Piero della Francesca, die Verführung durch die Perspektive, ausgestellt in Sansepolcro

Vom 25. März 2018 bis zum 6. Januar 2019, zeitgleich mit der Präsentation der Restaurierung der Auferstehung von Piero della Francesca ( Borgo San Sepolcro, ca. 1412 - 1492), wird die Ausstellung “Piero Della Francesca. Die Verführung der Perspektive”, die die zwei Seiten von Piero Della Francesca beleuchten wird: die des Malers und die des Mathematikers. “Piero war nicht nur Maestro d’abaco, euklidischer Geometer und Gelehrter des Archimedes”, heißt es in der Präsentation, "er war auch ein Erneuerer auf dem Gebiet der Malerei, die für ihn eine wesentliche Grundlage in der Mathematik und Geometrie fand. Schließlich haben seine Schriften, insbesondere De prospectiva pingendi, die in der Volkssprache für Künstler und in Latein für Humanisten verfasst wurden, die große Erfahrung der Renaissanceperspektive eingeleitet". Ziel der Veranstaltung ist es, anhand von Reproduktionen von Zeichnungen, perspektivischen Modellen, wissenschaftlichen Instrumenten, Plaketten und Videos die mathematischen Forschungen zu veranschaulichen, die auf die Malerei von Piero della Francesca angewandt wurden, und das daraus resultierende Vermächtnis zu veranschaulichen, das Künstlern wie Leonardo, Albrecht Dürer, Daniele Barbaro und den Theoretikern der Perspektive zumindest bis zur Mitte des 16.

Das von Filippo Camerota und Francesco Paolo Di Teodoro kuratierte und von der Gemeinde Sansepolcro geförderte Ausstellungsprojekt gliedert sich in acht Abschnitte: Der erste Abschnitt befasst sich mit De Prospectiva Pingendi, dem Traktat, das der Künstler um 1475 verfasste: Es ist das erste systematische Traktat über die Perspektive, das vollständig illustriert ist, und das erste, in dem die beschriebenen Verfahren mathematisch begründet sind. Der zweite Teil befasst sich mit den geometrischen Prinzipien und analysiert Pieros Beziehung zu Florenz, wo er 1439 eintraf, um mit Domenico Veneziano an den Fresken von Sant’Egidio zu arbeiten: Eine Tafel, die das perspektivische Schema der berühmten Dreifaltigkeit von Masaccio illustriert, und einige Abgüsse der Flachreliefs der Paradiespforte von Lorenzo Ghiberti lassen den Besucher in den kulturellen Kontext von Florenz zu jener Zeit eintauchen, als Donatello und Masaccio versuchten, die Intuitionen von Filippo Brunelleschi zu verwirklichen. Die dritte Ausstellung konzentriert sich auf die Regeln des perspektivischen Zeichnens, anhand von Modellen und Zeichnungen, die dem Besucher bewusst machen, dass Piero della Francesca der erste Künstler war, der wirklich für Künstler schrieb und Regeln und Vorschriften aufstellte (“Seine Hand”, so heißt es in der Präsentation, "war in der Lage, sehr feine Linien zu ziehen, echte euklidische Zeichen, die an die Kunstfertigkeit des mythischen Apelles erinnerten. Prospectiva war für Piero im Wesentlichen Kommensuration, d.h. die gemessene Darstellung von Körpern auf der Oberfläche des Gemäldes. Das Gemälde war für ihn das Ende der visuellen Strahlen. Auf dem Gemälde nehmen die beobachteten Größen scheinbar proportional zur Entfernung der Beobachtung ab. Auf diesem Proportionalitätsprinzip gründet sich der wissenschaftliche Gedanke der modernen Malerei").

Die vierte Etappe befasst sich mit den geometrischen Körpern, geht auf die Beziehung zwischen Piero und Luca Pacioli ein und analysiert vor allem das berühmte Traktat De quinque corporibus regularibus, das um 1482 fertiggestellt wurde und sich mit Polygonen und Polyedern befasst. Der fünfte Abschnitt, Die Meister der Perspektive, analysiert die Werke anderer Künstler, wie Lorenzo und Cristoforo Canozzi da Lendinara (die ebenfalls mit Piero befreundet waren), die sich mit der Neuinterpretation der Perspektive auseinandersetzten. Der sechste Abschnitt befasst sich mit der Zeichnung der Architektur: ichnographia, orthographia, scaenographia: für Piero della Francesca musste ein guter Maler möglichst auch ein guter Architekt sein oder zumindest wissen, was es mit der Gestaltung von Ornamenten auf sich hat. Im siebten Teil geht es um die menschliche Figur, die dem Besucher zeigt, wie Piero die komplexe perspektivische Gestaltung des menschlichen Kopfes gelöst hat, und im letzten Teil geht es um die Täuschungen des Sehens, die durch die Erzwingung des Verhältnisses zwischen Auge und Betrachtungsabstand verursacht werden.

Gabriele Marconcini, Beigeordneter für Kultur der Gemeinde Sansepolcro, erklärt: "Piero della Francesca gelang es, die Bildsprache des 15. Jahrhunderts zu bereichern, indem er auf die verschiedenen Ausdruckstraditionen der Zeit - von der florentinischen bis zur flämischen - zurückgriff und sich von spätantiken und byzantinischen Vorbildern sowie von der Meisterschaft der Kunsthandwerker, die er aus nächster Nähe kennen und schätzen lernte, inspirieren ließ. Das innovativste Element liegt jedoch in seiner Fähigkeit, ein neues Bildalphabet zu schaffen, indem er die Welt der figurativen Kunst mit den Lehren von Euklid, Pythagoras und ganz allgemein mit der Mathematik verbindet".
Die Ausstellung ist ein Projekt des Museo Galileo in Florenz in Zusammenarbeit mit der Fondazione Palazzo Magnani in Reggio Emilia.

Öffnungszeiten: 10. Juni bis 24. September von 10 bis 13.30 Uhr und 14.30 bis 19 Uhr, 25. September bis 9. Juni von 10 bis 13 Uhr und 14.30 bis 18 Uhr. 25. Dezember und 1. Januar geschlossen. Eintrittspreise: 10 Euro Vollpreis, 8,50 Euro ermäßigt (für Gruppen von mindestens 10 Personen, Jugendliche zwischen 19 und 25 Jahren, Konventionelle), 4 Euro ermäßigt (Kinder zwischen 11 und 18 Jahren), kostenlos für Kinder unter 10 Jahren, akkreditierte Journalisten, Sansepolcro-Schulen. Am Tag der Eröffnung, dem 25. März, ist das Museum von 10 bis 19 Uhr bei freiem Eintritt geöffnet. Der Ausstellungskatalog, herausgegeben von Filippo Camerota und Francesco Paolo Di Teodoro, ist im Verlag Marsilio erschienen. Weitere Informationen: www.museocivicosansepolcro.it.

Piero della Francesca, die Verführung durch die Perspektive, ausgestellt in Sansepolcro

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