Mailand, Raffaello kommt für die Weihnachtsausstellung im Diözesanmuseum an

Der Termin für die traditionelle Weihnachtsausstellung des Diözesanmuseums “Carlo Maria Martini” in Mailand wird verlängert: Das diesjährige “Meisterwerk für Mailand” (so der Name der Einzelausstellung) ist die Predella der Pala Oddi von Raffaello Sanzio (Urbino, 1483 - Rom, 1520), die vom 4. November 2022 bis zum 29. Januar 2023 als Leihgabe aus den Vatikanischen Museen kommt, wo sie im Saal VIII der Raffael gewidmeten Pinakothek ausgestellt wird.

Das Werk, eine Tempera auf Tafel (39 x 188 cm), ist in drei Abschnitte unterteilt, die dieVerkündigung, die Anbetung der Könige und die Darstellung im Tempel zeigen. Anlässlich der Ausstellung, die von Barbara Jatta, der Direktorin der Vatikanischen Museen, und Nadia Righi, der Direktorin des Diözesanmuseums in Mailand, in Zusammenarbeit mit Fabrizio Biferali, unter der Schirmherrschaft der Region Lombardei, der Stadt Mailand, der Erzdiözese Mailand und mit dem Beitrag von UniCredit und GiGroup kuratiert wurde, wurde die Predella im Labor für Gemälderestaurierung der Vatikanischen Museen unter der Leitung von Meister Paolo Violini restauriert. Die kostbaren Farben, die Raffael verwendet hat, haben so ihre ursprüngliche Leuchtkraft zurückerhalten.

Der Oddi-Altar, einer der drei wichtigen Aufträge, die der Maler aus Urbino zu Beginn des 16. Jahrhunderts in Perugia erhielt, wurde für den Altar der Familie Oddi in der Kirche San Francesco al Prato gemalt. Das Gemälde blieb bis 1797 an seinem ursprünglichen Standort: In diesem Jahr wurde es von den Franzosen beschlagnahmt und nach Paris gebracht, wo es bis 1815 blieb, als es nach Italien zurückkehrte und auf Geheiß von Papst Pius VII. Teil der neuen Vatikanischen Kunstgalerie wurde. Das um 1504 entstandene Altarbild gilt als das Werk Raffaels, das Perugino am nächsten steht. Es besteht aus einem zentralen Gemälde, das die Krönung der Jungfrau darstellt, und der Predella, die drei marianischen Episoden gewidmet ist. Sowohl im Mittelteil als auch in der Predella werden die beiden Pole von Raffaels Ausbildung deutlich: einerseits das raffinierte künstlerische und kulturelle Klima des Urbino der Montefeltros, andererseits die Malerei von Perugino, einem der berühmtesten Maler, der um die Mitte der 1590er Jahre zwischen Perugia und Florenz tätig war.

Die drei Kompartimente der Predella zeigen deutlich den Einfluss von Perugino, aber auch das Genie des jungen Malers, der sich bereits auf Lösungen im Stil der Renaissance konzentrierte, mit innovativen und modernen Ergebnissen. DieVerkündigung, die den Raum auf der linken Seite einnimmt, zeigt deutlich, dass Raffael Piero della Francesca und Perugino verpflichtet war, und erinnert insbesondere an die ähnliche Darstellung, die der umbrische Maler 1497 in der Predella des Altarbildes von Santa Maria Nova in Fano malte. Außergewöhnlich ist das dekorative Motiv des Fußbodens, das nach einem geometrischen Muster gestaltet ist, das die offenperspektivische Fuge auf der sanften Landschaft des Hintergrunds hervorhebt. Vor allem in der Geste der Maria mit der erhobenen rechten Hand, die auf den Unglauben der Jungfrau bei der Ankündigung ihrer Mutterschaft anspielt, wird der Bezug zum Modell von Piero della Francesca in Arezzo deutlich.

Die zentrale Szene der Predella, dieAnbetung der Heiligen Drei Könige, ist ebenfalls bei Perugino verankert, aber der junge Raffael bietet hier eine noch nie dagewesene einheitliche Räumlichkeit, dank der maßstabsgetreuen Anordnung der Figuren im perspektivischen Raum, die durch die Anordnung der Pferde entlang der gekreuzten Diagonalen, die den Fluchtpunkt betonen, noch verstärkt wird. Die marianische Trilogie der Predella schließt mit der Szene der Darstellung Jesu im Tempel, in der der absolute Protagonist der Szene das Innere eines Tempels mit zentralem Grundriss ist, der von Säulen und Pfeilern mit ionischen Kapitellen getragen wird, was Raffaels Leidenschaft für die Architektur und seine gründliche Kenntnis klassischer Gebäude offenbart. Bewundernswert ist die perspektivische Darstellung der Szene, die zeigt, dass sich der junge Urbino die perspektivischen Theorien von Piero della Francesca zu eigen gemacht hat.

Ein Meisterwerk für Mailand steht unter der Schirmherrschaft der Region Lombardei, der Stadt Mailand und der Erzdiözese Mailand. Förderer: Unicredit, Gi Group. Unterstützer: SZA studio legale, Fondazione Rocca, A2A, Studio Greenberg Traurig Santa Maria. Technischer Sponsor: Zeroglass. Katalog SilvanaEditoriale.

In den vergangenen Ausgaben hat das Museo Diocesano Carlo Maria Martini Werke wie die Absetzung (Pinacoteca Vaticana) und dieGefangennahme Christi (Dublin, National Gallery) von Caravaggio, dieAnnunciata (Palermo, Regional Gallery) undEcce Homo (Piacenza, Alberoni College) von Antonello da Messina, die Geburt von Lorenzo Lotto (Brescia, Pinacoteca Tosio Martinengo), die Natività von Filippo Lippi (Prato, Musei Civici), die Judith von Botticelli (Florenz, Uffizien), die Heilige Familie von Andrea Mantegna (Fort Worth, Texas, Kimbell Art Museum), dieAnbetung der Könige von Albrecht Dürer (Florenz, Uffizien), Peruginos Anbetung derHirten (Perugia, Galleria Nazionale), Veroneses Anbetung derHeiligen Drei Könige (Vicenza, Kirche Santa Corona), Artemisia GentileschisAnbetung der Heiligen Drei Könige (Dom von Pozzuoli) und TiziansVerkündigung aus dem Museo e Real Bosco di Capodimonte, Neapel.

Die Ausstellung ist dem Gedenken an Guido Cornini gewidmet, dem Leiter der Kunstabteilung und Kurator der Abteilung für Kunst des 15. und 16. Jahrhunderts in den Vatikanischen Museen. Alle Informationen finden Sie auf der Website des Diözesanmuseums in Mailand.

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