Eine Ausstellung in Carrara über das visionäre Michelangelo-Denkmal, ein Werk von Michelucci, das nie realisiert wurde

Die Ausstellung von 1972 findet derzeit im Museum CARMI in Carrara statt. Michelucci, Moore und Michelangelo. Die Vitalität des Marmors, kuratiert von Marco Ciampolini und Emanuela Ferretti. Die Ausstellung ist bis zum 15. September 2022 zu besichtigen. Vier Jahre nach der Eröffnung des CARMI in der Villa Fabbricotti im Padula-Park organisiert die Stadtverwaltung der Marmorstadt eine Ausstellung, die der Geschichte der Gestaltung des Denkmals zu Ehren Michelangelos gewidmet ist, das Anfang der 1970er Jahre gefördert wurde und an dem der große Architekt Giovanni Michelucci (Pistoia, 1891 - Fiesole, 1990) beteiligt war. Das Projekt, eine antirhetorische Feier der Beziehung des Künstlers zu Carrara, wurde zwischen 1972 und 1975 von Giovanni Michelucci, einer herausragenden Persönlichkeit der Architektur des 20. Jahrhunderts. Der Vorschlag des Meisters aus Pistoiesa, der Architektur und Bildhauerei, Erinnerung und Wissenstransfer, Würdigung der Arbeiter von Carrara und Aufwertung der Steinbrüche miteinander verband, sollte durch die Beteiligung des Bildhauers Henry Moore (Castleford, 1898 - Perry Green, 1986) bereichert werden, der seit den 1950er Jahren in der Apuanischen Region eine wichtige Rolle spielt.

Die Geschichte eines ehrgeizigen und phantasievollen Traums, der in Carrara im vielschichtigen kulturellen Kontext der 1960er und 1970er Jahre entstand, soll eine grandiose Idee in der Öffentlichkeit bekannt machen, die von einem bedeutenden historischen Moment für die Stadt und ihr Gebiet zeugt. Dieses zukunftsweisende Projekt, das von einem engen Dialog zwischen Kunst, Architektur und Wissenschaft geprägt ist, kann auch heute noch eine wertvolle Gelegenheit zur Reflexion über die Gegenwart bieten. Das Michelangelo-Denkmal war der Höhepunkt von Initiativen, die anlässlich des vierten Todestages von Buonarroti (1964) begannen und sich bis 1975 (dem fünften Geburtstag des Künstlers) hinzogen, um Carrara in ein internationales Szenario zu versetzen, auch wenn es nicht realisiert wurde.

Die Erzählung der Ausstellung entfaltet sich über drei thematische Kerne, die von Professor Emanuela Ferretti identifiziert wurden: die Entwicklung der ursprünglichen Idee eines “Denkmals” für Michelangelo durch den Circolo Arturo Dazzi und seinen Präsidenten Pierantonio Balli (1904-1987); die Entstehung und der Weg der Gestaltung des Michelucci-Denkmals für Michelangelo in all seinen Gliederungen; die Konzentration auf Moores große anthologische Ausstellung im Forte Belvedere in Florenz (1972) mit unveröffentlichtem Material, das den Bezug zum Kontext herstellt.

Durch wichtige Leihgaben, insbesondere von Werken, die noch nie der Öffentlichkeit präsentiert wurden, soll die Ausstellung die gegliederte und mehrjährige Entwicklung des Projekts wiederherstellen und auch bisher unbekannte Verbindungen zwischen Micheluccis grafischem Werk (von dem eine bedeutende Auswahl von über 150 Zeichnungen zusammen mit dem Modell des Projekts ausgestellt ist) und den Werken von Michelangelo Buonarroti aufzeigen, die von der engen und fruchtbaren Auseinandersetzung des Architekten mit dem Erbe des Meisters zeugen. In diesem Sinne ist die Anwesenheit des Flussgottes von Michelangelo in Micheluccis Studienzeichnungen (die Ikone der Ausstellung) hervorzuheben, die zeigt, dass der Architekt den konsolidierten didaktischen Wert der Skulptur, der im Laufe der Jahrhunderte erworben wurde, anerkennt. Diese Verbindung wird durch die Aufnahme des Modells von Michelangelos Werk in die Ausstellung hervorgerufen, das anlässlich der jüngsten Restaurierung (2017-2018) angefertigt wurde.

Die innige Beziehung zwischen Michelangelo und dem Marmor von Carrara sowie der Sinn für das Erhabene der apuanischen Landschaft sind Inspirationsmotive für Michelucci, die in den Formen des Projekts lebendig widerspiegeln. Der Marmor und seine Vitalität werden in ihren inspirierenden Werten durch eine Auswahl unveröffentlichter Kunstfotografien von Ilario Bessi (1903-1986) enthüllt, der im Laufe der Jahre direkter Zeuge und Teilnehmer der Ereignisse war.

Die Ausstellung verwendet eine Vielzahl von Medien: Originalzeichnungen, Drucke, Modelle, Fotografien und Multimedia-Filme. Insbesondere werden Videointerviews mit dem emeritierten Professor Giorgio Bonsanti, dem Leiter der kürzlich erfolgten Restaurierung des Flussgottes (2018), und dem Architekten Piero Micheli, der für die Einrichtung der Moore-Ausstellung von 1972 verantwortlich war, gezeigt, die eigens zu diesem Anlass geführt wurden. Hinzu kommt die Wiederherstellung eines wichtigen Videodokuments, das von dem emeritierten Professor Guido Spezza kuratiert wurde und während der Ausstellung vom Experimentellen Kabinett für Filmforschung der Universität Florenz produziert wurde und nun im Multimedia-Labor der Universität Florenz aufbewahrt wird.

Um die Ausstellung zu vervollständigen, wird eine Reihe von Skulpturen, Gemälden und Zeichnungen aus dem 16. bis 19. Jahrhundert präsentiert, die ebenfalls unveröffentlicht oder wenig bekannt sind und von Professor Marco Ciampolini ausgewählt wurden, um den immensen Reichtum des Meisters und seiner Werke zu veranschaulichen, die im Rahmen der ständigen Ausstellung des CARMI präsentiert werden: Jh. bis hin zu Gemälden mit einem ausgeprägten narrativen Ton, der typisch für das romantische Zeitalter ist, in dem die Wiederentdeckung der großen Künstler der Vergangenheit durch die Erzählung ihrer biografischen Ereignisse erfolgt. Beispielhaft in diesem Sinne sind die Gemälde des “Nazareners” Peter Rittig(Papst Paul III. Farnese besucht Michelangelo in seinem Atelier, 1834), Enrico Pollastrini aus Livorno(Michelangelo entdeckt den David, signiert und datiert 1863) und Filippo Bigioli aus den Marken(Vittoria Colonna besucht das Atelier von Michelangelo, 1850).

Schließlich ist die Erweiterung der ständigen Sammlung des CARMI zu erwähnen, die durch zwei Porträts von Buonarroti aus dem 19. Jahrhundert und ein bedeutendes Gemälde von Antonio Puccinelli (1822-1897), das Michelangelo in den Steinbrüchen (1864) zeigt und dem Museum von der Provinzverwaltung von Massa und Carrara endgültig zugewiesen wurde, bereichert wurde. Das Gemälde von Puccinelli wurde 1975 auf der internationalen Konferenz zur Bekanntmachung der Initiativen zur Förderung des Michelucci-Gedenkprojekts verwendet und stellt somit eine ideale Verbindung zwischen den beiden Abteilungen dar.

Für weitere Informationen besuchen Sie bitte die offizielle CARMI-Website.

Eine Ausstellung in Carrara über das visionäre Michelangelo-Denkmal, ein Werk von Michelucci, das nie realisiert wurde

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