Guido Crepax und die tausend Gesichter von Valentina: eine persönliche Ausstellung über den berühmten Karikaturisten in Aosta

Bis zum 31. Oktober 2021 zeigt das Centre Saint-Bénin in Aosta die Ausstellung Guido Crepax. I mille volti di Valentina (Die tausend Gesichter von Valentina), eine persönliche Ausstellung, die einem der berühmtesten Meister des Comics gewidmet ist. Die von Alberto Fiz in Zusammenarbeit mit dem Crepax-Archiv kuratierte Ausstellung wird von der Struktur Ausstellungstätigkeit und Förderung der kulturellen Identität der Abteilung für Kulturerbe, Tourismus, Sport und Handel der Autonomen Region Aostatal organisiert.

Mehr als hundert Werke werden in einer speziell für das Centre Saint-Bénin konzipierten Ausstellung gezeigt. Zusammen mit den wichtigsten Originaltafeln bietet die in sieben Abschnitte unterteilte Ausstellung die Möglichkeit, die vielfältigen künstlerischen Untersuchungen von Guido Crepax zu analysieren, indem unveröffentlichte Archivdokumente, Plattencover, Design- und Einrichtungsgegenstände, Kleider, Leinwände, Werbestudien und große dreidimensionale Spiele präsentiert werden.

Eine zentrale Rolle in der Ausstellung spielt vor allem seine berühmteste Figur, Valentina. Sie erscheint in einer Reihe von Werken, die ihre absolute Einzigartigkeit in der Geschichte der Comics beschreiben, da ihr Bild aus der Verunreinigung zwischen Mythos (der Schauspielerin Louise Brooks) und Realität (seiner Frau Luisa) entstanden ist. Die Verschmelzung dieser beiden Seelen ermöglichte es, eine Figur zu entwickeln, die die verschiedenen Aspekte des weiblichen Universums widerspiegelt.

Die Ausstellung beginnt mit L’Uomo Invisibile (Der unsichtbare Mann ), der ersten Geschichte, die Crepax im Alter von zwölf Jahren zeichnete, und veranschaulicht die Anfänge des Künstlers, die von einem besonderen Interesse an der Musik geprägt waren (sein Vater Gilberto Crepax war erster Cellist am La Fenice in Venedig): Ab 1953 schuf er über dreihundert Plattencover, von denen einige in der Ausstellung zu sehen sind. Die Musik ist ein ständiges Element in Crepax’ Comics: Es gibt zahlreiche Bezüge zur klassischen Musik (von Debussy bis Strawinsky) sowie zum Jazz (Parker und Gillespie). Ein weiteres Thema sind die Spiele: Crepax hatte eine Vorliebe für die historische Rekonstruktion von Ereignissen, die in dreidimensionale Pfade umgewandelt werden, auf denen zum Beispiel die Piemont-Schlachten des Italienfeldzugs erscheinen. Es fehlt auch nicht an Boxspielen oder Spielen, die auf den Reisen von Marco Polo basieren.

Die Themen Kino und Theater sind ebenfalls sehr wichtig. Seine Geschichten sind echte Zeichentrickfilmsequenzen mit Montagen, Einstellungen und Nahaufnahmen. Die Referenzen reichen von Eisenstein bis Pabst, von Fellini bis Truffaut. Eine eigene Abteilung ist der Kunst und der Literatur gewidmet, zwei weiteren grundlegenden Themen in Crepax’ Werk. Die Ausstellung dokumentiert die Ereignisse um große Meister wie Kandinsky und Moore (beiden ist eine Geschichte gewidmet, Der falsche Kandinsky und Das Moore-Syndrom), sowie Manet (das transgressive Zitat ausOlympia ist zu sehen), Magritte, Klein und Fontana. Der Dialog umfasst auch die Wiederbelebung der großen Klassiker der Literatur, unter anderem mit Poe, Stevenson (von besonderer Bedeutung sind die Tafeln von Doktor Jekyll und Mister Hyde), Diderot und dem Marquis de Sade. Ein weiterer innovativer Bereich ist Mode, Design und Werbung, in dem eine Reihe von Kleidungsstücken und Objekten ausgestellt werden, die Crepax unter Verwendung seiner ikonischen Bilder geschaffen hat, darunter Lampen, Paravents und Keramiken. Neben Valentina analysiert die Ausstellung auch die anderen weiblichen Figuren, von Bianca bis Anita, die Crepax’ Universum beleben, das oft durch eine starke traumhafte Komponente gekennzeichnet ist.

Die Ausstellung schließt mit einer Rekonstruktion des Ateliers von Crepax, Viaggiatore immobile, mit seinem Arbeitstisch und dem allgegenwärtigen Koffer mit dem Cello seines Vaters, der in vielen Bildern des Comics auftaucht. Der für die Fiktion geschaffene Wandteppich wird hergestellt, auf dem Figuren aus den Geschichten und eine Reihe von paradigmatischen Tafeln erscheinen. Im Atelier des Künstlers ist auch ein 30-minütiges Video zu sehen, in dem Crepax’ kreative Reise erzählt wird, unterbrochen von einer Reihe berühmter Interviews.

Bild: Tafel aus der Erzählung ’Twenty Years Later’ (1980). Der Titel Zwanzig Jahre später bezieht sich auf die Tatsache, dass die erste Geschichte von Valentina in Linus zwanzig Jahre nach der ersten Comic-Geschichte des Unsichtbaren Mannes gezeichnet wurde, die Crepax 1945 im Alter von zwölf Jahren verfasste.

Guido Crepax und die tausend Gesichter von Valentina: eine persönliche Ausstellung über den berühmten Karikaturisten in Aosta

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