Im Geburtshaus von Tizian zeigen zwei wichtige grafische Werke den Einfluss des Künstlers auf Rubens

Vom 1. August bis zum 1. September 2024 wird im Geburtshaus von Tizian in Pieve di Cadore das Ausstellungsdossier Un magico ponte da Tiziano a Rubens. Das Schicksal eines verlorenen Gemäldes, das Teil der Ausstellung Estate Tizianesca 2024 ist. Die Ausstellung ist das Ergebnis einer Zusammenarbeit zwischen der Magnifica Comunità di Cadore und der Stiftung Studienzentrum Tizian und Cadore, mit der grundlegenden Unterstützung der Handelskammern Treviso und Belluno/Dolomiti. Die Ausstellung bietet nicht nur die Gelegenheit, das Geburtshaus des Künstlers zu besichtigen, das anschließend wegen Restaurierungsarbeiten geschlossen wird, sondern sie will auch die Geschichte eines emblematischen Werks von Tizian Vecellio erzählen, das leider verloren gegangen ist - und das noch immer auf eine gemeinsame Identifizierung der vom Künstler aus Cadore dargestellten Schlacht wartet - und gleichzeitig das Glück und den Einfluss aufzeigen, den Tizians Erfindungen ein Jahrhundert später auf Rubens hatten.

Zwei wichtige grafische Werke, die Gegenstand bedeutender Schenkungen und Vermächtnisse an die Stiftung waren, werden ausgestellt: der Kupferstich von 1623 aus einem Meisterwerk von Rubens, das heute in der Alten Pinakothek in München aufbewahrt wird, die Amazonenschlacht (um 1613), die von Lucas Vostermann in Kupfer übertragen wurde, und der bereits von Ridolfi zitierte Druck von Giulio Fontana von Giulio Fontana, von dem weltweit nur sehr wenige Exemplare in dieser Qualität und Vollständigkeit erhalten sind. Es handelt sich dabei um ein Gemälde, das von Tizian für die Sala del Maggior Consiglio im Dogenpalast angefertigt wurde, aber leider bei dem verheerenden Brand von 1577 vernichtet wurde und als Schlacht von Cadore bekannt ist. Im Zentrum der Szene steht eine Brücke: ein mächtiger Dreh- und Angelpunkt der gesamten Komposition in Tizians Erfindung, der in Rubens’ Werk wiederkehrt, ein emblematisches Merkmal für die Verbindung zwischen den beiden Künstlern.

Der Kupferstich von Rubens, der seit kurzem die Sammlung der Drucke “von” und “über” Tizian der Stiftung Studienzentrum Tizian und Cadore bereichert, wurde von Rubens’ engstem Mitarbeiter auf diesem Gebiet angefertigt und hat ein beachtliches Format (85,6 x 120,8 cm), das von sechs Platten auf zusammengeklebten Blättern stammt, aber auch deutliche Bezüge zu Tizian und dem verlorenen Ducale-Werk aufweist. Rubens lernte das Gemälde Tizians nicht nur indirekt durch Kopien kennen, sondern auch durch die vorbereitende Zeichnung, die sogar im Inventar seiner Sammlung auftauchte und sich heute im Louvre befindet.

Andererseits ist der zweite ausgestellte Druck aus dem 16. Jahrhundert, der von dem Veroneser Giulio Fontana gestochen wurde, ein wichtiges Zeugnis für Tizians große Leinwand. Referenzen, Überschneidungen der Kunst, attributive Reflexionen, die ein neues Licht auf die Kunst und das Leben Tizians werfen, von denen die Kuratorin der Ausstellung, Stefania Mason, Präsidentin des wissenschaftlichen Rates der Stiftung, auch im von ZeL Edizioni herausgegebenen Katalog berichtet.

Es war Tizian, der dem Großen Rat vorschlug, eine grandiose Leinwand mit der Darstellung einer Schlacht für den kompliziertesten Teil des Salons im Dogenpalast zu schaffen, “...da la banda verso la piaza, che è la più difficile et che homo, fino questo dì, non ha voluto tuor questa impresa” (von der Kapelle zum Platz, was das Schwierigste ist und dass der Mensch bis zum heutigen Tag nicht gewillt war, dieses Unterfangen zu vollbringen), da es völlig hinterleuchtet war. Das Werk, das im August 1538 geliefert wurde, später als erwartet und erst nachdem der Senat den Maler aufgefordert hatte, das erhaltene Geld zurückzugeben, da er den Auftrag nicht erfüllt hatte, muss wahrhaft grandios gewesen sein, geeignet, Zeitgenossen und die Nachwelt zu beeinflussen.

In seinem Bittgesuch hatte Tizian nicht klargestellt, welche Schlacht er zu malen beabsichtigte, während Francesco Sansovino in seiner Beschreibung des Gemäldes uns mit dem Hinweis auf das Fehlen der erläuternden Tabelle im Original, jener Art von Bildunterschrift, die stattdessen auf den anderen Gemälden zu finden ist, die Zweifel der Kritiker genährt hat, die im Laufe der Jahre verschiedene Hypothesen aufgestellt haben: Manchmal war es die Schlacht von Ghiaradadda (aber das wäre die schreckliche Niederlage der Venezianer bei Agnadello gewesen), ein anderes Mal die Schlacht von Spoleto (nach der Plünderung der umbrischen Stadt durch Barbarossa im Jahr 1155) und vor allem die Schlacht von Cadore im Jahr 1508 mit dem Triumph des Heeres der Serenissima unter Bartolomeo d’Alviano über Maximilian I.

Ridolfi hatte diese Hypothese bereits in seinen Meraviglie dell’arte (1648) unterstützt, und Lionello Puppi (2009) bestätigte sie erneut: Er sah das Schloss von Pieve di Cadore in dem von Tizian gemalten Simulakrum des brennenden Schlosses und vielleicht seinen Rusecco (Riosecco) in dem Fluss, der unter der Brücke hindurchfloss. Rubens, der in den Besitz der vorbereitenden Zeichnung des Künstlers aus Cadore gekommen zu sein scheint, war wahrscheinlich von Tizians Erfindung so beeindruckt, dass er die Idee in dem heute in München befindlichen Gemälde wieder aufgriff, in dem er den Kampf zwischen Theseus, dem König von Athen, und Thalestri, der Königin der Amazonen, auf der Brücke des Termodon darstellt, dem Fluss, an dessen Ufern der Legende nach Kriegerinnen lebten. Auch hier dient die Brücke als Dreh- und Angelpunkt der gesamten Komposition.

Ein Jahrhundert später sind die ikonografische Stärke und die kompositorische Kraft von Tizians Meisterwerk immer noch vorhanden, und der Druck von Vostermann, der 1618 in die von Rubens gegründete Werkstatt eintrat, um von einigen seiner Gemälde mehrere Stiche zu machen, die für wichtige Persönlichkeiten der Zeit bestimmt waren, und der das Original getreu und mit absoluter Kunstfertigkeit (wenn auch spiegelverkehrt) wiedergibt, schlägt “eine Brücke” zwischen zwei außergewöhnlichen Protagonisten der Kunst.

Am 1. August findet vor der Eröffnung des Ausstellungsdossiers (um 5.30 Uhr) ein Vortrag des Kurators statt.30 Uhr) ein Vortrag der Kuratorin Stefania Mason statt, in dem sie die Ereignisse schildert, die auf den beiden Drucken dargestellt sind (die heute dank der Schenkung von Fabio Zanella zum Gedenken an seine Eltern Luisa und Sincero und des Vermächtnisses von Giovanni Maria Susin in Tizians Heimatstadt aufbewahrt werden), und mit einer Rekonstruktion der Quellen zu dem Schluss kommt, dass der Maler die Schlacht dargestellt hat, die siegreich in “seinem” Cadore ausgetragen wurde, was die von Lionello Puppi vor fünfzehn Jahren vorgenommene Zuschreibung bestätigt.

Öffnungszeiten: täglich von 9.30 Uhr bis 12.30 Uhr und von 15 Uhr bis 18 Uhr.

Bild: Lucas Vosterman nach Pieter Paul Rubens, Amazonenschlacht (1623; Stich, gedruckt von sechs Platten auf sechs zusammengeklebten Blättern, 873 x 1230 mm oder 856 x 1208 mm; Pieve di Cadore, Fondazione Centro Studi Tiziano e Cadore, Geschenk Fabio Zanella in Erinnerung an seinen Vater Sincero Zanella)

Im Geburtshaus von Tizian zeigen zwei wichtige grafische Werke den Einfluss des Künstlers auf Rubens

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