In Bologna findet die erste monografische Ausstellung über den Maler Giuseppe Marchesi, genannt Samson, statt

Giuseppe Marchesi (Bologna, 1699-1771), von rastlosem Temperament und imposantem Körperbau, dem er seinen Spitznamen Samson verdankt, war einer der produktivsten Maler im kosmopolitischen Bologna des 18. Jahrhunderts, wo die Kunstszene lebhaft war. Jahrhunderts, wo eine lebhafte Kunstszene herrschte. Der Künstler geriet jedoch in Vergessenheit, als sich die Geschichte des Geschmacks änderte, die das 18.

Leichter Barock. Die von Antonella Mampieri und Angelo Mazza kuratierteJugendausstellung von Giuseppe Marchesi, genannt Samson, die vom 1. April bis zum 2. September 2023 im Palazzo d’Accursio der Collezioni Comunali d’Arte zu sehen sein wird, zielt auf die Wiederentdeckung dieser bedeutenden künstlerischen Persönlichkeit ab, die auf der klassizistischen Seite der Bologneser Schule des 18. Als Schüler führender Künstler der vorangegangenen Generation, wie Aureliano Milani und Marcantonio Franceschini, stand Marchesi in der lokalen Bildtradition, die in den Carracci und ihren Schülern - insbesondere Guido Reni, Francesco Albani und Domenico Zampieri, genannt Domenichino - das unverzichtbare Vorbild fand.

Diese stilistische Ausrichtung wurde auch von der wichtigsten künstlerischen Institution der Stadt, derAccademia Clementina, unterstützt und gefördert, der Marchesi angehörte und in der er bis zu seiner Ernennung zum Prinzen im Jahr 1752 verschiedene Positionen, sowohl didaktische als auch leitende, innehatte. Seine künstlerische Entwicklung führte dazu, dass er nach und nach den arkadischen Klassizismus zugunsten einer fast manieristischen Komponente aufgab, die in ihrer Intensität dem Stil von Francesco Monti und Vittorio Maria Bigari nahe kam. Seine Biographie, die nur in den vom Bologneser Gelehrten Marcello Oretti in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts verfassten Lebensläufen enthalten ist, fehlt in Luigi Crespis Felsina Pittrice (1739) und erscheint nur am Rande in der Storia dell ’ Accademia Clementina von Giampietro Zanotti (1739), der zusammen mit Luigi Lanzi seine bemerkenswerten künstlerischen Qualitäten anerkennt, weil er “eine so schöne und starke Malweise hat, dass alle sich daran erfreuen und ihm ein guter und großer Ruhm zuteil wird”.

Schon früh gab es Überschneidungen zwischen Marchesis Werken und denen des zeitweiligen Ercole Graziani junior, so dass auf der Ausstellung der Bologneser Kunst des 18. Jahrhunderts im Jahr 1935, die das Interesse an dieser Periode der lokalen Kunstgeschichte wieder aufleben ließ, viele der ausgestellten Werke Graziani zugeschrieben wurden. Es ist dem Kritiker Renato Roli zu verdanken, dass er 1971 eine erste brillante Rekonstruktion desKünstlerkatalogs vornimmt, indem er die Hände der beiden Maler unterscheidet und Marchesi Werke zurückgibt, die von seinem Kollegen berücksichtigt worden waren. Spätere Studien, die hauptsächlich von Antonella Mampieri und Angelo Mazza durchgeführt wurden, erweiterten den Katalog der bekannten Gemälde und fügten grafische Exemplare und Stiche hinzu, die nach Marchesis Zeichnungen angefertigt wurden. Die Fähigkeit, warme Farben und eine kräftige Muskulatur, die sich aus der Lehre der Carracci ableiten, mit der arkadischen Anmut der Zeichnung, die für die Malerei Franceschinis typisch ist, zu verbinden, machte Samson zu einem modernen Maler, der mit den nachbarocken Tendenzen, die in Frankreich und Österreich bereits en vogue waren, Schritt hielt und vom Publikum und seinen Kollegen geschätzt wurde. Als produktiver und anmutiger petit maître lieferte seine lebendige Erzählweise besonders in seinen jungen Jahren, die zwischen dem dritten und vierten Jahrzehnt des Jahrhunderts liegen, äußerst erfreuliche Ergebnisse. Der Höhepunkt dieser Phase war die Freskendekoration des Gewölbes und der Apsis der Kirche Santa Maria di Galliera in Bologna, sein erster wirklich großer öffentlicher Auftrag (1732-1744), der ihn als Maler sakraler und profaner Kompositionen in seinem Heimatland, in anderen italienischen Regionen und in verschiedenen europäischen Ländern (England und Holland) bekannt machen sollte.

Die für die Collezioni Comunali d’Arte konzipierte Dossier-Ausstellung, die in der per manente-Sammlung das Gemälde mit dem historischen Sujet Clemens VIII. gibt den Ältesten von Bologna die Schlüssel der Stadt zurück aufbewahrt, konzentriert sich auf die Anfangsphase seiner eleganten und anmutigen Karriere: von der Emanzipation seiner Beziehung zu Marco Antonio Franceschini, der ihm seinen gemäßigten arkadischen Geschmack vermittelte, bis 1725, dem konventionellen Beginn der unabhängigen Karriere des Künstlers. Um zwei frische, kürzlich auf dem Antiquitätenmarkt wiederentdeckte und erstmals öffentlich ausgestellte Hängeidyllen aus einer Privatsammlung - Moses und die Töchter des Jethro und Salomo am Götzenzelt, deren Erfolg durch das Vorhandensein von Kopien im Museo Diocesano in Imola belegt ist - sind weitere Beispiele der “Zimmer”-Malerei mit sakralen und profanen Themen versammelt, die den jugendlichen Stil des Künstlers in den ersten zwanzig Jahren seiner Tätigkeit am besten dokumentieren. Dazu gehören die Vier Jahreszeiten aus der Pinacoteca Nazionale in Bologna und die Trunkenheit Noahs, die sich heute in einer Privatsammlung befindet.

Ergänzt wird die Ausstellung durch ein Miniaturporträt eines jungen Mädchens, das im Museo Civico d’Arte Industriale und in der Galleria Davia Bargellini aufbewahrt wird, und zwei lebhafte Zeichnungen aus den Sammlungen für Kunst und Geschichte der Fondazione Cassa di Risparmio in Bologna, die Vergewaltigung der Sabinerinnen und die Vergewaltigung der Helena, vorbereitende Entwürfe für ein großes Gemälde, das im Ehrensaal des Hauses gemalt werden sollte, das später den Kaufleuten Buratti, Kunstförderern und verschiedenen Bologneser Künstlern gehörte. Nur das zweite, datiert auf 1725, wurde später von dem Maler realisiert und eröffnet, wie erwähnt, seine dokumentierte Karriere.

Leichter Barock. L ’attività giovanile di Giuseppe Marchesi, gefördert vom Settore Musei Civici Bologna | Musei Civici d’Arte Antica, will eine neue Interpretation dieses Protagonisten des Bologneser “Barocchetto” vorschlagen, die es ermöglicht, neue Hypothesen über die chronologische Reihenfolge seines frühen Schaffens zu formulieren.

Die Ausstellung wird von einer gleichnamigen Publikation begleitet, die von Antonella Mampieri und Angelo Mazza unter Mitwirkung von Silvia Battistini herausgegeben wurde und ein Vorwort von Massimo Medica, einen Text von Mirko Bonora und Essays von Antonella Mampieri und Angelo Mazza enthält.

Während der Eröffnungszeit sind kostenlose Vermittlungs- und Bildungsaktivitäten für Erwachsene und Kinder geplant. Für die Teilnahme ist ein Museumsticket erforderlich.

Führungen Samstag, 1. April 2023, 16.00 Uhr; Montag, 10. April 2023, 16.00 Uhr; Samstag, 22. April 2023, 16.00 Uhr; Sonntag, 7. Mai 2023, 16.00 Uhr (Führung durch die Ausstellung und den Petersdom). Sonntag, 4. Juni 2023, 16.00 Uhr (Führung durch die Ausstellung und die Kirche Madonna di Galliera). Donnerstag, 15. Juni 2023 um 17.30 Uhr, Donnerstag, 6. Juli 2023 um 17.30 Uhr, Donnerstag, 20. Juli 2023 um 17.30 Uhr, Donnerstag, 3. August 2023 um 17.30 Uhr, Samstag, 2. September 2023 um 17.00 Uhr.

Workshops für Kinder Samstag 20. Mai 2023 um 15 Uhr und Freitag 16. Juni 2023 um 17 Uhr.

Eintritt Vollpreis 6 € | ermäßigt 3 € | ermäßigt 19-25 Jahre 2 € | frei für Inhaber der Card Cultura Integriertes Ticket Collezioni Comunali d’Arte und Torre dell’Orologio: Vollpreis 8 € | ermäßigt 5 €

Information Städtische Kunstsammlungen Palazzo d’Accursio | Piazza Maggiore 6 | 40121 Bologna Tel. +39 051 2193998 8

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