Turin, Leonardos Selbstporträt wird in einer eigenen Ausstellung gezeigt

In Turin wird der Termin mit den Zeichnungen vonLeonardo da Vinci in der Königlichen Bibliothek erneuert. Vom 28. März bis zum 30. Juni 2024 bietet die Königliche Bibliothek von Turin im Rahmen der Veranstaltung A tu per tu con Leonardo eine neue Gelegenheit, in das Werk von Leonardo da Vinci einzutauchen und einige seiner Meisterwerke zu bewundern, die in den Königlichen Museen aufbewahrt werden, mit der Ausstellung L’Autoritratto di Leonardo: Geschichte und Zeitgenossenschaft eines Meisterwerks in den Sälen der Königlichen Bibliothek, die 1998 und 2014 mit Unterstützung der Consulta per la Valorizzazione dei Beni Artistici e Culturali di Torino (Rat für die Aufwertung des künstlerischen und kulturellen Erbes von Turin) errichtet wurde. Die von Paola Salvi, Professorin an der Akademie der Schönen Künste in Brera, kuratierte Ausstellung präsentiert eine neue Perspektive auf dasSelbstporträt von Leonardo da Vinci, den eigentlichen Protagonisten der Ausstellung, und untersucht seinen historischen Kontext sowie den Weg, der seine Verbreitung und Feierlichkeit kennzeichnete.

Ausgehend von den jüngsten Forschungen des Kurators, die auf eine Realisierung der Zeichnung zwischen 1517 und 1518 hindeuten, wird der Betrachter in die letzten Lebensjahre Leonardos in Amboise, am Hof von König Franz I. von Frankreich, versetzt und taucht in sein kreatives Umfeld ein, als befände er sich in seinem Atelier. Im ersten Gewölbe, neben LeonardosSelbstbildnis, wird zum ersten Mal das kostbare Manuskript des Tagebuchs der Reise des Kardinals Ludwig von Aragon ausgestellt, das von Antonio de Beatis geschrieben wurde, der den Kardinal auf seiner Reise durch Norditalien, Deutschland, Frankreich und die Niederlande begleitete. Dieses Manuskript liefert wertvolle Hinweise auf Leonardos Auftreten, seine laufenden Studien, die Gemälde in seinem Atelier und die Bandbreite seiner künstlerischen und wissenschaftlichen Arbeit. Die Ausstellung bietet auch einen privilegierten Blick auf die sechs Blätter des atlantischen Kodex, eine Leihgabe der Veneranda Pinacoteca e Biblioteca Ambrosiana in Mailand, die ebenfalls zwischen 1517 und 1518 entstanden sind und Leonardos Zeichnungen und Forschungen in den letzten Jahren seines Lebens zeigen.

Unter den ausgestellten Blättern zeigt Folio 770v des Codex Atlanticus eine Studie eines Schülers Leonardos über die linke Hand, von der man annimmt, dass es sich um die des großen Künstlers handelt, und skizziert auch die Welle des Haares, mit einem Strich, der dem des Selbstporträts ähnelt. Blatt 920r enthält Studien über die Kanalisierung der Loire und eine Erinnerung an den Besuch des Königs von Frankreich in Romorentin. Blatt 309v enthält eine grundlegende Überlegung Leonardos über die Prinzipien der Gesichtsdarstellung. Folio 673r schließlich markiert das letzte von Leonardo notierte Datum: “A 24. Juni, der Tag des Heiligen Johannes 1518 in Ambosa im Palast des Clu”.

Um einen vollständigen Überblick über die Arbeitsweise Leonardos zu geben, der seine Manuskripte und Zeichnungen für neue Projekte mit nach Frankreich nahm, präsentiert die Ausstellung weitere wichtige Folios aus der Sammlung der Königlichen Bibliothek. Dazu gehören der Codex über den Vogelflug, der nicht nur Studien über den Vogelflug enthält, sondern auch eine technische Skizze für die Kanalisierung des Arno und, auf Folio 10v, ein in rotem Stein skizziertes kleines Gesicht, das aufgrund seiner Ähnlichkeit mit dem Selbstporträt von Carlo Pedretti aus dem Jahr 1975 bekannt ist. Die Studien über Insekten zeugen von Leonardos ungebrochenem Interesse an der Natur, während die Studie über die Proportionen des Gesichts und des Auges zu einer Reihe von Blättern gehört, die sich mit Proportionstheorien befassen, die im 20. Jahrhundert beeinflussen sollten. Die Pferdestudien sind nach wie vor von großer Bedeutung, sowohl für die Anatomie als auch für die Projekte von Reiterstatuen, die nie realisiert wurden. Darunter sind die Studien der Vorder- und Hinterbeine des Pferdes auf verschiedenen Papiersorten, die die Aufmerksamkeit Leonardos für dieses Tier unterstreichen. In Frankreich nimmt Leonardo seine Untersuchungen zur Anatomie des Pferdes mit der Absicht wieder auf, ein Reiterdenkmal für Franz I. zu schaffen, wobei er wahrscheinlich auf seine früheren Arbeiten in Turin und Windsor zurückgreift.

Von Leonardos Interesse an der menschlichen Anatomie zeugen auch zwei Blätter in der Königlichen Bibliothek, die Federzeichnung der Akte für die Schlacht von Anghiari und das Blatt mit Herkules und dem nemeischen Löwen, das in Kohle ausgeführt wurde, eine Technik, die er in seiner letzten Lebensphase verwendete.

Im zweiten Gewölbe wird die Ausstellung mit Werken fortgesetzt, die das Schicksal Leonardos ab der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts dokumentieren. Zwei Blätter, die im Kabinett der Zeichnungen und Drucke der Gallerie dell’Accademia in Venedig aufbewahrt werden und Teil der Sammlung Giuseppe Bossi sind (die Studie für Heraklit , die Giovanni Ambrogio Figino um 1570 zugeschrieben wird, und die Kopie desSelbstporträts , die Raffaele Albertolli um 1808-1809 anfertigte), zeugen von der Kenntnis desSelbstporträts, bevor es 1839 von König Carlo Alberto von Savoyen Carignano erworben wurde. Die Abteilung, die dem Schicksal desSelbstporträts gewidmet ist, umfasst Zeichnungen, Gemälde, Stiche, Bücher und eine Marmorstatue von Pompeo Marchesi, eine Leihgabe der Akademie der Schönen Künste in Brera.

Um diese Werke herum entfaltet sich die geheimnisvolle Geschichte desSelbstporträts von Leonardo zu Beginn des 19. Jahrhunderts, die in Mailänder und Braidenser Kreisen durchaus bekannt war. Dies beweist die venezianische Zeichnung, nach der Giuseppe Benaglia den Stich anfertigte, der als Antiporta zu dem Band Del Cenacolo di Leonardo da Vinci, Libri IV von Giuseppe Bossi dient. Diese seltene Ausgabe auf türkisfarbenem Papier, von der nur zwei Exemplare existieren, ist in der Ausstellung zu sehen und stammt aus der Bibliothek Trivulziana. Besonders interessant ist die Zeichnung von Leonardos Gesicht, die Giuseppe Bossi selbst für seine Vita di Leonardo da Vinci (1812) angefertigt hat und die als Vorlage für den Stich von Pietro Anderloni diente, der dazu beitrug, die Ikonographie des Renaissance-Meisters zu festigen. Diese noch nie ausgestellte Zeichnung wird im Bettoni-Album im Gabinetto dei Disegni (Zeichnungskabinett) des Castello Sforzesco in Mailand aufbewahrt.

Die Ausstellung untersucht auch die Verbreitung desSelbstporträts von Leonardo im Zeitalter der technischen Reproduzierbarkeit. Carlo Felice Biscarra, Sekretär der Accademia Albertina in Turin, radierte das Autoritratto im Jahr 1870 und veröffentlichte es später in der Zeitschrift L’Arte in Italia. Der Fotograf Angelo della Croce fotografierte das Selbstporträt in Turin und reproduzierte es als Fotolithographie für die berühmte Saggio delle opere di Leonardo da Vinci (Essay über die Werke von Leonardo da Vinci), die anlässlich der Leonardo-Feierlichkeiten 1872 in Mailand veröffentlicht wurde. Zu diesen Figuren gesellen sich historische Reproduktionen von Pietro Carlevaris (Turin, 1888), Domenico Anderson (1896) und die Faksimile-Ausgabe der Fratelli Alinari (Florenz, 1898). Der Rundgang im zweiten Gewölbe umfasst auch ein Gemälde von Giovanni Antonio Bazzi, bekannt als Sodoma, ein intensives Ecce homo aus einer Privatsammlung, das nach acht Jahren öffentlich ausgestellt wird. Das Gesicht hinter Christus, das möglicherweise einen weisen Mann aus der Antike darstellt, erinnert an das Bildnis Leonardos.

Die Ausstellung wird zum ersten Mal durch einen von Annamaria Bava kuratierten Bildteil in der Galleria Sabauda bereichert: Con Leonardo negli occhi. Ein Rundgang durch die Sammlungen der Galleria Sabauda soll die verschiedenen Bezüge zu den Neuerungen Leonardos anhand von zwanzig Werken aufzeigen, die von Wegbegleitern aus seinen prägenden Jahren, direkten Schülern und intelligenten Assimilatoren von Leonardos Lehre und Stil, von Lorenzo di Credi bis Andrea Solario, von Bergognone bis Gaudenzio Ferrari, ausgeführt wurden.

Darüber hinaus wird eine Ausstellung ausgewählter Skulpturen von Giuliano Vangi vorgeschlagen, die vom ersten Stock der Pinacoteca Sabauda bis zum Giardino Ducale zu besichtigen ist. Diese fünfzehn Werke, die zwischen 1964 und 2022 aus verschiedenen Materialien wie Marmor, Holz, Bronze, Stein und Glas entstanden sind, zeugen von der ausdrucksstarken Intensität des Bildhauers, dem es gelungen ist, das Klopfen eines Geheimnisses einzufangen und die Eindringlichkeit von Leonardos Gesicht zu erfassen.

Die Ausstellung wird von einem Katalog begleitet, der von Paola Salvi herausgegeben wurde und bei Silvana Editoriale erschienen ist. Leonardos Selbstporträt. Storia e contemporaneità di un capolavoro ist ein außergewöhnliches Erlebnis hinsichtlich der Qualität der ausgestellten Werke und der gewährten Leihgaben, das auch durch die Anwesenheit von Multimedia-Installationen und dem Video, das die Reise von LeonardosSelbstporträt und dem Codex über den Vogelflug in einem Mikrochip an Bord des am 26. November 2011 in Cape Canaveral gestarteten Rover Curiosity erzählt, zu etwas Besonderem wird: Dank einer Idee von Silvia Rosa-Brusin von TGR Leonardo der RAI, die von der NASA angenommen wurde, ist Leonardo am 5. August 2012 auf dem Mars gelandet und erforscht den roten Planeten seit 12 Jahren.

Turin, Leonardos Selbstporträt wird in einer eigenen Ausstellung gezeigt

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.