Neapel widmet Raymond Cauchetier, dem Fotografen der Nouvelle Vague, eine Ausstellung

Vom 14. September bis zum 15. Oktober 2022 findet im Palazzo Grenoble in Neapel die Ausstellung La Nouvelle Vague di Raymond Cauchetier statt, die einem der größten Bühnenfotografen der späten 1950er Jahre, Raymond Cauchetier, gewidmet ist. DiePalatinische Vereinigung präsentiert zum ersten Mal nach seinem Tod eine Ausstellung über den Fotografen in der Hauptstadt Kampaniens.

Der 1920 in Paris geborene Cauchetier zeichnete die ikonischen Aufnahmen von Jean Seberg und Jean-Paul Belmondo auf den Champs-Élysées in À bout de souffle oder das Lachen von Jeanne Moreau beim Laufen auf der Brücke in Jules et Jim. Er war der Set-Fotograf von Godard, Truffaut, Demy, Rozier und Chabrol und wusste am besten und vor allen anderen, wie man eine neue Generation betrachtet, die auch heute noch in der Lage ist, ins Kino und in die kollektive Vorstellungswelt einzudringen.

Ihm ist es zu verdanken, dass wir Jean Seberg und Jean-Paul Belmondo sehen, wie sie die Champs Elysées hinuntergehen und die Schemen des alten Kinos in die Luft jagen, dass wir Jeanne Moreau sehen, wie sie mit Jules und Jim auf der Brücke für immer frei herumläuft, und dass wir den jungen Truffaut sehen, wie er aus dem Fenster schaut. Der Name von Raymond Cauchetier ist seit Jahrzehnten nahezu unbekannt, doch jeder kennt seine Aufnahmen. Der Pariser aus dem 12. Arrondissement, der im Februar 2021 im Alter von 101 Jahren starb, war der Fotograf der Nouvelle Vague. Er schuf Bilder, die zu den ikonischsten der Filmgeschichte gehören. Zum Set-Fotografen wurde er eher zufällig: Er war Partisan, wurde dann zur französischen Luftwaffe eingezogen und 1951 nach Indochina geschickt, wo er für den Informationsdienst zuständig war. Um ein Fotoalbum für das Militär zu illustrieren, kaufte er seine erste Rolleiflex und lernte sie zu benutzen.

Zurück in Paris hoffte er, eine Stelle bei Paris Match zu finden, aber stattdessen fand er sich im August 1959 auf den Champs Elysées neben Jean-Luc Godard wieder, der gerade mit den Dreharbeiten zu À bout de souffle begann. Er sagt nicht, dass er als Soldat das Fotografieren gelernt hat, sondern wendet am Set an, was er in Kriegsgebieten zu tun pflegte: die Jagd nach Bildern. Cauchetier inszeniert die Schauspieler, spioniert die Regisseure aus, erwischt sie beim Schreiben eines Drehbuchs in einem Café, während sie mit der Kamera auf der Schulter filmen, oder versteckt in einem Postwagen unter Passanten, verewigt sie, während sie den Dialog einer Szene vorschlagen, live. Er beobachtet sie so gut, dass er auch zum Regisseur wird: Er entwirft Fotostorys, schreibt Drehbücher, führt Regie bei den Schauspielern, erfindet eine neue Art der Beleuchtung, indem er die Blitze gegen Wände und Decken knallen lässt: “Die Regisseure der Nouvelle Vague haben sich davon inspirieren lassen”, bemerkt er, “und die Kritiker, die sich den Fotostorys nie aus Versehen genähert haben, riefen, es sei ein Geniestreich...”.

Belmondo und Seberg beim Spaziergang über die Champs Elysées. Ihren Gang, ihr Lächeln, das einer Epoche diesen Hauch von Leichtigkeit, Rebellion und Freiheit verlieh, verdanken wir Cauchetier. Und mit dieser Retrospektive wollen wir ihm die Ehre erweisen.

Für Informationen: https://www.institutfrancais.it

Auf dem Bild ist Jeanne Moreau zu sehen, die mit Jules und Jim auf der Brücke läuft.

Neapel widmet Raymond Cauchetier, dem Fotografen der Nouvelle Vague, eine Ausstellung

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