Eine Ausstellung über die Kunst in Friaul im 18. Jahrhundert in Udine und Gorizia

Die Ausstellung Pittori del Settecento tra Venezia e Impero (Maler des 18. Jahrhunderts zwischen Venedig und dem Kaiserreich), kuratiert von Liliana Cargnelutti, Vania Gransinigh und Alessandro Quinzi, ist bis zum 7. April 2024 in Udine und Gorizia zu sehen. Eine Ausstellung über die Künste in Friaul im 18. Jahrhundert: Friaul-Julisch Venetien war zwar ein Grenzgebiet, aber auch ein Gebiet des Durchgangs, der Kontaminationen und Begegnungen. Ziel der Ausstellung, die an den beiden Orten Schloss Udine und Palazzo Attems Petzenstein in Görz stattfindet, ist es daher, die Persönlichkeiten hervorzuheben, die Friaul-Julisch-Venetien als eine anregende Region empfanden, in der sie ihre Kunst voll zum Ausdruck bringen konnten. Die seit etwa dreißig Jahren durchgeführten Kunstforschungen haben neue Seiten des “venezianischen Jahrhunderts” dieses Gebiets ans Licht gebracht, die von der Lebendigkeit des künstlerischen Bereichs und der Häufigkeit zeugen, mit der Künstler entlang der Linie Wien-Venedig reisten, die die Hauptstädte der beiden europäischen Mächte, die die Region beherrschten, und die Städte Udine und Gorizia verband, und ihre künstlerischen Spuren hinterließen.

Die Grafschaft Gor izia wurde bald zu einem wichtigen Knotenpunkt für jene venezianischen Künstler, die sich in den kaiserlichen Ländern etablieren wollten. Beispiele dafür sind Giulio Quaglio oder die Familie Pacassi, die zunächst von Venedig nach Gorizia übersiedelte und im zweiten Jahrzehnt des 18. Jahrhunderts mit Giovanni Pacassi und dem Bildhauer Pietro Baratta ihre Tätigkeit erfolgreich auf Wien ausdehnte. Das Wachstum der Stadt und ihres Umlandes, verbunden mit der architektonischen Erneuerung der Kirchen im nachtridentinischen und barocken Sinne, führte gegen Mitte des Jahrhunderts zur Bestätigung der Werkstätten von Pietro Bainville aus Palma, Antonio Paroli, der eine geradlinige venezianische Ausbildung genoss, und Johann Michael Lichtenreit, der aus Bayern stammte, sich aber in Görz niederließ. Einzelne Episoden von qualifizierten Aufträgen heben sich von diesem Panorama ab. Aus diesem dichten Beziehungsgeflecht ragen wichtige Aufträge heraus: Graf Sigismondo Attems Petzenstein beauftragte den Veroneser Giambettino Cignaroli mit der Gestaltung des Familienaltars, während Graf Livio Lantieri eine Sammlung von Pastellen von Francesco Pavona schuf. Eine Mode, die des Pastells, die sich nach dem Besuch von Kaiser Karl VI. im Jahr 1728 durchsetzte, als Rosalba Carriera in die Isonzo-Hauptstadt kam, auch motiviert durch die Hoffnung, die sich als begründet herausstellte, Beziehungen zum Wiener Adel zu knüpfen. Bei dieser Gelegenheit porträtierte sie auch einige Mitglieder der Familie Lantieri. Im gleichen Zeitraum war die Geschichte des venezianischen Friauls durch den sozialen Aufstieg neuer Adelsfamilien wie der Familie Manin geprägt, während die Persönlichkeiten Giovanni, Dionisio und Daniele Dolfin als Patriarchen von Aquileia für die Konsolidierung einer vorwiegend venezianischen Bildkultur in diesem Teil des venezianischen Festlands sorgten.

"Jahrhundert traten in Udine rund um die brillante Figur des Giambattista Tiepolo, der mehrmals für eine friaulische Kundschaft arbeitete, andere einheimische friaulische Künstler in den Vordergrund, die in Venedig erfolgreich waren“, erklärt Vania Gransinigh. ”Zu ihnen gehören Sebastiano Bombelli, Nicola Grassi und Luca Carlevarijs, die sich zwar für einen Umzug in die Lagune entschieden, aber weiterhin Arbeitsbeziehungen zu ihrer Heimat unterhielten. Andere, Venezianer, kamen nach Friaul, um Tiepolo bei der Erfüllung der Anforderungen der friaulischen Auftraggeber zu unterstützen. Zu ihnen gehörten Gian Antonio Guardi, Giambattista Piazzetta, Gaspare Diziani und Francesco Fontebasso. Ihre friaulischen Werke dienten den lokalen Künstlern als Inspiration. Dies gilt auch für Francesco Pavona oder Francesco Chiarottini, die beide auf beiden Seiten der Grenze zwischen den kaiserlichen und venezianischen Gebieten tätig waren.

Die in den letzten dreißig Jahren durchgeführten Studien und Forschungen“, betont Alessandro Quinzi, ”haben gezeigt, dass das Netz der wechselseitigen kulturellen Beziehungen zwischen den verschiedenen Gebieten der Region weitaus vielschichtiger und differenzierter ist, als wir denken. Ein ganzes Jahrhundert trennt die Figur des Malers lombardischer Herkunft Giulio Quaglio, der nach einer etwa zehnjährigen Tätigkeit in Udine, wo er die Paläste des neu ernannten Adels der Stadt ausschmückte, zu Beginn des 18. Jahrhunderts über Gorizia nach Ljubljana zog, von der des Franz Caucig/Kavčič, der in der Hauptstadt des Isonzo geboren wurde und in Wien lebte, wo er seine Werke auch an adelige Auftraggeber in Gorizia und Wien verlieh. Zwischen diesen beiden Extremen liegt ein vielseitiger und zusammengesetzter Kontext, der von Künstlerpersönlichkeiten unterschiedlichster Ausbildung und Herkunft geprägt ist, die entscheidend zur Definition eines figurativen Konglomerats beigetragen haben, das sowohl der venezianischen als auch der transalpinen Kunst in den Gebieten, in die die Region Friaul-Julisch-Venetien üblicherweise unterteilt wird, verpflichtet ist.

Alle Informationen finden Sie auf der Website der Burg von Udine.

Bild: Giambattista Tiepolo, Der Schutzengel, Detail (Udine, Civici Musei)

Eine Ausstellung über die Kunst in Friaul im 18. Jahrhundert in Udine und Gorizia

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.