Neue Ausstellung Terre degli Uffizi: Giottos Nachfolger auf der Bühne in Montespertoli

Die vierte Ausstellung des Projekts Terre degli Uffizi findet vom 26. September 2021 bis zum 6. Januar 2022 in Montespertoli (Florenz) statt: Die kleine Ausstellung mit dem Titel Seguaci di Giotto in Valdelsa (Giottos Gefolgschaft in Valdelsa) wird im Museo d’Arte Sacra di San Piero in Mercato gezeigt und ist Teil einer Reihe, die von den Uffizien und der Fondazione CR Firenze im Rahmen ihrer Projekte Uffizi Diffusi und Piccoli Grandi Musei konzipiert und realisiert wurde.

Die Ausstellung vergleicht zwei seltene mittelalterliche Werke in einem Saal des Museums, der zu diesem Anlass wiederhergestellt und renoviert wurde (er wird auch in Zukunft für Ausstellungen genutzt werden): eine Madonna mit Kind (um 1315-1320), gemalt von Lippo di Benivieni (dokumentiert von 1296 bis 1327), einem phantasievollen und ausdrucksstarken Nachfolger Giottos, über den jedoch nur wenig bekannt ist. Es ist Teil eines berühmten Polyptychons der Familie Alessandri, das für die zerstörte Kirche San Pier Maggiore in Florenz angefertigt wurde und eine Leihgabe der Uffizien ist (es stammt nicht aus den Lagerräumen, sondern ist Teil der ausgestellten Sammlung), sowie eine Madonna mit Kind (um 1310-1315) von fast identischen Ausmaßen, die im Museum für Sakrale Kunst in San Pietro in Mercato in Montespertoli aufbewahrt wird. Die Madonna von Montespertoli wird von einigen Gelehrten ebenfalls dem Maler Lippo di Benivieni zugeschrieben und war Gegenstand lebhafter kritischer Diskussionen. Das Gemälde von Montespertoli wurde ursprünglich in der Kirche San Lorenzo in Montegufoni aufbewahrt, in der Nähe des Schlosses, in dem während des Zweiten Weltkriegs viele Meisterwerke aus florentinischen Museen versteckt waren, die hier als Vorsichtsmaßnahme aufbewahrt wurden, um sie vor Bombenangriffen und dem Durchzug der Armeen zu schützen. Das Gemälde wurde dann 1985 zu großer Bestürzung gestohlen, um einige Monate später wiedergefunden zu werden: Die Täter konnten das Gemälde, wie so oft in ähnlichen Situationen, nicht auf den Markt bringen (zu riskant) und ließen die Madonna daher auffinden. Dieser Vorfall beschleunigte im Übrigen einen Prozess, der in den 1980er und 1990er Jahren im Gange war, nämlich die Einrichtung kleiner Museen in der Region, um Werke zu sammeln, die in der Region selbst aufbewahrt wurden und die nicht sicher aufbewahrt werden konnten.

Die beiden Gemälde, die zu der Zeit entstanden, als Giotto die italienische Kunstszene beherrschte, haben viele Gemeinsamkeiten, abgesehen von der liebevollen und sehr menschlichen Art, mit der das Thema der Madonna mit Kind interpretiert wird. Beide Tafeln, die heute verkleinert sind, bildeten den zentralen Teil komplexer, mehrteiliger Strukturen, obwohl nur die Seitenteile des Gemäldes in den Uffizien bekannt sind, die die Heiligen Petrus, Paulus, Zanobi und Benedikt darstellen (das Polyptychon ist im Übrigen von Lippo di Benivieni auf dem Schwert des Heiligen Paulus, einer der Seitenfiguren, signiert, die alle in der Privatsammlung der früheren Besitzer des Werks aufbewahrt werden: Das zerstückelte Polyptychon ist einer der Schlüsselpunkte, um das Werk Benivienis kennenzulernen, aber auch um zu verstehen, in welchem Umfang die Nachfolger Giottos in Valdelsa gearbeitet haben). Anlässlich der Ausstellung wurden die beiden Madonnen nebeneinander ausgestellt, so dass die Besucher ihre Eigenschaften aus der Nähe und in ihrer vollen Pracht sehen können. Außerdem wurde ein didaktischer Teil eingerichtet, der es dem Publikum ermöglichen soll, zu verstehen, wie die Gemälde entstanden sind, welche Materialien und Techniken verwendet wurden. Die Ausstellung richtet sich auch an Wissenschaftler, um die Debatte über das bereits in Montegufoni befindliche Werk neu zu eröffnen: Die Gemeinsamkeiten und Unterschiede zwischen den beiden Werken können von Fachleuten erörtert und vertieft werden, um genauere Rückschlüsse auf den Autor des in Montespertoli aufbewahrten Exemplars zu ziehen.

Die Werke in den Uffizien und in Montespertoli weisen eine gemeinsame giotteske Abstammung auf, und einer der Zwecke des Vergleichs besteht auch darin, zu zeigen, wie die Kunst Giottos entscheidend für die Entwicklung der Malerei des 14. Da sich in den verschiedenen Städten, Dörfern, Schlössern und Museen des Valdelsa zahlreiche Werke von Meistern befinden, die direkte Schüler Giottos waren oder in seine Fußstapfen traten, bietet die Ausstellung die Gelegenheit, zwei wichtige figurative Zeugnisse kennenzulernen, die ein wesentlicher Bestandteil der Geschichte dieses Landes sind. Schließlich soll die Ausstellung ein weiterer Beweis dafür sein, dass das Konzept des “diffusen Museums”, das für ganz Italien charakteristisch ist, in der Toskana eines der repräsentativsten Gebiete unter diesem Gesichtspunkt findet.

Die Erklärungen

“Heute ist ein wichtiger Tag für Montespertoli”, sagte der Bürgermeister Alessio Mugnaini , "denn die Zusammenarbeit mit den Uffizien für das Projekt Terre degli Uffizi beginnt. Für dieses Projekt haben wir ad hoc einen Raum eingerichtet, in dem Werke aus den Uffizien in einer Art Dauerausstellung mit jeweils einem anderen Thema gezeigt werden. Die erste Ausstellung befasst sich mit dem phantasievollen und kreativen giottesischen Maler Lippo di Benivieni, den wir mit einigen interaktiven Displays aufwerten wollen. Ich möchte allen, die auf verschiedene Weise an diesem Projekt mitgewirkt haben, für ihre große Bereitschaft und Professionalität danken, und ich freue mich, dass Montespertoli bereit war, sich dieser Herausforderung zu stellen.

“Wer weiß, ob Dante, dessen 700. Todestag in diesem Jahr gefeiert wird, den Autor dieser beiden Gemälde gekannt hat”, so Eike Schmidt, Direktor der Uffizien, “er war zur Zeit der Entstehung sicherlich einige Jahre im Exil. Dante ist jedoch der Autor der berühmten Verse ’Credette Cimabue in pittura tener lo campo, ed ora ha Giotto il grido, si che la fama di colui è scura’ (Purgatorio XI, 94-96). Mit der Formulierung ”ha Giotto il grido“ (Giotto hat den Ruf) spielte er sicherlich auch auf die überwältigende malerische Strömung an, die der große Künstler ausgelöst hatte, die zahlreiche Anhänger fand und regelrechte regionale Schulen bildete, die die gesamte Halbinsel, von Neapel über Padua bis Rimini und andere Städte, erfassten. Die Ausstellung in Montespertoli ist daher ein Anlass für eine Reihe von Feierlichkeiten: Dante, ja, mit Giotto und seiner Schule, die hier mit zwei kostbaren Werken vertreten sind, die man nicht nur bewundern, sondern auch studieren kann. Aber es ist auch eine der ersten Gelegenheiten für dieses Projekt, bei dem die Toskana die Federführung für ein großes Projekt zur Wiederentdeckung des Landes und seiner Schätze übernimmt. Mit den Uffizien Diffusi haben wir die kleineren Museen in ein System gebracht, und wir haben sie in ein System mit demjenigen gebracht, das als das zentrale Museum wahrgenommen wird, um auch einen konkreten Tauschwert zu haben, um auch eine Funktion für den Tourismus für das gesamte Gebiet zu haben, und nur wenn man das Gebiet berücksichtigt, ist es möglich, an ein wirkliches Wachstum zu denken (in der Toskana). (2019 waren die Kunststädte schon voll, also ist Wachstum nur möglich, wenn man es auf das Gebiet ausdehnt), und in diesem Zusammenhang ist Empolese Valdelsa strategisch: Hier befindet sich auch die größte Medici-Villa, die jemals gebaut wurde, die Villa Ambrogiana, die nach ihrer Restaurierung in einigen Jahren ein Museum im Rahmen des Projekts Uffizien Diffusi beherbergen wird, das das gesamte Empolese Valdelsa und ganz allgemein das gesamte toskanische Gebiet verändern wird. Deshalb beginnen wir heute mit unserer Präsenz hier”.

“Diese vierte Ausstellung”, betonte Luigi Salvadori, Präsident der Fondazione CR Firenze, der bei der Einweihung nicht anwesend war, in einer Mitteilung, “ist für uns ebenso wie die kürzlich in Anghiari eröffnete eine glückliche Rückkehr in das Land der Giotteschi. Im Jahr 2006 war das Valdelsa nämlich Schauplatz einer der ersten Ausgaben des von unserer Stiftung konzipierten und geförderten Territorialmarketingprojekts Piccoli Grandi Musei. Es trug den Titel ”Das Tal der Schätze“, und im Laufe der Jahre ist dieses Programm nach und nach gewachsen und wird heute in einem Format präsentiert, das die ursprüngliche Idee weiterentwickelt und erweitert und zusammen mit dem wichtigsten Museum Italiens umgesetzt wird. Denn, wie wir in dieser kleinen, aber sehr originellen Ausstellung sehen können, bewahren wir wirklich Schätze. Und auch wenn bei dieser Gelegenheit nur zwei Werke verglichen werden, können wir den großen Wert des Projekts ”Terre degli Uffizi“ schätzen: Es lädt die Besucher ein, in der Schönheit der Landschaft, in den kleinen Pfarrkirchen und zwischen den Häusern, die halb zwischen den Olivenbäumen versteckt sind, die zivile und kulturelle Harmonie unseres Gebiets zu lesen. Und sich des bewundernswerten historischen und künstlerischen Erbes bewusst zu werden, das uns hinterlassen wurde und in der Welt seinesgleichen sucht”.

“Der Ausstellungsparcours, den wir heute eingeweiht haben”, betonte Giacomo Cucini, Bürgermeister von Certaldo und Kulturbeauftragter der Unione Comuni Empolese Valdelsa, “ist ein Beispiel für einen fruchtbaren Dialog im Zeichen der Kultur und der Kunst, der über die Grenzen der Union der Gemeinden hinausgeht. Es ist eine Brücke zwischen Empolese Valdelsa und so herausragenden Orten wie den Uffizien und Florenz. Ich kann mich nur bei denjenigen bedanken, die all dies möglich gemacht haben, in der Hoffnung, dass das Projekt Terre degli Uffizi bald auch andere Realitäten des Empolese Valdelsa einbezieht”.

Auf dem Foto: links die Madonna der Uffizien und rechts die Madonna von Montespertoli.

Neue Ausstellung Terre degli Uffizi: Giottos Nachfolger auf der Bühne in Montespertoli

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