Eine große Ausstellung in Livorno über den Künstler und Intellektuellen Vittore Grubicy

Vom 8. April bis zum 10. Juli widmet das Museo della Città di Livorno dem großen Künstler und Intellektuellen des späten 19. Jahrhunderts, Vittore Grubicy de Dragon (Mailand, 1851 - 1920), eine bedeutende Ausstellung: Vittore Grubicy. Ein Intellektueller-Künstler und sein Erbe. Internationale Öffnungen zwischen Divisionismus und Symbolismus will die Ausstellung zeigen, wie und in welchem Ausmaß diese neue Figur eines Intellektuellen zu seiner Zeit ein einzigartiger Künstler sowie ein Galerist und Entdecker von Talenten war und wie er die internationale Kunstszene zwischen Divisionismus und Symbolismus beeinflusste.

Die Ausstellung ist das Ergebnis eines Projekts von Sergio Rebora und Aurora Scotti Tosini, das von der Fondazione Livorno gefördert und von der Fondazione Livorno - Arte e Cultura in Zusammenarbeit mit der Stadt Livorno realisiert wurde. Sie folgt mehreren parallelen Erzählsträngen: dem Menschen, seinen Leidenschaften, seinen Lebensentscheidungen, den italienischen und internationalen Kreisen, in denen er sich - nie passiv - bewegte, und der Kunst seiner Zeit, die er zu antizipieren, zu lenken, zu fördern und dann selbst zu interpretieren wusste. Und mit der Kunst das Neue, das sich abzeichnete und dessen Chancen er nutzte, vor allem die, die sich aus den Fortschritten der Reproduktionstechniken ergaben, die perfekt waren, um einen neuen Markt zu schaffen oder ihn zu überschwemmen. Dies alles in den Jahren, in denen wir von der Scapigliatura zum Divisionismus übergehen und die Anfänge des Futurismus erreichen.

Vittore selbst, der zu verschiedenen Zeiten seines Lebens porträtiert wird, führt den Besucher in die neun Abschnitte der Ausstellung ein, die auch dank der Möglichkeit, auf unveröffentlichtes Material zurückzugreifen, das von den Erben Ettore Benvenutis aufbewahrt wird (Gemälde, Zeichnungen, Stiche, Dokumente, Fotografien, Einrichtungsgegenstände, Ausstattungen usw.), eine private Dimension des Mannes bieten soll, die bisher wenig oder gar nicht erforscht wurde. Die Grubicy stammten aus einer adligen magyarischen Familie, die nach Mailand verpflanzt wurde. Die Mutter von Vittore, Antonietta, ist eine Hobbymalerin, aber im Haus befinden sich Gemälde der vielversprechendsten Künstler der damaligen Zeit, d. h. der Zeit zwischen den 1870er und 1880er Jahren. Ihr Bruder Alberto führte die Galerie Grubicy allein, die bis in die 1920er Jahre eine wichtige Rolle spielte. Vittore hingegen schlug sowohl den Weg des Künstlers (sein berühmtestes Werk ist wohl das Wintergedicht) als auch den des Kritikers und Förderers ein. Er kuratierte die ersten Retrospektiven von Tranquillo Cremona und Daniele Ranzoni, unterstützte und beherbergte in seinen Anfängen Giovanni Segantini in seinem Haus, was eine tiefere Kenntnis von Millet und dem französischen Naturalismus zur Folge hatte, beschäftigte sich aber auch mit dem jungen Angelo Morbelli, Achille Tominetti und Serafino Macchiati. Er erkannte das internationale Potenzial der italienischen Kunst und schlug die denkwürdige italienische Ausstellung auf der Londoner Weltausstellung von 1888 vor. In den Niederlanden, wo er lange Zeit lebte, knüpfte er Kontakte zu den führenden Vertretern der Haager Schule und begann, selbst zu zeichnen und zu malen. Dann verliebt er sich in Japan und den Fernen Osten. Er lernt die japanische Sprache und Schrift und sammelt bemerkenswerte Zeugnisse dieser Zivilisation, die er nach Europa zurückbringt. Gleichzeitig unterstützt er die ersten symbolistischen Instanzen in Mailand: allen voran Previati, aber auch Conconi und Troubetzkoy.

Grubicy war auch sehr aufmerksam gegenüber der Industriekunst, erkannte die herausragenden Qualitäten der Werke von Bugatti oder Quarti, schätzte aber auch andere handwerkliche Produktionen und sammelte Keramiken aus der Renaissance. Seine Liebe zu allen künstlerischen Ausdrucksformen fand ihren Niederschlag in der direkten Ausübung von Zeichnung und Malerei, wobei er einen besonderen Platz im Bereich des Divisionismus und des internationalen Symbolismus einnahm. Eine ganze Abteilung ist der Beziehung zwischen Vittore und Toscanini über Leonardo Bistolfi gewidmet; Grubicy hat ein posthumes Porträt des kleinen Sohnes des Maestros angefertigt, für den Bistolfi das Grabmal auf dem Mailänder Monumentalfriedhof entworfen hatte. Die Ausstellung umfasst eine Gruppe von Gemälden, die Toscanini gehörten und kürzlich von der Stiftung Livorno erworben wurden. Gerade Livorno steht im Mittelpunkt des letzten Abschnitts der großen Ausstellung, da Vittore, wie die ausgestellten Werke bezeugen, eine grundlegende Rolle bei der Erneuerung der Malerei in Legorno nach der langen Macchiaioli- und Nach-Macchiaioli-Zeit spielte.

“Das Vorhandensein eines auffälligen Kerns von Werken des Künstlers in den Sammlungen der Fondazione di Livorno und die öffentliche Verfügbarkeit seines äußerst reichen und wertvollen Archivs im Mart in Rovereto”, erklären die Kuratoren Rebora und Scotti Tosini, “haben unzählige neue Studienpunkte geboten und bilden auch die Grundlage der Ausstellung, die die Persönlichkeit in ihrer öffentlichen Eigenschaft als Intellektueller, Künstler und Förderer, aber auch in ihrer privaten und eher verborgenen Dimension als Mann seiner Zeit vorstellen will. verborgene Dimension eines Mannes seiner Zeit, mit seinen Schwächen, Eigenheiten, seiner Großzügigkeit und seinen sentimentalen Ausbrüchen”.

Die Ausstellung wird von einem reich bebilderten Katalog begleitet, der von Pacini Editore herausgegeben wurde und eine Monografie des Künstlers mit bisher unveröffentlichten Essays und Dokumenten darstellt. Nachstehend sind einige der ausgestellten Werke zu sehen.

Eine große Ausstellung in Livorno über den Künstler und Intellektuellen Vittore Grubicy

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