Ein kleines Theater als Hommage an Rembrandt im russischen Pavillon auf der Biennale von Venedig

Auf der achtundfünfzigsten Ausgabe der Biennale von Venedig präsentiert sich Russland mit der Ausstellung Lk. 15:11-32, kuratiert vom Generaldirektor der Eremitage in St. Petersburg, Mikhail Piotrovsky, und mit den Werken des Filmregisseurs Alexander Sokurov (Podorvikha, 1951) und des Malers Alexander Shishkin-Hokusai (St. Petersburg, 1969). Die für den russischen Pavillon konzipierte Ausstellung bezieht sich auf das Kapitel im Lukasevangelium, in dem das Gleichnis vom verlorenen Sohn erzählt wird, und ist eine Hommage an das Gemälde von Rembrandt van Rijn (Leiden, 1606 - Amsterdam, 1669) zum selben Thema. Beim Besuch des Pavillons werden die Besucher in ein Erlebnis eintauchen, das einige der Merkmale des berühmten russischen Museums nach Venedig bringt, das von zwei zeitgenössischen Künstlern neu interpretiert wird, die bei ihrer Arbeit von den Gemälden in der Eremitage ausgegangen sind.

Im ersten Raum des Pavillons wird das Publikum exakte Nachbildungen der Beine eines der Eremitage-Atlanten sehen, der großen Figuren, die seit 1848 das Dach des Portikus am Eingang der Neuen Eremitage stützen, einem Gebäude, das eigens für die Unterbringung der kaiserlichen Sammlung errichtet wurde (und im Laufe der Zeit selbst zum Objekt der Bewunderung für viele Menschen geworden ist, die aus der ganzen Welt kommen, um sie zu bewundern). Die Rückkehr des verlorenen Sohnes von Rembrandt ist das Thema einer neuen Installation des bekannten Regisseurs Sokurov, der sich für den russischen Pavillon einen Raum ausgedacht hat, der gleichzeitig einen Saal der Eremitage und ein Künstleratelier darstellt und so eine Spannung erzeugt, in der die Gemälde von Rembrandt neue Formen und Bedeutungen annehmen, die den Umwälzungen der modernen Welt gegenübergestellt werden, die über einen Bildschirm laufen.

Die innere Treppe des Pavillons führt das Publikum in die Welt der niederländischen Malerei, die von Alexander Shishkin-Hokusai zum Leben erweckt wird. Inspiriert von den Mechanismen, die die Uhren im Winterpalast antreiben, und beeinflusst von den Meisterwerken der alten holländischen Meister in der Eremitage, hat der Künstler Holzskulpturen geschaffen, die sich mechanisch in festgelegten Intervallen bewegen, vor Reproduktionen (ebenfalls aus Holz) von Kunstwerken der Eremitage, die auf Schienen laufen. Die Szene ist wie ein Theater konzipiert, das die Grenzen zwischen Realität und Vorstellung aufhebt.

Der russische Pavillon hat auch eine eigene Website(www.ruspavilion.com) sowie soziale Kanäle auf Facebook und Instagram, die über die ruspavilion-Konten zugänglich sind.

Der russische Pavillon belegt laut Finestre Sull’Arte den vierten Platz in der Rangliste der zehn besten nationalen Pavillons auf der Biennale 2019. Lesen Sie die vollständige Rangliste hier.

Pavillon von Russland. Ph. Credit Francesco Galli. © La Biennale di Venezia

Russischer Pavillon. Ph. Kredit Francesco Galli. © La Biennale di Venezia

Pavillon von Russland. Ph. Credit Finestre Sull’Arte

Russischer Pavillon. Ph. Credit Finestre Sull’Arte

Pavillon von Russland. Ph. Kredit Finestre Sull’Arte

Ein kleines Theater als Hommage an Rembrandt im russischen Pavillon auf der Biennale von Venedig

Warnung: Die Übersetzung des originalen italienischen Artikels ins Englische wurde mit automatischen Werkzeugen erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, können jedoch nicht garantieren, dass die Übersetzung frei von Ungenauigkeiten aufgrund des Programms ist. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.