Die Einzelausstellung von Andrea Chisesi über Laster und Tugenden in der Reggia di Caserta

Die Einzelausstellung von Andrea Chisesi (Rom, 1972) mit dem Titel Saligia (Akrostichon der 7 Todsünden), kuratiert von Marcella Damigella, findet vom 4. Juli bis zum 20. August 2019 in einer der weltweit prächtigsten königlichen Residenzen aus dem Zeitalter des Absolutismus statt: der Reggia di Caserta. Der vermutlich 1751 oder 1752 vom Architekten Luigi Vanvitelli erbaute und erst 1845 fertiggestellte Adelssitz war die Residenz der Bourbonen. Er ist ein seltenes Beispiel für den Geschmack des Rokoko und später für den nüchternen klassizistischen Stil und beherbergt zusammen mit dem monumentalen Park mit dem stimmungsvollen Venusbad, dem Englischen Garten und dem Italienischen Garten Hunderte der größten Meisterwerke der italienischen Möbel, Skulpturen, Kunst und Dekoration. Der Palast war auch der Ort, an dem sich eine weitere wichtige Episode der europäischen Geschichte abspielte: Hier wurde am 7. Mai 1945 in den königlichen Gemächern das Ende des Zweiten Weltkriegs mit der Unterzeichnung der bedingungslosen Kapitulation Nazi-Deutschlands vor den anglo-amerikanischen Alliierten sanktioniert (und absurderweise wurden hier zwei Jahre zuvor, am 27. September, die kostbaren Dekorationen der Pfalzkapelle bei einem anglo-amerikanischen Luftangriff buchstäblich zerstört).

Während der Einzelausstellung von Chisesi wird die Reggia, die 1997 zum Unesco-Kulturerbe erklärt wurde, etwas mehr als einen Monat lang von Werken bevölkert, die die “perversesten” römischen Kaiser der Geschichte und einige der ersten Frauen des antiken Roms darstellen, sowie von Heldenfiguren aus der klassischen Mythologie und von Persönlichkeiten der heutigen Zeit. Letztere wurden unter jenen ausgewählt, die sich eher durch paradoxe Ereignisse oder fragwürdige politische Handlungen, wenn nicht gar durch skandalöse Tatsachen hervorgetan haben, wie zum Beispiel Trump oder Kardinal Bertone. Viele Werke sind auf einen Dialog mit der Sammlung ausgerichtet, zum Beispiel die von Canova geschaffene Büste Ferdinands II., die Toilette di Venere im Gewölbe des Appartamento della Regina mit seinem berühmten Boudoir und auch hier das Wandgemälde Die drei Grazien von Fedele Fischetti. Chisesi wollte mit dem Ort spielen, an dem seine Ausstellung stattfindet, und auch mit dem Saal, in dem am 4. Juli um 11.00 Uhr die Pressekonferenz abgehalten wird: Das Teatro di Corte ist in der Tat ein idealer Schauplatz, um über Laster und Tugenden zu sprechen, denn das Fresko aus dem 18. Jahrhundert im Gewölbe, das von den neun Musen umgeben ist, stellt Apollo dar, der auf der Python, dem Symbol des Lasters, herumtrampelt, und ist ein Werk von Crescenzo La Gamba. Die hinteren Räume aus dem 18. Jahrhundert, in denen die 68 Gemälde von Chisesi ausgestellt werden, sind nach einem präzisen ikonografischen Programm dekoriert, das sich am Zyklus der Jahreszeiten orientiert und durch allegorische Zitate und vor allem durch den antiken Mythos bereichert wird, der den Bezugspunkt für das gesamte Zeichenrepertoire von Chisesi darstellt.

Die Einzelausstellung von Andrea Chisesi über Laster und Tugenden in der Reggia di Caserta

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