Der Prado widmet den Frauen, die zur Sammlung des Museums beigetragen haben, eine Ausstellung

In Zusammenarbeit mit dem Institut für Frauen des Kulturministeriums präsentiert das Prado-Museum bis zum 9. April 2023 eine Ausstellung über seine ständige Sammlung, die unter der wissenschaftlichen Leitung von Noelia García Pérez, außerordentliche Professorin für Kunstgeschichte an der Universität Murcia, konzipiert wurde und der Rolle der Frauen als Fördererinnen der Kunst gewidmet ist. Frauen haben in der Tat eine wichtige Rolle für das Museum der spanischen Hauptstadt gespielt, sowohl als Sammlerinnen und Förderinnen als auch durch ihren Beitrag zu seiner Gründung und Existenz.

Frauen, die sich auch durch die Förderung der Künstler, die in ihrem Dienst gearbeitet haben, hervorgetan haben, wie Isabel Clara Eugenia. Ihr verdanken wir Dutzende von Werken in den Sammlungen des Museums. Darüber hinaus ist die enge Verbindung des Prado mit Rubens zu einem großen Teil auf die Förderung und Verbreitung seiner Karriere durch die Erzherzogin zurückzuführen, die Statthalterin der südlichen Niederlande war. Aus diesem Grund beherbergt der Prado die weltweit größte Sammlung von Werken von Rubens.

Die weibliche Perspektive, so der Titel der Ausstellung, soll einen neuen Blickwinkel, eine andere, aber strenge Perspektive auf die Sammlung bieten, die sich auf andere als die üblichen Themen und Sujets konzentriert und in diesem Fall die Frau in den Mittelpunkt stellt.

Anhand von zweiunddreißig Werken will die Ausstellung die Frauen in den Mittelpunkt stellen, die einige der bedeutendsten Kunstwerke der Museumssammlung in Auftrag gegeben, gesammelt oder inspiriert haben; die Frauen, die hinter dem Prado-Museum stehen und die in einer präzisen chronologischen Zeitspanne von 1451 bis 1633, nämlich dem Leben von Isabella der Katholischen bis zu Isabella Clara Eugenia, wesentlich zur Bildung seiner Sammlungen beigetragen haben.

Die Ausstellung bot auch die Gelegenheit, mehrere zuvor eingelagerte Werke zu zeigen, darunter Porträts von Isabella Clara Eugenia und Albert von Österreich von Rubens und Jan Brueghel dem Älteren, Johann Friedrich von Sachsen von Tizian, Elisabeth von Valois von Pantoja de la Cruz und Anna von Österreich von Bartolomé González. Darüber hinaus wurden weitere Werke in die Galerien verlegt, darunter die Bildhauerbüsten von Eleonore von Österreich und Maria von Ungarn von Dubroeucq bzw. den Leonis, um eine vollständigere Darstellung der ständigen Sammlung zu ermöglichen. Schließlich wurden die Beschriftungen einiger Werke in der Ausstellung geändert, um eine Erzählung zu bieten, die den Interessen des 21. Jahrhunderts besser entspricht.

Für dieses Projekt produzierte das Prado-Museum drei Dokumentarfilme, die den drei Ausstellungsbereichen entsprechen. Experten des Prado und anderer Museen und akademischer Einrichtungen haben an diesen audiovisuellen Produktionen mitgewirkt. Die Videos sind auf dem YouTube-Kanal des Museums verfügbar und stellen eine nützliche Ressource für die Verbreitung von Wissen und wissenschaftlichen Erkenntnissen dar.

Mit dem Ziel, dem Publikum diese Frauen und ihre Aktivitäten in Bezug auf die Förderung der Kunst und ihre Verbindung zu den Sammlungen des Prado näher zu bringen, beginnt die Ausstellung mit einer Sektion mit dem Titel Women Patrons of Art in the Prado Museum (1451-1633), die sich auf die wichtigsten Porträts dieser Königinnen, Regentinnen und Statthalterinnen konzentriert, die in der ständigen Sammlung ausgestellt sind, Werke, die die ikonographischen Lösungen und visuellen Strategien offenbaren, die verwendet wurden, um das öffentliche Bild der Modelle zu konstruieren und zu fördern. Anhand der Porträts lassen sich die Verwendungszwecke und Funktionen erkunden, die ihnen zugewiesen wurden, wobei die Themen religiöse Hingabe und familiäre Bindungen im Mittelpunkt stehen.

Das zweite und dritte Kapitel ist den beiden wichtigsten Mäzenen dieser Zeit gewidmet, die mit den Sammlungen des Museums in Verbindung gebracht werden: Maria von Ungarn und Isabella Clara Eugenia, die beide eine sehr wichtige politische Position innehatten. Nach dem Tod ihres Mannes Ludwig II. war Maria bis Juni 1527 im Auftrag ihres Bruders Ferdinand I. Regentin von Ungarn und anschließend von 1531 bis 1555 Statthalterin der südlichen Niederlande. Isabel Clara Eugenia war von 1599 bis 1621 gemeinsam mit ihrem Ehemann Erzherzog Albert souveräne Fürstin der letztgenannten Gebiete. Danach war sie als Witwe bis zu seinem Tod 1633 Alleinherrscherin. Sowohl Maria als auch Isabel nutzten ihre herausragenden politischen Positionen, und die Autonomie ihres Status als Witwen ermöglichte es ihnen, ihre Autorität zu festigen und ihre Einflussnetze aufrechtzuerhalten, während sie gleichzeitig zwei der bedeutendsten Kunstsammlungen der europäischen Renaissance anlegten. In diesem Sinne sind einige der von ihnen in Auftrag gegebenen Kunstwerke und architektonischen Projekte besonders nützlich, um ihre Rolle und Position am Hof zu definieren und sie gleichzeitig auf die internationale politische Bühne zu projizieren.

Die Auswahl an Andachtsbildern, mythologischen Szenen und Porträts mit offenkundig politischer Absicht in diesen beiden Abschnitten ermöglicht einen besseren Einblick in zwei der wichtigsten Persönlichkeiten der europäischen Politik der frühen Neuzeit.

Bild: Pieter Paul Rubens und Jan Brueghel der Ältere, Die Infantin Isabel Clara Eugenia vor dem Schloss von Mariemont (um 1615; Öl auf Leinwand; Madrid, Museo del Prado)

Der Prado widmet den Frauen, die zur Sammlung des Museums beigetragen haben, eine Ausstellung

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