Rom, eine Ausstellung an zwei Orten, die den Werdegang von Bruno Lisi nachzeichnet

In den Räumlichkeiten des Museums für Klassische Kunst (12. Januar - 25. Februar 2022) und des Museo Laboratorio di Arte Contemporanea (12. Januar - 4. Februar 2022) zeigt der Museumskomplex Sapienza eine Ausstellung, die den Werken von Bruno Lisi (Rom, 1942 - 2012) gewidmet ist, vom Beginn seiner Karriere bis zu seinem Tod im Jahr 2012. Die Ausstellung trägt den Titel Bruno Lisi. Werke von 1958 bis 2012.

Francesca Gallo schreibt im Katalog zur Ausstellung: “Lisis Recherchen - immer auf dem neuesten Stand, aber leicht von den Moden des Augenblicks abweichend, autonom und einsam - können als ein Kontinuum von Querverweisen und Überarbeitungen gelesen werden, das von naturalistischen Details über die menschliche Figur führt, die immer mehr seziert und so genau beobachtet wird, dass sie manchmal nicht mehr zu entziffern ist. Um - metaphorisch - unter die Epidermis hinabzusteigen und zelluläre Formen in den Serien Micron (1972) und Untitled (1974) zu evozieren”. Ab den 1980er Jahren entfernt sich Lisi, ohne sein malerisches Werk aufzugeben, immer mehr von der Figuration: von den blauen Monochromen, in denen noch ein naturalistischer Nachhall vorhanden ist, zu den Variationen des linearen Zeichens, auf einem Weg, der, wie Marisa Volpi 1984 in einem Interview schreibt, gleichbedeutend mit Freiheit und Nullstellung ist.

Im Museo Laboratorio d’Arte Contemporanea ist das Werk von Lisi zum ersten Mal in seiner gegliederten chronologischen Spannweite zu sehen.

Im Museo dell’Arte Classica wird ein bedeutender Teil dieser Forschung wieder aufgenommen, wie zum Beispiel Segno aperto - eine Ausstellung, die Lisi 2003 im Studio d’arte contemporanea Pino Casagrande realisiert hat - mit den freien Leinwänden von Segno (1994-1997), Gesto (2000-2001) und Segno aperto (2003-2005), die dank des Entwurfs und der Installation von Luigi Battisti zwischen den Wänden hängen.

Während bei der Installation in der Galerie Casagrande der Akzent, wie Patrizia Ferri (2003) schreibt, auf der Zerbrechlichkeit und Leichtigkeit der wie buddhistische Gebetstücher in die Luft gespannten Papiere lag, überwiegen im Museo dell’Arte Classica die Körperlichkeit und die Farbe der gemalten, nicht gerahmten Leinwände, die hier zum ersten Mal ausgestellt werden. Ergänzt wird dieser Teil der Ausstellung durch sechs große Skulpturen aus Methacrylat, die bereits 2002 in einer denkwürdigen, von Francesco Moschini kuratierten Installation im Palazzo Brancaccio zu sehen waren und hier inmitten der beeindruckenden Gipsstatuen des Museums zu sehen sind.

Ab der zweiten Februarwoche wird das Museum für Klassische Kunst auch eine Sektion mit parallelen Veranstaltungen beherbergen, Il Mondo Nuovo: The Contemplative Edge, die Camilla Boemio begleiten und mit der Einzelausstellung von Lisi in Verbindung bringen wird, indem sie den Begriff der Kontamination in einem weiten und konzeptionellen Sinne erforscht, in einem Dialog mit der Kunstgeschichte und in einer Darstellung der Beziehung zwischen Künstler und Publikum, Körper und Leinwand, dem Symbolischen und dem Körperlichen. Eröffnet wird diese Sektion mit St. Sebastian: Plague Memory des britischen Künstlers Mathew Emmett, einer audiovisuellen Performance, die über die menschliche Suche nach Zuflucht und Schutz angesichts von Angst und Verletzung reflektiert.

Die Ausstellung, die auch die wissenschaftliche Zusammenarbeit zwischen zwei Abteilungen der Universität Sapienza in Rom - der Abteilung für Geschichte, Anthropologie, Religionen und darstellende Künste und der Abteilung für europäisch-amerikanische und interkulturelle Studien - markiert, wird von einem Katalog begleitet, der Lisis künstlerische Forschung anhand von Texten von Camilla Boemio, Patrizia Ferri, Francesca Gallo, Francesco Moschini, Marcello Venturoli und Marisa Volpi vorstellt.

Weitere Informationen erhalten Sie auf der offiziellen Website des Museo Laboratorio di Arte Contemporanea oder per E-Mail an mlac@uniroma1.it.

Rom, eine Ausstellung an zwei Orten, die den Werdegang von Bruno Lisi nachzeichnet

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