Piranesi heute, aus der Sicht zeitgenössischer Fotografen: die Ausstellung im Goethe-Haus in Rom

Am 4. Oktober 1720 erblickte der Kupferstecher Giambattista Piranesi (Mogliano Veneto, 1720 - Venedig, 1778) das Licht der Welt, einer der bedeutendsten Vertreter der Kunst des 18. Jahrhunderts, dessen 300. Das Goethe-Haus in Rom, das einzige deutsche Museum außerhalb Deutschlands, schließt sich den Initiativen zum Jubiläum mit einer besonderen Gegenüberstellung an: Rund vierzig Stiche aus der eigenen Sammlung, Ansichten von Rom und Capricci, werden Werken zeitgenössischer deutscher und italienischer Künstler gegenübergestellt, um zu zeigen, wie intensiv Piranesis kollektive Vorstellungskraft und künstlerische Lehre auch heute noch sind. Die Ausstellung mit dem Titel Piranesi heute, kuratiert von Maria Gazzetti, Leiterin des Goethe-Hauses, ist ein Dialog zwischen Künstlern und Architekten von heute und Piranesi.

Zu sehen sind Werke von Fotografen, bildenden Künstlern, einem Schriftsteller und einem Architekten: Gabriele Basilico (Mailand, 1944 - 2013), Sebastian Felix Ernst (Berlin, 1987), Elisa Montessori (Genua, 1931), Flaminia Lizzani (1963), Gloria Pastore (Neapel, 1949), Max Renkel (München, 1966) und Judith Schalansky (Greifswald, 1980). Darüber hinaus zeigt die Ausstellung eine der 964 autographen Piranesi-Matrizen, die imIstituto Centrale per la Grafica(Palazzo Poli) aufbewahrt werden. Der Palazzo beherbergte unter anderem zwischen 1854 und 1884 den Sitz desVereins Deutscher Künstler in Rom, dessen Archive und Bibliothek in der Casa di Goethe aufbewahrt werden und dem die jüngste Ausstellung Quellen der Inspiration gewidmet war.

Ausgeprägte Schatten, Nahaufnahmen, diagonale Schnitte, gewellte Himmel und raffinierte Farbtöne: Piranesi, gebürtiger Venezianer, aber adoptierter Römer, zeigt uns die klassischen Ruinen und antiken Monumente der Ewigen Stadt wie von Vegetation umhüllt, bevölkert von phantasmagorischen Figuren. Die Piazza del Popolo, das Kolosseum, das Pantheon, die Piazza Navona, der Petersplatz- heute wie gestern sind Kopien und Nachdrucke der zwischen 1747 und 1778 entstandenen Serie ein beliebtes Souvenir. “Wenn wir ihn mit einem anderen Künstler vergleichen wollten, könnten wir nur sagen, dass er der Rembrandt der antiken Ruinen ist”, schrieb der erste Biograph Ludovico Bianconi 1779.

Johann Wolfgang Goethe kannte Piranesis Werk, das ihn für die “kolossale Auffassung” der römischen Monumente “prädisponiert” hatte, aber er war nicht immer mit der Ausdruckskraft der Ansichten einverstanden. In seiner Italienischen Reise erinnert er sich an einen Besuch der Ruinen “von Caracalla, von denen Piranesi uns mit einer solchen Fülle von Wirkungen erzählt hat”. Piranesis Blick ist der eines Architekten, eines Bühnenbildners, eines Kenners der römischen Geschichte, eines Künstlers, der in der perspektivischen Strenge des venezianischen Vedutismo ausgebildet wurde. Aber es ist auch der Blick eines Visionärs, eines Schöpfers von Utopien, der durch die Exzellenz der Gravurtechnik und des Blickwinkels antike Formen wiederentdeckt. Letzteres war der Ausgangspunkt für die bekannte Projektarbeit Piranesi Roma Basilico, die 2010 von der Stiftung Giorgio Cini bei dem berühmten Fotografen Gabriele Basilico in Auftrag gegeben wurde. Fotografien, die wieder in Venedig im Palazzo Cini zu sehen sind (bis 23. November 2020). Giovanna Calvenzi, Fotoredakteurin und Basilicos Witwe, hat eine dieser Aufnahmen für die Ausstellung im Goethe-Haus zur Verfügung gestellt.

Zentrales Thema der römischen Ausstellung ist die Faszination Piranesis für die Künstler von heute. Der Architekt Sebastian Felix Ernst, Stipendiat 2019-2020 an derDeutschen Akademie der Villa Massimo, hat Piranesi studiert und mit seinen Dessauer Studenten die Originalschauplätze antiker und moderner Bauten in Rom besucht. Mit kreativen digitalen Werkzeugen dokumentierte das Team diese in 21 Ansichtstafeln, die den spekulativen, interpretativen und utopischen Charakter von Piranesis Visionen unterstreichen. Ein Beispiel dieser Ausarbeitung wird in der Ausstellung im Goethe-Haus zu sehen sein. Für Flaminia Lizzani ist es Piranesis “verzweifelte, durchbohrte, kontemplierte, intensivierte Innerlichkeit”, für andere ist es die Überhöhung des Details in der Monumentalität, die sie inspiriert. Elisa Montessori hingegen konzentriert sich auf eine Piranesische Bildsprache, die sich dem Pastiche nähert. Für Gloria Pastore hat Piranesi mit seinen Übertreibungen die Grenzen der Vorstellungskraft erweitert und einen neuen Blick auf antike Ruinen ermöglicht. Anhand seiner eigenen Werke, seiner Sammlung und einiger Erinnerungen erzählt Max Renkel von seiner Beziehung zum historischen Piranesi und von der Kontinuität in der Welt des künstlerischen Bildes.

Auch Auszüge aus der Kurzgeschichte Villa Sacchetti der Berliner Schriftstellerin Judith Schalansky(Verzeichnis einiger Verluste, Berlin, 2018, auf Italienisch Inventario di alcune cose perdute, Mailand, 2020) werden in die Ausstellung integriert.

So fragt die Ausstellung nach den Reaktionen heutiger Künstler auf die Antike. Wie sie sich mit ihren zum Teil eigens für die Ausstellung geschaffenen Werken zu der schwierigen Frage nach dem Traum von Perfektion und Ruinen und einer ewigen Gegenwart positionieren, die heute mehr denn je die Vergangenheit und die Erinnerung auslöschen zu wollen scheint.

Die Ausstellung ist bis zum 17. Januar 2021 zu sehen. Alle Informationen erhalten Sie unter der Telefonnummer +39 06 32650412, per E-Mail an info@casadigoethe.it oder auf der offiziellen Website des Goethe-Hauses.

Bild: Giamattista Piranesi, Blick auf das Kolosseum (1776)

Piranesi heute, aus der Sicht zeitgenössischer Fotografen: die Ausstellung im Goethe-Haus in Rom

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