Geschenk der Liebe: eine Ausstellung in Brescia über das Bild, das Maria Callas als ihren Talisman betrachtete

Vom 9. Februar bis 11. April 2021 zeigt das Casa Museo - Fondazione Paolo e Carolina Zani in Cellatica (Brescia) die Ausstellung Dono d’amore. La Sacra Famiglia di Maria Callas nella Casa Museo, eine von Massimiliano Capella und Angelo Loda kuratierte, eingehende Studie, die einem Gemälde von Giambettino Cignaroli (Verona, 1706 - 1770) gewidmet ist, das eine Art persönlicher Talisman der legendären griechisch-amerikanischen Sängerin Maria Callas (New York, 1923 - Paris, 1977) darstellt. Das Werk von Cignaroli (ein Maler, der auch dafür bekannt ist, 1770 ein Porträt des damals 13-jährigen Mozart gemalt zu haben) ist eine Heilige Familie und, stilistisch kohärent mit dem ständigen Bildkorpus des Hauses, ein Gemälde, das eine einzigartige Geschichte erzählt, denn über seinen streng kunsthistorischen Wert hinaus erinnert das Werk an die berufliche und persönliche Geschichte von Maria Callas: Wie aus zahlreichen Fotos hervorgeht, die sie in ihrer Garderobe bei der Vorbereitung auf die Bühne oder in intimeren Momenten in ihren Häusern von Verona bis Sirmione, von Mailand bis Paris zeigen, ist dieses Gemälde eine ständige Präsenz und sicherlich das Werk, das in ihrer persönlichen Kunstsammlung, die auch erstklassige Werke wie Gemälde von Francesco Caroto und Bonifacio Veronese umfasst, einen Ehrenplatz einnimmt.

Die Heilige Familie von Cignaroli ist aufgrund ihres symbolischen Wertes das einzige Werk, das untrennbar mit der Callas verbunden ist, da es ihr von dem Unternehmer Giovanni Battista Meneghini (Verona, 1896 - Desenzano del Garda, 1981) am Abend des 1. August 1947, am Vorabend ihres lang ersehnten und erwartungsvollen Italiendebüts, geschenkt wurde. Der triumphale Ausgang des Abends und die emotionale Bindung an Meneghini verwandelten dieses Gemälde in den persönlichen Talisman der einzigen wirklichen Sänger-Ikone des 20. Jahrhunderts, die für alle einfach “la Divina” genannt wird.

Das kleine Tafelbild von Cignaroli ist eine Miniaturausgabe eines anderen Gemäldes, das seinem Meister Antonio Balestra zugeschrieben wird (Öl auf Leinwand, 76 x 114 cm) und heute imEli and & Edythe Broad Art Museum (Michigan) aufbewahrt wird.Edythe Broad Art Museum (Michigan State University, East Lansing) aufbewahrt wird, sowie anderer Beispiele, die ebenfalls Balestra, Fabrizio Cartolari oder Cignaroli selbst zugeschrieben werden, darunter das Gemälde im Museu de Montserrat (Öl auf Leinwand, 80 x 111 cm) und das in einer Privatsammlung in Venedig befindliche Exemplar in einem raffinierten Rahmen mit Cimasa (Öl auf Leinwand, 76 x 113 cm). Die Geschichte des kleinen Gemäldes, das Maria Callas gehörte, ist jedoch die faszinierendste: Die Sängerin verwandelte das Werk, das ihr von Meneghini geschenkt wurde, in ihren persönlichen Talisman, der in einer Reihe von besonders eindrucksvollen Aufnahmen verewigt wurde, darunter jene vom Januar 1950 im Teatro la Fenice in Venedig und vom Februar 1951 in Palermo, in denen sich eine junge und imposante Maria Callas auf ihren Auftritt als Norma vorbereitet. Wenn man sich an den Spiegel in ihrer Garderobe lehnt, sieht man das Gemälde von Cignaroli noch in seinem ursprünglichen Rahmen, der später durch einen roten Samtkoffer ersetzt wurde, der für die ständigen Bewegungen der Sängerin sicherlich praktischer war.

Maria Callas in ihrer Garderobe, während sie sich auf die Interpretation von Glucks Ifigenia vorbereitet, Mailand 1957. Ph Willy Rizzo

Maria Callas in der Garderobe für Norma, Chicago November 1954

Schon auf dem Foto vom 7. Dezember 1951, das Maria Callas in der Garderobe der Mailänder Scala für I Vespri Siciliani zeigt, steht die Heilige Familie in dem roten Samtkasten, in dem sie auch heute noch aufbewahrt wird, und so erscheint sie auch auf den suggestiven Aufnahmen von Maria Callas in der Garderobe des Teatro alla Scala in Mailand. dass er in den suggestiven Aufnahmen zu sehen ist, in denen sich die Sängerin auf den Auftritt am Teatro Regio di Parma(La Traviata, 1951), am Maggio Musicale Fiorentino(Medea, 1953), am Teatro Donizetti di Bergamo (Lucia di Lammermoor, 1954), an der Mailänder Scala(Iphigenie in Tauride, La Sonnambula und Anna Bolena, alle 1957), in Chicago (November 1954 und 15. Januar 1957), in Lissabon(La Traviata, März 1958) und auch im Claridge’s’s Hotel in London (Juni 1958). Die Heilige Familie von Cignaroli machte auch in der Garderobe der Callas anlässlich ihres mit Spannung erwarteten Debüts auf der New Yorker Metropolitan-Bühne im Jahr 1956 eine gute Figur und wurde bei ihrem Treffen mit Marlene Dietrich fotografiert, das von der gesamten Presse gefeiert wurde (“They Met at the Met”, Chicago America, 30. Oktober 1956). In einem Artikel der Zeitschrift Grazia (1. Dezember 1957) ist es die Callas selbst, die stolz das Gemälde von Cignaroli zeigt, das zusammen mit ihrem Schmuck im Mailänder Haus in der Via Buonarroti 38 aufbewahrt wird.

Die Bedeutung dieses Gemäldes ist so groß, dass Maria Callas, die sich am 9. Juni 1955 in Wien aufhält, um Luciadi Lammermoor an der Staatsoper aufzuführen, ihre Freundin Giovanna Lomazzi bittet, ihr das Gemälde dringend aus Mailand zu bringen, wo sie es vergessen hatte. Das Gemälde ist in der Tat ihr persönlicher Talisman, und so definiert sie es auch in einem Fernsehinterview in der Ed Murrow Show am 24. Januar 1958 und in dem Artikel, der im Toronto Daily Star (21. Oktober 1958) erschien, als sie es stolz den Journalisten zeigt und daran erinnert, dass sie ohne das Gemälde nicht auf die Bühne geht: “.... Ich habe nur zweimal vergessen, es in meine Garderobe zu bringen, und zweimal hat meine Stimme so stark gebrochen, dass ich die Vorstellung abbrechen musste”. Das Tischchen von Cignaroli taucht auch heimlich in einem kurzen Videointerview in der Garderobe der Dallas Opera (6. November 1958) auf, in dem die Callas, von Reportern belagert, in feurigem Ton die Auflösung ihres Vertrags mit der MET in New York kommentiert, ein Ereignis, das in der Ein Ereignis, das große Kontroversen auslöste in einem Jahr, das als das “annus horribilis” der Sängerin zu gelten schien, das mit dem Skandal am Teatro dell’Opera in Rom wegen der Unterbrechung einer Aufführung von Norma begann, dann aber mit dem Debüt an der Pariser Opéra triumphal endete. Maria erhielt nicht weniger als 5.000.Auch bei dieser Gelegenheit wollte sie das kleine Gemälde von Cignaroli an ihrer Seite haben, wie eine stimmungsvolle Aufnahme zeigt, auf der sie in der nach der legendären Fanny Heldy benannten Garderobe zu sehen ist, während sie sich auf den zweiten Akt von Tosca vorbereitet und das elegante Kleid trägt, das Biki für sie für dieses Ereignis entworfen hatte.

Neben den zahlreichen Fotografien und Videos wird die Verbindung zwischen Callas und Cignarolis Heiliger Familie auch durch die eigenhändige Inschrift auf der Rückseite der Tafel untermauert, auf der der Name des Malers angegeben ist (Cignaroli G. B Veronese / 1706 - 1770), das Datum, an dem Meneghini ihr das Werk schenkte (I. August 47) und das Datum eines ihrer großen Triumphe nach einer Aufführung von La Traviata in Mexico City (22. Juli 51 / grazie gran Dio! / M C und B.).

Die Ausstellung ist von Montag bis Freitag von 9 bis 13 Uhr geöffnet. Eintrittskarten: Vollpreis 10 Euro, ermäßigt 7 Euro, Schulklassen 5 Euro. Alle Informationen finden Sie auf der Website der Fondazione Zani.

Im Bild: Giambettino Cignaroli, Heilige Familie (Öl auf Leinwand, aufgezogen auf ein Paneel, 13 x 19 cm; Venedig, Privatsammlung Ilario Tammasia und Marco Galletti)

Geschenk der Liebe: eine Ausstellung in Brescia über das Bild, das Maria Callas als ihren Talisman betrachtete

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