In Lucca zeichnet eine Ausstellung die Reise Bernardo Bellottos durch die Toskana mit bisher unveröffentlichten Entdeckungen nach

Vom 12. Oktober 2019 bis zum 6. Januar 2020 zeigt die Fondazione Ragghianti in Lucca die Ausstellung Bernardo Bellotto 1740. Viaggio in Toscana, die Bernardo Bellotto (Venedig, 1722 - Warschau, 1780) und seiner Reise in die Toskana gewidmet ist. Die Ausstellung, die im Wesentlichen eine Forschungsausstellung ist, bietet die einmalige Gelegenheit, einige äußerst wertvolle und seltene Werke zu bewundern, die noch nie zusammen zu sehen waren, darunter das bedeutendste Gemälde der Geschichte, das die Stadt Lucca zum Thema hat, Bellottos Meisterwerk, und fünf seiner Zeichnungen, ebenfalls zum Thema Lucca, die von der British Library als außergewöhnliche Leihgabe zur Verfügung gestellt wurden.

Die von Bożena Anna Kowalczyk kuratierte Ausstellung, die mit Unterstützung der Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca und dank der Unterstützung der Banco BPM als Hauptpartner realisiert wurde, soll Bernardo Bellottos Reise in die Toskana veranschaulichen, eines der faszinierendsten Themen des Vedutismus des 18. Jahrhunderts. Tatsächlich erhielt der Künstler seine Ausbildung im Atelier von Canaletto (Bellottos Onkel), als dieser Ende der 1730er Jahre auf dem Höhepunkt seines Ruhms war. Bellotto übernahm die Modelle und Kompositionstechniken seines Onkels mit einer solchen Fähigkeit zur Nachahmung, dass selbst seine Zeitgenossen sich getäuscht sahen. Das Erbe des Meisters liegt seinem gesamten Werk zugrunde, aber sobald der junge Bellotto begann, außerhalb Venedigs zu reisen (und sein Aufenthalt in der Toskana ist in dieser Hinsicht der erste und wichtigste), entwickelte er auf originelle Weise seinen eigenen ausdrucksstarken Stil, der die perspektivische Strenge und den Realismus der Darstellung betont. Jüngste Archivstudien, die anlässlich der Ausstellung durchgeführt wurden, haben es ermöglicht, diese Reise Bellottos auf das Jahr 1740 zu datieren, zwei Jahre früher als bisher angenommen, und damit ihre Bedeutung als Manifest der Frühreife des damals 18-jährigen Künstlers zu unterstreichen. Die wiederentdeckte Dokumentation erlaubt es uns auch, in ihm den Pionier der Landschaftsmalerei in Florenz und Lucca zu sehen, der im Dienste der toskanischen Aristokratie stand.

“Ein Wettstreit kühner und genialer Ideen”, erklärt Bożena Anna Kowalczyk, "liegt der Reise Bellottos nach Florenz im Jahr 1740 zugrunde. Die erste und grundlegende Idee ist die des Markgrafen Andrea Gerini (1692-1766) und seines Freundes und Beraters, des venezianischen Kenners und Antiquars Anton Maria Zanetti di Girolamo (1680-1767), um den florentinischen Vedutismus ins Leben zu rufen. Jahrhunderts mit der aufklärerischen Modernität Canalettos auszustatten, indem er seinen Neffen und Schüler Bernardo Bellotto als Meister der Perspektive und der Maltechnik nach Florenz einlud und sein Genie erkannte, auch wenn er noch sehr jung war.

ImMittelpunkt der Ausstellung steht der Kern der Ansichten von Lucca, wobei das Gemälde mit der Darstellung der Piazza San Martino aus der York City Art Gallery stammt und die fünf Zeichnungen von verschiedenen Orten rund um den Dom und die Kirche Santa Maria Forisportam ausnahmsweise von der British Library zur Verfügung gestellt wurden. Diese Gruppe von Werken, die noch nie zusammen ausgestellt wurden (die Zeichnungen, die in ein Album aus dem frühen 19. Jahrhundert geklebt wurden, das früher im Besitz von König Georg III. von England und später von Georg IV. war, werden zum ersten Mal ausgestellt), stellt eine außergewöhnliche Dokumentation der Stadt Lucca im 18.

Jahrhundert. “Die fünf Zeichnungen von Lucca und das Gemälde Piazza San Martino mit der Kathedrale im York Museum”, so der Kurator, "sind die einzige bekannte Dokumentation von Bellottos Reise in die toskanische Stadt. Die stilistische und technische Nähe des Gemäldes von Lucca zu den beiden für den Künstler seltenen, in ähnlichen Dimensionen ausgeführten Ansichten von Florenz, L’Arno al Tiratoio mit dem Ponte Vecchio und L’Arno dalla Vaga Loggia mit San Frediano in Cestello, aus einer Privatsammlung (die nachweislich von Gerini in Auftrag gegeben und somit im SommerDie Piazza San Martino mit der Kathedrale greift auch die perspektivische und luministische Komposition der Piazza della Signoria in Florenz von 1741 auf, die sich in der Sammlung von Riccardi, einem engen Freund Gerinis, befindet, und vervollkommnet sie. Sicher ist, dass Bellotto als privilegierter junger Maler in Lucca arbeitete, ein innovativer, avantgardistischer Maler, der die Kathedrale und ihre Struktur im Zentrum der Curtis Aeclesiae der Stadt darstellte und sich auf der Suche nach vier verschiedenen Blickwinkeln frei zwischen den Räumen des Erzbistums bewegte, sogar auf das Dach kletterte, das Piano Nobile des Palazzo Bernardi betrat und aus dem Fenster der Kirche San Giuseppe schaute. Das einzige ausgeführte Gemälde, Piazza San Martino mit der Kathedrale, blieb bis mindestens Anfang des 19. Jahrhunderts in einer lucchesischen Sammlung (um erst Ende des Jahrhunderts in England aufzutauchen), bewundert und kopiert von lokalen Künstlern, die einzige emblematische Ansicht des Lucca des 18.

Das Gemälde von Lucca ist also die einzige in der Stadt gemalte Ansicht, die perspektivisch an die Werke seines Onkels Canaletto erinnert, sich aber durch den Schnitt der Komposition, die Lebendigkeit des Strichs, die Figuren mit ihren langen Schatten und scharfen Profilen und den Himmel mit den weichen Wolken unterscheidet. Es handelt sich um ein absolutes Meisterwerk, dessen offizieller Auftraggeber bis heute unbekannt ist: Bożena Anna Kowalczyk hofft daher, dass dank der Ausstellung einige private Archive neue Daten liefern können, um diese Angelegenheit vollständig aufzuklären. Bellottos Beziehung zur Toskana war auch eine emotionale: Sein Bruder Michele war ein bedeutender Drucker, der von Florenz in den Dienst des Bistums in Arezzo wechselte; der jüngste, Pietro, reiste mit Bernardo und war ein vielversprechender Maler; seine Mutter Fiorenza, die Schwester von Canaletto, zog ebenfalls nach Arezzo.

Neben den Werken zum Thema Lucca zeigt die Ausstellung auch einige der bekannten Ansichten von Florenz, die Bellotto während und nach seinem Aufenthalt in der Toskana gemalt hat, wie Piazza della Signoria, Florenz und Der Arno von der Ponte Vecchio bis Santa Trinità und die Carraia, beide von 1740, aus dem Szépmúvészeti Múzeum in Budapest; L’Arno verso il Ponte Vecchio, Florenz und L’Arno verso il ponte alla Carraia, Florenz, beide datiert 1743-1744, eine Leihgabe des Fitzwilliam Museum, Cambridge; und die Federzeichnung Capriccio architettonico con un monumento equestre von 1764 aus dem Victoria & Albert Museum, London, die Bellottos Besuch in Livorno dokumentiert. Die Autonomie, die Bellotto auf dieser ersten Reise außerhalb seiner Heimatstadt erlangte, bildete die Grundlage für die weitere Entwicklung seiner Karriere, sowohl bei seiner Rückkehr nach Venedig als auch bei seinen Reisen nach Rom und Norditalien und später, ab 1747, nach Mitteleuropa. Ebenfalls ausgestellt sind weitere großartige Gemälde von Luca Carlevarijs, einem weiteren Vedutisten unter den ersten venezianischen Malern, die von dem adligen Kaufmann Stefano Conti (1654 - 1739) gesammelt wurden, von Giuseppe Zocchi (1717 - 1767), dem Maler des Hauses Gerini, dessen Porträt von Gerini und Ausgestellt ist das Porträt von Gerini und Zanetti, sowie einige anonyme, aber talentierte Künstler, die in Lucca Kopien der außergewöhnlichen Ansicht der Piazza San Martino von Bellotto anfertigten, was von der Wirkung zeugt, die die grundlegende Präsenz dieses Werks in der Stadt hatte. Ein weiterer wichtiger Gegenstand ist die optische Kammer aus Holz, Glas und Spiegel, die Canaletto benutzte und die eine Leihgabe des Correr-Museums in Venedig ist.

Bellottos Reise wurde von dem venezianischen Kunstkenner und Antiquitätenhändler Anton Maria Zanetti di Girolamo gesponsert, der in engem Kontakt mit führenden toskanischen Sammlern stand. Bellotto hatte auch die Gelegenheit, in Lucca vier prächtige Ansichten von Venedig seines Onkels Canaletto zu sehen, die 1725 von Stefano Conti in Auftrag gegeben worden waren. Dieses dichte Netz künstlerischer Beziehungen, das den Erfolg des jungen Malers sicherte, wird in der Ausstellung durch eine Reihe von Originaldokumenten aus dieser Zeit veranschaulicht: Bücher, Briefe, Zahlungsquittungen für Auftragsarbeiten, die in der Staatsbibliothek von Lucca aufbewahrt werden. Zwei junge Fotografen, die dank der Zusammenarbeit mit dem Festival Photolux in Lucca (16. November - 8. Dezember 2019) ausgewählt wurden, wurden aufgefordert, einen zeitgenössischen Blick auf Bellottos berühmtes Gemälde der Piazza San Martino zu werfen: der Deutsche Jakob Ganstmeier (München, 1990) und der Italiener Jacopo Valentini (Modena, 1990), die während des Sommers “in residence” in der Fondazione Ragghianti untergebracht sind. Ihre Werke, die an denselben Orten entstanden sind, die Bellotto 1740 gesehen hat, werden am Ende der Ausstellung gezeigt.

Das Layout der Ausstellung mit einem in preußischen Blautönen gehaltenen Raum, in dem Bellottos prächtige Werke und Zeichnungen aus der British Library zu bewundern sind, wurde von der bekannten venezianischen Architektin Daniela Ferretti entworfen. Die Ausstellung wird von einem Katalog begleitet, der von Silvana Editoriale und Edizioni Fondazione Ragghianti Studi sull’arte herausgegeben und von Bożena Anna Kowalczyk redigiert wurde. Er enthält Essays über den Künstler und sein Schaffen in der Toskana, neue und bisher unveröffentlichte historische und archivarische Recherchen, die für diese Ausstellung durchgeführt wurden, sowie die Ergebnisse der innovativsten Analysen über die Technik und die Verfahren, die Bellotto bei der Schaffung seiner Gemälde und Zeichnungen anwandte und die hier zum ersten Mal verglichen werden.

Auf dem Foto: Bernardo Bellotto, Piazza San Martino in Lucca (1740; Öl auf Leinwand; York, York City Art Gallery)

In Lucca zeichnet eine Ausstellung die Reise Bernardo Bellottos durch die Toskana mit bisher unveröffentlichten Entdeckungen nach

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