Im Königspalast von Palermo: Ryan Mendozas entrüsteter Schrei gegen falsche Götzen

Vom 31. Juli bis 26. September 2022 präsentiert der Palazzo Reale in Palermo die Ausstellung Das goldene Kalb, die von der Fondazione Federico II unter der Schirmherrschaft des Kulturministeriums organisiert wird. Nach drei Jahren Arbeit kommt Ryan Mendozas stummer und empörter Schrei gegen falsche Götzen in den Königspalast: eine fast vollständig ortsspezifische Ausstellung, die sich über die Räume, Höfe und Gärten des Palastes, der einst die Residenz des Herrschers war, erstreckt. Wie in einer Übung zur “kognitiven Entschärfung” lädt der Künstler dazu ein, den Blick zu weiten und die Realität als Möglichkeitsraum gegen das aufkommende Denken unserer Zeit zu betrachten, das dazu neigt, sie einzuengen.

Die Ausstellung, die in wertvoller und konstanter Zusammenarbeit mit der Fondazione Brodbeck und der Fondazione Morra Greco, die einige ihrer Werke zur Verfügung gestellt hat, entstanden ist, ist das Ergebnis einer enormen Arbeit, bei der Tradition und Zeitgenossenschaft miteinander in Beziehung gesetzt wurden.

“Ich habe die Herausforderung angenommen, eine zeitgenössische Ausstellung an einem Ort mit einer fast tausendjährigen Geschichte und inmitten einer Pandemie zu machen”, so der Künstler. "Ich habe einen Berg von Plüschtieren und Fledermausschwärmen geschaffen, eine Metapher für eine dumpfe und unterworfene Gesellschaft, Götzen, vor denen wir uns niederwerfen, wir Stämme auf der Suche nach einem Führer, der in der Lage ist, die Fähigkeit zu reaktivieren, verlorene Werte wahrzunehmen und aufzufangen. In den Gemälden erscheint mir die Enthauptung im Rückblick: Ich finde die Männer und Frauen so, wie schwebende, wurzellose Büsten. Diese Ausstellung evoziert für mich Verrat, Verrat an der Natur, Verrat zwischen Menschen, universellen Verrat. Die Fondazione Federico II hat mit den Studenten der Accademia di Belle Arti di Catania zusammengearbeitet, denen ich danke, weil wir mit ihnen das großartige Werk Stuffed Animals" geschaffen haben.

“Der komplexe Weg der kulturellen und historisch-künstlerischen Aufwertung, den wir eingeschlagen haben”, so Gianfranco Miccichè, Präsident der Fondazione Federico II, "erreicht mit der Ausstellung von Ryan Mendoza die mutigste Etappe auf dem Weg des Königspalastes zu Themen mit internationalem Bezug. Dieser Palast gehört der Stadt und der Welt. So lenkt die breit angelegte Ausstellung Das goldene Kalb die Aufmerksamkeit der Besucher auf scheinbar ungewöhnliche Elemente in einer der ältesten Königsresidenzen Europas. Ein kulturelles Ausstellungsgebäude, das die Unsterblichkeit und Kontinuität der Kunst von der Vergangenheit bis zur Gegenwart markiert und zeigt, dass es im Palazzo Reale nur einen einzigen großen Weg der perspektivischen Öffnung gibt, der seit jeher die vielfältigen Gefühle und die Ausdruckskraft von Menschen und Künstlern beherbergt hat“. ”Es ist, als ob Ryan Mendoza in seinen Werken ständig auf der Suche nach etwas ist", fügt Patrizia Monterosso, Generaldirektorin der Fondazione Federico II, hinzu. “Vielleicht ist es eine unaufhörliche Reise, die ihre Energie aus der doppelten Herausforderung von Wahrheit und Freiheit bezieht. Sicherlich nicht eine a priori festgelegte Wahrheit. Sondern die Wahrheit des ursprünglichen Sinns, die keine falschen Tugendprediger duldet. Ich glaube, dass es der Fondazione Federico II obliegt, noch weiter zu gehen: Die Öffnung des Palastes und seine Öffnung für die Zeitgenossenschaft ist kein Schlagwort, sondern eine Tatsache, die sich im Laufe der Jahre ereignet hat und die sich im Laufe der Zeit wiederholt und weiterentwickelt. Die dreijährige Arbeit an der Seite eines einzigartigen Künstlers wie Ryan, der in der Tradition fischt, aber mit Mut und Innovation in der Gegenwart agiert, geht in diese Richtung”.

Fast alle Werke wurden von Mendoza speziell für diesen Anlass geschaffen, wobei er viel mit Gemälden, Keramikskulpturen und anderen Mischtechniken arbeitete.

Die Fondazione Federico II wollte eine Ausstellung schaffen, die sich über verschiedene Räume im Palast, außerhalb des Palastes und sogar außerhalb Siziliens erstreckt und verschiedene künstlerische Sprachen umfasst, von Video bis zu Skulptur und Malerei. Mendoza zerschlägt jede Statik der Bedeutung, so dass die eigentliche Handlung die Nicht-Handlung und die Anti-Erzählung ist. Ein Hinweis ist jedoch bereits im Titel Dasgoldene Kalb zu erkennen, der eine Bildsprache evoziert, die von der Kunst bis zur Religion reicht und Themen der traditionellen Ikonographie mit dem alltäglichen Unbehagen unserer Zeit verbindet. Der “Vitulus Aureus” taucht in der Bibel (Exodus 32) auf, als Aaron auf dem Berg Sinai in Erwartung der Rückkehr von Moses ein goldenes Kalb gießen ließ und davor einen Altar errichtete, um das Bedürfnis nach Anbetung eines Götzen zu befriedigen. Der Künstler assoziiert das goldene Kalb mit der Anbetung von materiellen Gütern und falschen Götzen.

Im Hauptgeschoss speisen sich Mendozas Gemälde aus nur scheinbar unvereinbaren Visionen wie der amerikanischen Popkultur und der europäischen Barocktradition, die im Licht der Gegenwart neu interpretiert werden. Es ist ein Ausdruck dieser Rückkehr zu einer Sprache, die veraltet schien, der es aber gelingt, das Alltägliche durch Themen, in denen sich zeitgenössische Obsessionen widerspiegeln, neu zu erfinden. Die Bildsprache des Künstlers ist reich an epiphanischen Präsenzen wie Porträts von Menschen und Tieren. In Mendozas Werken erzeugt das Tropfen von Farbe, das an Dripping und Graffiti erinnert, einen Riss auf der Bildoberfläche, der dazu einlädt, sich seiner illusorischen Natur zu entledigen. In ähnlicher Weise greifen Malerei und Schrift, die sich gegenseitig überschneiden und wiederbeleben, auf die Mehrdeutigkeit als weitere Hypothese des Wissens zurück und erfassen die verborgene Bedeutung der uns am nächsten liegenden Ereignisse mit einem Bewusstsein für die Endlichkeit unserer Zeit und frei von Mythen, Ritualen und Stereotypen. Die künstlerische Invasion setzt sich auch außerhalb des Palastes fort, um die Idee einer Ausstellung, die zu einem geschlossenen System führen würde, im Keim zu ersticken, dank der Zusammenarbeit mit dem Nationalen Archäologischen Museum MANN in Neapel, dem Mausoleum von Cecilia Metella, dem Castrum Caetani (Archäologischer Park der Appia Antica) in Rom und dem Museumssystem der Universität von Palermo (Palazzo Chiaramonte Steri und dem Botanischen Garten). An diesen Orten sind Fledermäuse zu finden, die sich ausruhen und ihren natürlichen Lebensraum suchen.

Die Synthese von Mendozas künstlerisch-bilderischer Botschaft verdichtet sich in dem Polyptychon im Saal des Vizekönigs, das aus neun Elementen besteht, in denen sich die komplexen Bezüge, auf die die Tiere anspielen, mit der menschlichen Präsenz verbinden, wie im Fall der Umarmung, diesmal in einer sinnlichen Tonart, von Fabia mit ihrem Liebhaber. Besonders intensiv ist der Wechsel von weiblichen Gesichtern(Think of All the Good Things; Girl with hair in front of face; Lara eyes closed; One last time), die sich dem Blick des Publikums in einem ständigen Verweis auf mögliche Kontaminationen mit dem Anderen anbieten und gleichzeitig entziehen.

Besondere Aufmerksamkeit wird einer Serie von lebhaften und farbenfrohen Werken mit dem Titel Abstrakt gewidmet. Es handelt sich dabei um Arbeiten auf Glas, die als Blenden in den Ausstellungsweg gestellt wurden. In diesen Mustern scheint der Künstler verschiedene Zeichen zu erahnen, die an die Pfalzkapelle erinnern, die Mendoza während seiner Besuche immer wieder bewunderte, als ob er einen Unterton der Erinnerung und einen ganzen Werk-Ausstellung, Werk-Ausstellung-Palast schaffen wollte. Diese Werke übernehmen gleichzeitig die Funktion, den Raum zwischen den anderen Werken abzustecken und so die nie passive Betrachtung zu begleiten. Der Hintergrund eines der Abstrakten verweist explizit auf den eines der Gemälde. Auch die plastischen Arbeiten von Ryan Mendoza stehen im Mittelpunkt der Ausstellung. Ausgestattet mit einer ausgeprägten Energie, offenbaren seine Forschungen in den Bereichen Skulptur und Installation die bewusst zweideutige Natur der Produktion des Künstlers.

Stuffed animals ist eine Installation, die zum Teil aus Keramik besteht und aus der Anhäufung verschiedener Plüschtiere besteht, kindliche Spielzeuge, die auf den weit verbreiteten Zwang anspielen, sich mit Objekten zu umgeben. Einmal mehr taucht die Welt der Kindheit auf, die durch die Plüschtiere als Metapher für freie Kreativität evoziert wird. Der ausgestellte Spielzeughaufen ist der Haufen unserer gestohlenen Freiheiten, die wir zurückfordern müssen, um die zweideutige und verdrehte Beziehung zwischen uns und der Welt zu lösen. Durch die quälende Verwendung von Monochromie, die die uns bekannten Ikonografien verwischt, sind diese einzelnen Stofftiere stumm, wenn sie einzeln betrachtet werden, während sie in ihrer Gesamtheit und in der Wahl der Platzierung der Stofftiere im Maqueda-Hof des Palazzo Reale einen gemeinsamen Klang haben.

In den Gärten des Königspalastes und an anderen Orten wie dem Nationalen Archäologischen Museum MANN in Neapel, dem Mausoleum von Cecilia Metella, dem Castrum Caetani (Archäologischer Park der Appia Antica) in Rom und dem Museumssystem der Universität von Palermo sind ebenso viele Fledermäuse in einer neuen, für die Fondazione Federico II konzipierten Version aufgestellt. Die Fledermäuse scheinen in ihrer Ruheposition auf der Suche nach ihrem natürlichen Lebensraum zu sein. Diese “Anti-Helden” sind für Mendoza die Vielzahl der Ausgegrenzten und Schwachen.

Das Goldene Kalb ist ein Projekt, das von der Fondazione Federico II unter der Leitung von Patrizia Monterosso in Zusammenarbeit mit Gianluca Collica (Fondazione Brodbeck) und Paola Nicita realisiert wurde. Wertvolle Beiträge wurden von Paolo Giulierini, Paolo Inglese, Simone Quilici, Stefano Roascio, Ilaria Sgarbozza, Antonio Portale und der Akademie der Schönen Künste von Catania geleistet, die mit dem Künstler für das Werk Stuffed Animals zusammengearbeitet hat.

Für Informationen: www.thegoldencalf.it

Öffnungszeiten: Freitag, Samstag und Montag von 8.30 Uhr bis 17.30 Uhr (letzter Einlass 16.30 Uhr). Sonntags und an Feiertagen von 8.30 Uhr bis 13.30 Uhr (letzter Einlass 12.30 Uhr).

© Fotos und Kunstwerke - Ryan Mendoza Alle Rechte vorbehalten. Copyright © 2022 Die Fondazione Federico II Palermo in Zusammenarbeit mit Ryan Mendoza

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