Eine große Ausstellung im Palazzo Madama über Christina von Frankreich und Marie Jeanne Baptiste von Savoyen Nemours

Vom 20. Dezember 2018 bis zum 6. Mai 2019 zeigt der Palazzo Madama in Turin die Ausstellung Madame royals: Kultur und Macht von Paris bis Turin, die das Leben und Wirken zweier Frauen dokumentiert, die zwischen 1600 und 1700 die gesellschaftliche und künstlerische Entwicklung des Staates Savoyen stark geprägt haben: Christine von Frankreich (Paris, 1606 - Turin, 1663) und Marie Jeanne Baptiste von Savoyen Nemours (Paris, 1644 - Turin, 1724). Zwei emblematische Figuren der europäischen Geschichte, die ihre Macht in weiblicher Form ausübten, um ihre Rolle und die Autonomie ihres Staates zu bekräftigen und zu verteidigen. Die politischen Aktionen und künstlerischen Aufträge der Madame Royale zeugen von dem festen Willen, Turin zu einer Stadt von internationalem Rang zu machen, die in der Lage ist, einen Dialog auf Augenhöhe mit Madrid, Paris und Wien zu führen.

Anhand von mehr als 120 Werken, darunter Gemälde, Kunstgegenstände, Möbel, Textilien, Schmuck, Keramik, Zeichnungen und Stiche, zeichnet die Ausstellung chronologisch die Biografie der beiden Madame Royales nach und erzählt von der Verwandtschaft, die sie mit den großen europäischen Herrscherhäusern verband, von ihrem politischen und kulturellen Wirken, der künstlerischen Gestaltung ihrer Residenzen, den prachtvollen Festen, der Mode und der religiösen Hingabe. Die Ausstellung bietet einen Rundgang durch das höfische Leben im Barock, in denselben Räumen, in denen die beiden Damen lebten, die nicht nur in ihrem politischen, sondern auch in ihrem intimeren und weiblichen Bild dokumentiert sind.

Die erste Abteilung ist Christine, genauer gesagt Chrestienne de France, Tochter des französischen Königs Heinrich IV. von Bourbon und Maria de’ Medici, gewidmet, die 1619 im Alter von dreizehn Jahren als Braut von Viktor Amadeus I. von Savoyen von Paris nach Turin kam. Sie wird in der Ausstellung durch eine prächtige Reihe von Porträts vorgestellt, die ihr Familienalbum bilden: ihre Eltern, Herrscher von Frankreich, ihr Bruder Ludwig XIII., der 1610 nach der Ermordung seines Vaters den Thron bestieg, und ihre Schwester Enrichetta Maria, Königin vonEngland und Ehefrau von Karl I. Stuart. Die Heirat stärkte das Bündnis zwischen Piemont und Frankreich und festigte die Stellung der Savoyer unter den europäischen Königshäusern. Als Liebhaberin von Festlichkeiten bewahrte Cristina die spanische Tradition des zapato, die am Nikolaustag mit dem Austausch von reichen Geschenken gefeiert wurde, und eröffnete in Turin die Saison der Hofballette nach dem Vorbild von Paris. Der Autor zahlreicher Texte und Choreographien war Graf Filippo d’Aglié, der in der Ausstellung mit einem schönen unveröffentlichten Porträt zu sehen ist, ein kultivierter Höfling, ihr Geliebter und treuer Berater. Cristina ließ zwei auswärtige Residenzen ausbauen und einrichten: das grandiose Schloss Valentino am Po und die Vigna in den Hügeln (heute als Villa Abegg bekannt). Neben Isidoro Bianchis verspielten Putten, Mottos und beredten Emblemen war die Natur ein allgegenwärtiges Thema: Gemälde mit Blumen und Tieren, Wandbehänge aus Leder, gestickte Blumen und Stillleben. 1637 verwitwet, übernimmt Christine die Regentschaft für ihren jungen Sohn Karl Emanuel und gerät mit ihrem Schwager, den Prinzen Maurice und Thomas von Savoyen-Carignano, die Anhänger der Spanier sind, aneinander. Der Bürgerkrieg dauerte bis 1642, als das Abkommen zwischen der Herzogin und ihren Schwägern mit der Heirat ihrer Tochter Ludovica mit ihrem Onkel, Kardinal Maurice, abgeschlossen wurde. Christina gelang es, die Unabhängigkeit des Herzogtums und ihre eigene Macht zu erhalten, die sie 1648 formell an ihren Sohn abtrat. Tatsächlich regierte sie jedoch bis zu ihrem Tod im Jahr 1663 weiter.

Weiter geht es mit Marie Jeanne Baptiste von Savoyen Nemour: Marie Jeanne Baptiste, Nichte von Heinrich IV. von Frankreich und Hofdame der französischen Königin, verließ 1665 den Palast von Ludwig XIV. dem Sonnenkönig, um Herzogin von Savoyen zu werden. Die 1675 verwitwete Marie Jeanne Baptiste regierte das Herzogtum bis 1684, als ihr Sohn Victor Amadeus II. die Macht übernahm. Während ihrer Regierungszeit sah sie sich mit der Armut konfrontiert, die im Piemont durch die großen Hungersnöte der Jahre 1677-1680 verursacht wurde. Um den Bedürftigsten zu helfen, richtete sie einen Monte di prestito ein und gründete außerdem das Krankenhaus San Giovanni Battista im östlichen Erweiterungsgebiet der Stadt. Gleichzeitig entwickelte er ehrgeizige Träume in der Hoffnung, seinen Sohn auf dem portugiesischen Thron zu sehen und förderte die Gründung der Akademie der Schönen Künste in Turin. Für ihre Residenz, den Palazzo Madama, lud Maria Giovanna Battista 1718 den Architekten Filippo Juvarra aus Messina ein, die große Ehrentreppe des Palazzo Madama zu entwerfen, ein absolutes Meisterwerk des europäischen Barock.

Auch das alltägliche Leben im Palast, das in der Ausstellung anhand von Gemälden und Objekten gut dargestellt wird, hat seinen Platz: die Gespräche zwischen den Damen, die Tafel, der Moment des Ankleidens mit kleinen kostbaren Gegenständen. Das Leben bei Hofe ist von präzisen Zeremonien bestimmt und spielt sich in Räumen ab, die den Geschmack der Herzoginnen widerspiegeln: Möbel im französischen Geschmack, wie der Kaffeetisch aus Schildpatt und Edelmetall des berühmten Kunsttischlers Pierre Gole(Bergen, 1620 - Paris, 1684), Tischplatten aus bemaltem Stuck, Wandbehänge aus “corame d’Olanda” und Uhren.
Im Laufe der Jahrzehnte wuchs in Turin wie in Europa die Anziehungskraft des Orients mit Möbeln im “chinesischen Stil”, Porzellan und Produkten aus den Kolonien: Tee, Kaffee, Schokolade. Religiöse Verehrung spielt im Leben der Madame Royale eine wichtige Rolle. Christina förderte die Ankunft des Karmeliterordens in Turin und Maria Giovanna Battista unterhielt eine eigene Wohnung im Karmeliterkloster. Heilige Ikonen und Gebetsbücher sind stets treue Begleiter des glanzvollen Hoflebens.

Und auch hier betont die Ausstellung die Rolle der Mode: Christina bekräftigt die Mode, sich im französischen Stil zu kleiden, eine “politische” Entscheidung, die die spanische Kleidung der Jahre von Karl Emanuel I. und Katharina von Österreich ablöst. Die Silhouetten änderten sich, ebenso wie die Wahl der Stoffe und des Schmucks, mit Diamanten und Perlen als Protagonisten, geleitet von den Anweisungen der Minister in Paris. Von dort kommen die parfümierten Handschuhe und bestickten Kleider der Herzöge, die Silber- und Goldspitzen tragen, aus Venedig und Flandern, die die grassierende Leidenschaft für Spitzen voll ausleben. Als Regentinnen werden Christina und Maria Giovanna Battista in Trauer dargestellt, ein Bild, das ihre Autorität und Macht unterstreicht.

Die ausgestellten Werke stammen aus Leihgaben privater Sammler und bedeutender italienischer und ausländischer Museen: dem Polo Museale del Piemonte mit Porträts aus der Gemäldegalerie des Schlosses Racconigi, den Königlichen Museen in Turin, der Nationalbibliothek der Universität Turin, den Uffizien und dem Silbermuseum in Florenz, dem Textilmuseum und dem Museum der Schönen Künste in Lyon, dem Renaissance-Museum in Ecouen, dem Prado-Museum in Madrid, dem Schlossmuseum in Versailles. Zu den ausgestellten Künstlern gehören: Anton Van Dyck, Frans Pourbus der Jüngere, Giovanna Garzoni, Francesco Cairo, Philibert Torret, Giovenale Boetto, Jacques Courtilleau Charles Dauphin, Pierre Gole, Carlo Maratta, Maurizio Sacchetti, Filippo Juvarra. Die Ausstellung wird kuratiert von Clelia Arnaldi di Balme, Maria Paola Ruffino. Alle Informationen finden Sie auf der offiziellen Website des Palazzo Madama, indem Sie hier klicken.

Im Bild: Francesco Cairo, Die Tochter des Pharaos empfängt den aus den Wassern geretteten Moses (um 1645; Öl auf Leinwand).

Eine große Ausstellung im Palazzo Madama über Christina von Frankreich und Marie Jeanne Baptiste von Savoyen Nemours

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