Ein englischer Graveur im Italien des frühen 20. Jahrhunderts: die Ausstellung über die Beziehung zwischen Bragwyn und Servolini

Vom 5. September bis zum 26. Oktober findet in der Pinacoteca Comunale “Carlo Servolini” von Collesalvetti (Livorno) in der Villa Carmignani die Ausstellung Luigi Servolini und Frank Brangwyn zur Zeit der Eroica statt . Momente der Wiedergeburt des Holzschnitts zwischen Italien und England, die von der Gemeinde Collesalvetti anlässlich der von Francesca Cagianelli konzipierten und kuratierten Collesalvetti-Messe organisiert und gefördert wird. Die Gemeindeverwaltung von Collesalvetti ist entschlossen, den mehrjährigen Ausstellungsweg fortzusetzen und zu erweitern, der mit dem Ziel begonnen wurde, die Saison der beiden Servolini im Lichte eines immer tieferen und artikulierteren kulturellen Dialogs mit Europa aufzuwerten, und konzentriert sich dieses Mal auf die künstlerische Beziehung zwischen Luigi Servolini (Livorno, 1906 - 1981) und dem britischen Maler und Graveur Frank Brangwyn (Brügge, 1867 - Ditchling, 1956).

Wenn es stimmt, dass Luigi Servolini in dem Band La Xilografia (Arnoldo Mondadori Editore 1950) Frank Brangwyn als einen der verdienstvollsten Interpreten der Wiedergeburt des Genres der farbigen Holzschnitte in England feierte, d.h. als einen derjenigen, die sich “nicht nur durch ihre Originalität, sondern auch durch ihre Neuartigkeit auszeichnen”. Auf den Seiten der angesehenen ligurischen Zeitschrift L’Eroica wird bereits der ausdrückliche Afflatus zum “Fall Brangwyn” sichtbar, der nicht nur vom Herausgeber Ettore Cozzani geteilt wird, sondern höchstwahrscheinlich auch von denen, die wie der Holzschneider aus Leghorn im Laufe der 1920er Jahre dorthin kooptiert wurden.

Es ist kein Zufall, dass der Raum, der für Brangwyns Stiche reserviert ist, die in der England gewidmeten Sonderausgabe von L’Eroica aus dem Jahr 1919 veröffentlicht wurden, das Ausstellungsprogramm in Colle dominiert, in dem ein programmatischer Leitartikel die Gründe für den Erfolg des britischen Künstlers in Italien veranschaulicht, indem er auf seine Kunst als “typischer Ausdruck moderner Sensibilität und englischer technischer Gallianz” verweist, deren Holzschnitt-Ergebnisse “ein Zeichen seiner großen Leidenschaft für unser Land und unsere Kultur” sind. Brangwyns Popularität in Italien wird also in seiner Fähigkeit gesehen, die “Naturwunder”, das “Geheimnis seiner historischen Erinnerungen”, die “tragische Unermesslichkeit seiner Katastrophen”, aber vor allem “den jugendlichen Lebensimpuls” und "den schillernden Wunsch, sich zur edlen Eroberung einer Zukunft zu erheben, die ihrer vergangenen Größe würdig ist, auf hervorragende und moderne Weise zu interpretieren! Das Hauptziel von L’Eroica bleibt also, “den Schöpfer von tausend Visionen von dramatischer Größe und kraftvoller Schönheit” zu feiern, und natürlich “den Freund unserer Heimat und unserer Generation”, d.h. denjenigen, der sogar die Verpflichtung erfüllt hat, die italienische Kunst in England bekannt zu machen, wie im Fall der Organisation der Ausstellung zeitgenössischer italienischer Gravuren.

Mit den wertvollen Holzschnitten, die als Vorabdruck fürEroica gestiftet wurden, wollte Brangwyn auch am Kampf um die Wiedergeburt des Holzschnitts teilnehmen, indem er einen Blitz seiner Phantasie und das Pochen seines Glaubens in einen Zweig der Gravur einfließen ließ, den er nie zuvor praktiziert hatte.

Der Triestiner Ermanno Viezzoli, unaufhaltsamer Förderer nicht nur des Werks von Vittore Grubicy de Dragon, sondern auch der künstlerischen Parabel des Leghorner Künstlers Benvenuto Benvenuti, wird versuchen, im Rahmen einiger seiner Veröffentlichungen jenen “Weg des Unendlichen” zu entschlüsseln, der Brangwyns expressivem Universum zuzuschreiben ist, und in Italien den “Glaubensakt” an den englischen Künstler bekräftigen, der als “das dominierende Profil des zeitgenössischen künstlerischen Panoramas” gilt. Die Ausstellung im Colligiana bietet einen Überblick über die xylografische Produktion von Luigi Servolini (ausgestellt werden 32 von der Stiftung Livorno geliehene Meisterwerke des Kupferstichs) zur Zeit seiner Zusammenarbeit mit L’Eroica, aber auch in den darauf folgenden zehn Jahren, um seine Bewunderung für das Experimentieren mit den extremen Virtuositäten der xylografischen Praxis zu würdigen, die Brangwyn anwandte und die von einer großen Gruppe von Xylografen des zwanzigsten Jahrhunderts geteilt wurde.

Öffnungszeiten: bis 26. Oktober, jeden Donnerstag 15.30-18.30 Uhr. Vom 9. September bis 1. Oktober: samstags und sonntags 15.30-18.30 Uhr. Freier Eintritt, Führungen nach Vereinbarung für einzelne Gruppen: 0586-980251/252 und 392 6025703.

Bild: Luigi Servolini, Kaktusfeigen in Portoferraio, Detail (1936; Holzschnitt; Livorno, Stiftung Livorno)

Ein englischer Graveur im Italien des frühen 20. Jahrhunderts: die Ausstellung über die Beziehung zwischen Bragwyn und Servolini

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