie insbesondere von Gemälden oder von den Fresken abgeleitet sind, die er in den Vatikansälen malte. Im Thronsaal taucht der Besucher also in die größten Meisterwerke ein, die der Künstler aus Urbino als Fresken gemalt hat, die aber in diesem Fall von den größten europäischen Manufakturen gewebt wurden, darunter die Pariser Gobelins. Herrscher und Aristokraten aus ganz Europa konnten so die Werke der Vatikanischen Säle in ihren Residenzen haben, auch wenn sie weit von Rom entfernt waren, und zwar in Form von großen Wandteppichen, die den Eindruck der Originale wiedergeben. Dies zeugt von dem Interesse, das in Europa, insbesondere in Frankreich, an der Kunst von Sanzio besteht.

Beim Betreten des Salons können die Besucher zwölf große Werke bewundern, die in den besten europäischen Wandteppichen gewebt sind und die Fresken darstellen, die Raffael in Rom vollendet hat: Elf dieser quadratischen Fresken stammen aus dem Mobilier National in Paris und werden hier dank der Architekten der Galleria Nazionale delle Marche ausgestellt. Sie zeugen davon, wie Frankreich unter der Herrschaft Ludwigs XIV., aber auch bis ins 19. Jahrhundert hinein versucht hat, die berühmtesten Fresken des Künstlers aus Urbino in Paris in verschiedenen Repliken nachzubilden, und zwar durch die französischen Maler der Académie française, die sich in Rom aufhielten, um die Prototypen naturgetreu zu kopieren, und durch die von Colbert in der Pariser Manufaktur Gobelins eingerahmten Tapisserienmacher, die ausschließlich für königliche Aufträge tätig waren und in denen viele der Tapisserien gewebt wurden. Unter den ausgestellten Wandteppichen befinden sich einige berühmte Szenen: das Urteil von Paris (1691 - 1703), die Vertreibung Attilas aus Rom (1732 - 1736), die Vertreibung des Heliodorus aus dem Tempel (18. Jh.), beide Fresken sind im Heliodorus-Saal zu sehen, und der Brand vonBorgo (um 1690), dessen Fresko im Saal des Brandes von Borgo zu sehen ist.

Die Ausstellung findet in Zusammenarbeit mit den Vatikanischen Museen und dem Mobilier National in Paris statt.

Für weitere Informationen: www.gallerianazionalemarche.it

Auf dem Bild die Anordnung der Ausstellung Auf den Spuren Raffaels in der Sala del Trono dil Palazzo Ducale in Urbino. Ph.Credit Claudio Ripalti

Urbino, Raffaels Fresken aus den Vatikanischen Räumen auf kostbaren Wandteppichen

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