In Viterbo ein Vergleich zwischen Sebastiano del Piombo und Michelangelos Zeichnungen für die Sixtinische Kapelle

Michelangelo Buonarroti und Sebastiano del Piombo im Dialog in einer Ausstellung in Viterbo: Vom 30. Oktober 2022 bis zum 15. Januar 2023 wird in der Stadt der Päpste die Ausstellung Michelangelo und die Sixtinische Kapelle gezeigt. Die Zeichnungen der Stiftung Casa Buonarroti im Dialog mit Sebastiano del Piombo, die im Museo dei Portici des Palazzo dei Priori in Viterbo die Zeichnungen des Florentiner Künstlers für die Sixtinische Kapelle den Tafeln des venezianischen Künstlers gegenüberstellt.

Die Zusammenarbeit zwischen Michelangelo und Sebastiano del Piombo begann zwischen 1512 und 1516, in dieser Zeit entstand sein Meisterwerk, die Pietà, die zusammen mit der Geißelung Christi, die sich beide im Besitz der Stadt Viterbo befinden, und einem ausgewählten Florilegium von Zeichnungen der Florentiner Institution eine der interessantesten Ausstellungen der aktuellen italienischen Kulturszene bildet. Die vom Stadtrat für Schönheit in Viterbo, Vittorio Sgarbi, konzipierte und von Cristina Acidini und Alessandro Cecchi, Präsidentin bzw. Direktor der Stiftung Casa Buonarroti in Florenz, kuratierte Ausstellung, die von der Stadt Viterbo und dem Verein MetaMorfosi in Zusammenarbeit mit der Stiftung Casa Buonarroti in Florenz produziert und organisiert wurde, hat zum Ziel, den langen und komplexen Schaffensprozess von Michelangelo nachzuvollziehen, der zu zwei verschiedenen Zeitpunkten mit der Ausschmückung der Sixtinischen Kapelle beauftragt wurde. Zwischen 1508 und 1512 führte er das gigantische Projekt der Ausschmückung des Gewölbes der Sixtinischen Kapelle aus, das ihn zwang, monatelang kopfüber auf einem Gerüst hinter dem Gewölbe liegend zu arbeiten. Erst zwanzig Jahre später vollendete er die Ausschmückung der Kapelle endgültig, indem er zwischen 1535 und 1541 das berühmte Jüngste Gericht an der Altarwand malte.

In der Abteilung, die dem Sixtinischen Gewölbe gewidmet ist, zeigt die Ausstellung eine Auswahl von Zeichnungen, die Michelangelo im Vorfeld der Freskenmalerei anfertigte und später auf die Wandkartons übertrug. Diese Blätter reichen von Studien einzelner Gliedmaßen, isolierten Figuren der Ignatius, die die Girlande hochhalten, über Figuren in den verschiedensten Positionen bis hin zu Meisterwerken wie den Studien in zwei Blättern für die Vertreibung aus dem irdischen Paradies des Gewölbes. Der zweite Teil der Ausstellung umfasst Vorbereitungszeichnungen für das Jüngste Gericht, von der Gesamtstudie bis hin zu den einzelnen Figuren, die am Ende von antiken Kopien der Figuren der Verdammten begleitet werden und zeigen, wie das große Fresko zu einem Studientext für Generationen von Künstlern wurde. Die Ausstellung zeigt auch einen Zyklus von zehn Kupferstichen des Mantuaners Giorgio Ghisi, der auf die späten 1640er Jahre datiert wird und von der großen Bewunderung zeugt, die das Werk und die darauf folgenden tiefgründigen Studien in den folgenden Jahrzehnten hervorgerufen haben. Ebenfalls zu sehen ist ein Stich von Francesco Barbazza nach einer Zeichnung von Francesco Pannini, dem Sohn des berühmten römischen Vedutenmalers Gian Paolo, der aus der Calcografia Camerale in Rom stammt und bezeugt, wie die Sixtinische Kapelle im Jahr 1766 aussah.

“Es war noch nie zuvor geschehen”, kommentiert Vittorio Sgarbi, "dass die beiden Meisterwerke von Sebastiano del Piombo, die in Viterbo aufbewahrt werden und nun in einer neuen Ausstellung im Palazzo dei Priori zu sehen sind, mit den Zeichnungen Michelangelos aus der Casa Buonarroti verglichen werden, die sich auf die beiden Phasen der Sixtinischen Kapelle beziehen. Die Gegenüberstellung ist umso nützlicher, als auf der Rückseite einer der beiden Tafeln, der Pietà, einige Zeichnungen zu sehen sind, die sich nur schwer dem einen oder dem anderen Maler zuordnen lassen, da sie, wie Vasari vermutete, eine einzige Vision und ein einziges Gefühl ausdrücken. Vasari mag Sebastiano del Piombo nicht und reduziert ihn auf einen Ausführenden, der lediglich eine Erfindung des Meisters “mit viel Fleiß” vollendet hat. Ich glaube das Gegenteil: Die Stärke des Gemäldes liegt in seiner Stimmung, in der nächtlichen Atmosphäre, die die des Malers, die des Bühnenbildners ist. Aber wenn auch nicht die gesamte Gestaltung, so geht doch die kraftvolle Idee der Pietà auf die Plastik Michelangelos zurück. Es ist eine offensichtliche Verbindung. Und die energische Studie für den Adam der Vertreibung aus dem Paradies und die Geißelung von Viterbo weisen wiederum auf eine Identität der Konzeption hin, die gerade in der Zeichnung die beiden Maler verbindet".

Der Präsident des Vereins Metamorphosis, Pietro Folena, erklärt:"Michelangelo und die Sixtinische Kapelle. Die Zeichnungen der Casa Buonarroti im Dialog mit Sebastiano del Piombo ist eine Ausstellung, die in Viterbo von Vittorio Sgarbi gewünscht wurde und die endlich einen alten Traum verwirklicht, den MetaMorfosi zusammen mit der verstorbenen Pina Ragionieri, der damaligen Präsidentin der Casa Buonarroti, gehegt hat: zwei absolute Genies der italienischen Kunst, die durch ein ganz besonderes Band der Freundschaft, der Wertschätzung und der Zusammenarbeit verbunden sind, das in Viterbo seine Weihe gefunden hat, in einer für Wissenschaftler, Liebhaber und das breite Publikum sehr interessanten Aktion zusammenzubringen. Das Verdienst dieser unverzichtbaren Ausstellung besteht also darin, den Funken zwischen dem Venezianer Sebastiano Luciani, später bekannt als Del Piombo, und Michelangelo im Zusammenhang mit der Vorbereitung des Meisterwerks, das ihm endgültig zur Weihe verhalf, überspringen zu lassen. Ich danke daher neben Sgarbi auch der Stadt Viterbo und der Stiftung Casa Buonarroti für ihre Bereitschaft. Der Herbst-Winter 2022/2023 bietet also wirklich ein einmaliges kulturelles Erlebnis in der wunderbaren Hauptstadt der Tuscia".

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In Viterbo ein Vergleich zwischen Sebastiano del Piombo und Michelangelos Zeichnungen für die Sixtinische Kapelle

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