Im Castello del Buonconsiglio eine Ausstellung über die venezianische Malerei im Trentino des späten 17. und 18. Jahrhunderts

Bis zum 23. Oktober 2022 zeigt das Castello del Buonconsiglio in Trient die Ausstellung I colori della Serenissima. Venezianische Malerei des 18. Jahrhunderts im Trentino, kuratiert von Andrea Tomezzoli, Denis Ton und Laura Dal Prà.

Das bischöfliche Fürstentum Trient fungierte jahrhundertelang als Scharnier zwischen der italienischen und der deutschen Welt und prägte so eine zusammengesetzte künstlerische Sprache, die von unterschiedlichen künstlerischen Erfahrungen beeinflusst war. Dazu gehörte auch die venezianische Malerei, die nicht nur im Fürstentum, sondern auch in Tirol und im gesamten Reichsbund geschätzt wurde. Die Ausstellung will daher ein Bild der Präsenz von Künstlern und Werken venezianischer Meister in den Gebieten des Fürstbistums oder Südtirols zwischen dem Ende des 17. und dem 18. Jahrhundert vermitteln und dabei eineIntensität des Austauschs aufzeigen, die durch historische Gründe, den Geschmack, das Interesse und den kulturellen Hintergrund der Mäzene sowie die Beziehungen der lokalen Gemeinschaften zu den wichtigsten Zentren der Republik Venedig ermöglicht wurde.

Die Ausstellung will zahlreiche Werke hervorheben , die bereits in der Region vorhanden waren, und der Auftrag desselben Bischofs für die Ausschmückung des Schlosses Buonconsiglio stellt die erste Etappe einer fortschreitenden Fokussierung auf die Komponenten der figurativen Kultur des Trentino in den Ländern des bischöflichen Fürstentums während der Barockzeit dar.

“Die Nähe zu den Gebieten der Serenissima”, erklärt die Direktorin des Castello del Buonconsiglio Laura Dal Prà,“führte unweigerlich zu einer Reihe von engen Verbindungen, die in zwei Richtungen verliefen: einerseits mit der Ankunft von Kunstwerken, die aus Venedig geschickt wurden, oder mit der Anwesenheit von venezianischen Künstlern im Trentino; andererseits mit Ausbildungsaufenthalten von Malern aus dem bischöflichen Fürstentum in den beiden wichtigsten Zentren der Republik Venedig, nämlich der Hauptstadt und Verona. Die Anziehungskraft der Veroneser Schule, die sich 1764 in einer regelrechten Akademie der Malerei organisierte, die offiziell anerkannt war und von der maßgeblichen Persönlichkeit Giambettino Cignaroli geleitet wurde, ist in der Tat bezeichnend für das ganze Jahrhundert. Aber viele Faktoren trugen dazu bei, diesen Austausch zu untermauern, was zu einer sehr komplexen und geschichteten Situation führte. Mehrere Gebiete des Fürstentums Trentino unterstanden beispielsweise der religiösen Autorität der venezianischen Bischöfe, ganz zu schweigen von der Tatsache, dass ganze Gemeinden aus dem Trentino nach Venedig zogen, dann die Interessen einiger wichtiger Familien im Trentino, insbesondere der Giovanelli, die ab 1662 mit dem Valsugana belehnt wurden. Ein Kontext, der das bischöfliche Fürstentum und sein Territorium in einen Kreuzungspunkt von Erfahrungen verwandelte, die das künstlerische Klima prägten und es zu einem fruchtbaren Boden für Vergleiche und Wachstum machten, auch für lokale Künstler”.

Das Ausstellungsprojekt will sich in erster Linie auf die Baustelle der Santissima Annunziata mit den Fresken von Francesco Fontebasso konzentrieren. Trotz der schweren Beschädigungen im Zweiten Weltkrieg zeugen historische Fotos und die überlieferten Zeugnisse von der vollkommenen Beherrschung des Raums durch den Maler sowie von seiner unglaublichen Begabung für farbliche Lebendigkeit, die durch das Schillern und die ausgefranste Strichmalerei unterstrichen wird. Die Art und Weise des Auftrags und die Identität des Vermittlers zwischen dem Künstler und der mächtigen Trentiner Bruderschaft bleiben zu klären: eine Begegnung, die einem Raum Gestalt gab, in dem die Fresken von Fontebasso noch heute mit den Altären von Cristoforo und Teodoro Benedetti in Dialog treten. Besondere Aufmerksamkeit wird auch der Rekonstruktion der intellektuellen Physiognomie und des künstlerischen Geschmacks von Fürstbischof Francesco Felice Alberti d’Enno gewidmet, der Fontebasso 1759 erneut mit der Ausmalung des großen Zyklus biblischer Themen für das Castello del Buonconsiglio beauftragte: ein Zyklus, der zum ersten Mal durch die vorbereitenden Skizzen ergänzt wird, die kürzlich aus privaten Sammlungen aufgetaucht sind.

Die Ausstellung soll die Gelegenheit bieten, den Blick zu weiten und die Werke von Fontebasso selbst, aber auch von Giambattista Pittoni und Gaspare Diziani in diesem Bereich zu verfolgen. Vor allem die Anwesenheit von zwei Protagonisten der venezianischen Malerei des späten 18. Jahrhunderts, Antonio und Francesco Guardi. Jahrhunderts, Antonio und Francesco Guardi. Die Veroneser Seite erlaubt es uns, zwei besonders interessante Episoden des privaten Sammelns in den Mittelpunkt zu stellen: die erste ist mit der exzentrischen Figur des Simone Brentana verbunden, der in den 1730er Jahren einen Zyklus von fünf Gemälden malte, die bis vor kurzem in der Trentiner Sammlung der Familie De’ Negri di Sampietro aufbewahrt wurden; die zweite zeigt Giambettino Cignaroli, den Autor einer Susanna und die alten Männer, die von der Familie Bortolazzi in Auftrag gegeben wurde.

Die Ausstellung ist in acht Abschnitte unterteilt. Sie beginnt mit den Vorläufern, die eine Reihe von Gemälden höchster Qualität zeigen, die die Zeit der Barockmalerei des 17. Jahrhunderts im Trentino in ihren verschiedenen Formen dokumentieren. Eine Art Vorwegnahme der Themen, die im Laufe der Ausstellung auftauchen werden, gekennzeichnet durch die Übersendung von Kunstwerken in die Heimat durch einzelne Kaufleute oder ganze Trentiner Gemeinden, die in Venedig lebten. Es folgt der Abschnitt, der den 1930er Jahren gewidmet ist und die Beziehungen zwischen dem bischöflichen Fürstentum und der Serenissima darstellt, die durch zwei wichtige Bauwerke repräsentiert werden: die Fresken in der Kathedrale von Louis Dorigny (1654-1742) und der 1736 von Francesco Fontebasso (1707-1769) gemalte Zyklus an der Decke und den Lünetten der Kirche Santissima Annunziata. Anschließend wird ein Fenster zum privaten Sammeln geöffnet: ein Zyklus von fünf Gemälden von Simone Brentana (1656-1742), einem bekannten Maler venezianischer Herkunft und Ausbildung, der seit dem Ende des 17. Jahrhunderts zu einem der unbestrittenen Protagonisten der Veroneser Kunstszene geworden war, aus der Sammlung De’ Negri di Sampietro, einer Trentiner Familie des kleinen Notariatsadels. Der vierte Abschnitt ist der Andachtsmalerei gewidmet, die für die Ausschmückung einiger wichtiger Altäre in den Kirchen der Region bestimmt war. Es folgt ein weiterer Abschnitt, der dem Wirken von Antonio und Francesco Guardi gewidmet ist: Die privilegierte Beziehung der Familie Guardi zu ihrer Heimat (sie stammten nämlich aus Mastellina im Val di Sole) wird in der Ausstellung durch einen bedeutenden Kern von Gemälden dokumentiert. Anschließend wird der spektakuläre Zyklus von neunzehn Gemälden zu einem testamentarischen Thema vorgestellt, den Francesco Fontebasso 1759 für den großen Saal und den oberen Saal des Turms des Schlosses Buonconsiglio schuf. Ziel der Ausstellung ist es, nicht nur die erhaltenen Gemälde des Zyklus zusammenzubringen, die sich derzeit im Castello del Buonconsiglio, in der Villa Margone in Trient und möglicherweise im Castello Sforzesco in Mailand befinden, sondern auch die dazugehörigen vorbereitenden Modelle, von denen sich drei in denselben Raccolte Provinciali, eines in einer venezianischen Privatsammlung und vier weitere auf dem Antiquitätenmarkt in Genua befinden. Jahrhundert, zwischen Veroneser Klassizismus und venezianischem Kolorit, und einem seiner Protagonisten, Francesco Guardi, gewidmet: mit der Heiligen Dreifaltigkeit und den Heiligen Petrus und Paulus für Roncegno findet 1775 der letzte Akt seiner Anwesenheit im Trentino statt. Der Auftrag wurde von der Familie Giovanelli für den von Tommaso Temanza errichteten Hochaltar gefördert. Eine Reise, die Francesco drei Jahre später unternahm, um sich um das Familienunternehmen in Val di Sole zu kümmern, hinterließ Spuren in einer eindrucksvollen Serie von großen Zeichnungen, die sich heute in öffentlichen und privaten Sammlungen befinden. Die in der Ausstellung gezeigten Blätter sind bedeutsam, weil sie einerseits das Interesse des Künstlers bezeugen, die Merkmale der Landschaften seiner eigenen Familiengeschichte in seinem Gedächtnis festzuhalten, andererseits aber auch von seiner unwiderstehlichen Berufung zeugen, die topografischen Daten nach den inneren Regeln der Vorstellungskraft und der künstlerischen Autonomie zu verklären.

Die Ausstellung dokumentiert daher in ihren Abschnitten zum ersten Mal ausführlich den Einfluss der venezianischen Kunst in den Tälern des Trentino. Siebzig Werke, viele von ihnen großformatig, sind aus europäischen und amerikanischen Museen und Sammlungen nach Trient gekommen: Gemälde, die Paläste und Kirchen in diesen Tälern schmückten und die die Zeit, Kriege und Familienereignisse zerstreut haben. Die Kuratoren haben sich auf ihre Spur begeben, sie in Museen oder auf dem internationalen Antiquitätenmarkt gefunden, sie zusammengeführt und in einigen Fällen für die Ausstellung neu zusammengesetzt.

Für Informationen: www.buonconsiglio.it

Im Castello del Buonconsiglio eine Ausstellung über die venezianische Malerei im Trentino des späten 17. und 18. Jahrhunderts

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