Brescia, die beiden größten Gemälde der Welt von Giambattista Tiepolo sind wieder ausgestellt

Die beiden monumentalen Gemälde von Giambattista Tiepolo (Venedig, 1696 - Madrid, 1770), die an den Seitenwänden der Kapelle des Allerheiligsten Sakraments in der Basilika San Lorenzo in Verolanuova (Brescia) aufbewahrt werden, sind nach der Restaurierung, die von der Stiftung der Brescianischen Gemeinschaft über den Fidanza-Fonds gefördert wurde, endlich wieder zu sehen. Die Rückkehr der beiden größten Gemälde des venezianischen Meisters in die Gemeinde wird mit einer Initiative unter dem Titel Tiepolo in Verolanuova gefeiert. Unter der Leitung von Davide Dotti, in Zusammenarbeit mit der Gemeinde Verolanuova und mit Unterstützung der BPER Banca, Lic Packaging und inblu, können die Besucher vom 25. Februar bis zum 4. Juni 2023 die beiden restaurierten Meisterwerke zum ersten Mal aus einer noch nie dagewesenen Perspektive und aus nächster Nähe bewundern, wobei sie dank einer eigens für diesen Anlass errichteten Struktur neun Meter in die Höhe geführt werden.

Die beiden um die Mitte der 1840er Jahre im Auftrag der Adelsfamilie Gambara, einer der mächtigsten und einflussreichsten Familien Brescias, gemalten Werke Tiepolos in Verolanuova sind zehn Meter hoch und fünf Meter breit und zeugen von einer glühenden kompositorischen Kreativität, die nun wieder sichtbar wird. Die beiden Werke in Verolanuova zeugen von der kompositorischen Kreativität Tiepolos, die dank der Restaurierungsarbeiten, die auf wissenschaftlicher und organisatorischer Ebene von Davide Dotti koordiniert und von den Restaurierungsateliers Abeni Guerra aus Brescia und Antonio Zaccaria aus Bergamo unter der Leitung der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio für die Provinzen Bergamo und Brescia durchgeführt wurden, wieder sichtbar geworden ist.

Die Themen - Das Opfer des Melchisedek und Der Fall des Manna - erinnern an das Thema der Eucharistie durch die Anwesenheit von Brot und Wein, die Abraham von Melchisedek, dem König und Priester von Salem, dem antiken Namen Jerusalems, dargebracht wurden, und dem Manna, der “Speise der Engel”, die auf Gottes Geheiß in der Wüste zur Rettung der Israeliten nach ihrem Auszug aus der Sklaverei in Ägypten herabkam.

Im ersten Gemälde ist die Szene am Rande eines Waldes luftig und räumlich weitläufig, auch wenn sie von zahlreichen Figuren bevölkert wird, die an den Außenseiten angeordnet sind. Im Zentrum des Bildfeldes stehen die beiden Protagonisten: Abraham, in militärischer Kleidung und mit gefalteten Händen, kniet im Gebet vor Melchisedek, der einen Teller mit Brot zum Himmel erhebt. Hinter ihm steht ein Altar, auf dem ein Glaskrug mit Rotwein und Brot steht, das der Priester Abraham opfern wird. Bei der Opferung sind Männer in orientalischen Gewändern, Frauen, Kinder, Soldaten, Musiker und verschiedene Tiere zugegen. Im oberen Teil der Komposition schauen Engel aus den Wolken, um das Geschehen auf der Erde zu beobachten; in der Ferne, umgeben von einem göttlichen Lichtschein, ist Gottvater zu sehen, der sich segnend auf die Weltkugel stützt, das Symbol seiner Macht über die Welt.

In The Fall of the Manna erhebt sich Moses, der Protagonist der alttestamentarischen Episode, erkennbar an den Lichthörnern auf seinem Kopf, in seiner ganzen Majestät von einem Felsvorsprung. Hinter ihm ist ein Zelt zu sehen, in dem vielleicht die Bundeslade aufbewahrt wurde. Andere Zelte im Hintergrund erinnern an den langen Weg, den die Israeliten in der Wüste Sin, südlich der Sinai-Halbinsel, zurücklegten, um das gelobte Land zu erreichen. Mose breitet seine Arme aus und wendet sich zum Himmel, um den Engeln zu danken, die Manna fallen lassen, um das ohne Nahrung gebliebene hebräische Volk zu ernähren, das ungläubig versucht, es in Tellern, Schalen und Körben zu sammeln. Mose befahl seinem Volk, das Manna nach dem Bedarf der einzelnen Familien zu sammeln: Nur am sechsten Tag sollten sie die doppelte Menge sammeln, weil sie am Festtag ruhen würden.

Die wechselvolle Geschichte der Restaurierung der Verolanuova-Gemälde ist eng mit zwei Persönlichkeiten verbunden, die die italienische Geschichte des Schutzes des künstlerischen Erbes geprägt haben: Ettore Modigliani, der historische Direktor der Kunstgalerie Brera und Superintendent der Lombardei, und der Restaurator Mauro Pellicioli. Modigliani förderte die erste Restaurierung und Auskleidung der beiden Gemälde im Jahr 1911, aber schon im folgenden Jahr musste die Arbeit wiederholt werden. Um sie vor den Gefahren des Krieges zu schützen, wurden sie 1918 auf einen großen Holzzylinder gerollt und Modigliani zur Aufbewahrung in Rom, im Palazzo Venezia, übergeben. Nach ihrer Rückkehr nach Verolanuova wurde 1920 eine neue Restaurierung unter der Leitung von Francesco Annoni und Mauro Pellicioli durchgeführt. Um die beiden Werke vor den Bombenangriffen des Zweiten Weltkriegs zu bewahren, wurde die Überführung erneut in Angriff genommen; der Konflikt endete jedoch, bevor die langen Verhandlungen zwischen der Kurie von Brescia und der Fabbriceria von Verolanuova zu einer Einigung führten. Im Jahr 1952 führte Pellicioli eine weitere Restaurierung durch, bei der das Opfer des Melchisedek erneut unterfüttert wurde, während beim Fall des Manna die Operation des Farbtransports durchgeführt wurde, d. h. die Übertragung des Farbfilms von der ursprünglichen Leinwand auf eine neue Leinwand. Der traumatische Eingriff hat die Zukunft der Erhaltung des Manna-Sturzes endgültig von der des Melchisedek-Opfers unterschieden, das sich bis heute in einem besseren Erhaltungszustand befindet.

Neben den beiden Meisterwerken von Tiepolo bewahrt die majestätische Basilika San Lorenzo, deren Bau am 10. August 1633 von der Adelsfamilie Gambara gefördert wurde, die seit Mitte des 14. Jahrhunderts mehr als fünf Jahrhunderte lang über Verolanuova herrschte, auch andere wertvolle Altarbilder von Barockmalern wie Andrea Celesti, Pietro Liberi, Francesco Maffei und Pietro Ricchi.

Begleitend zu der Initiative Tiepolo a Verolanuova. A tu per tu con i due capolavori restaurati un libro-catalogue Silvana Editoriale.

Die Restaurierung der Gemälde und ihre Aufwertung sind Teil eines umfassenderen Projekts zur Förderung des Tourismusund der Kultur in Verolanuova, durch das von der Gemeinde Verolanuova organisierte Veranstaltungsprogramm “Tiepolo Scomposto” und den Vorschlag einer Route zwischen den Provinzen Bergamo und Brescia zur Entdeckung der Werke Tiepolos “La via dei Tiepolo nelle province di Brescia e Bergamo”, die Teil des Programms “Bergamo Brescia Capitale italiana della Cultura 2023” ist.

Giambattista Tiepolo

Giambattista Tiepolo,

Giambattista Tiepolo, Das(Detail)

Giambattista Tiepolo, Das(Detail

Tiepolo zersetzt

Vom 26. Februar bis Ende Mai findet in Verolanuova " Tiepolo Scomposto" statt, ein Kalender mit etwa dreißig Initiativen, die von den beiden großartigen Gemälden inspiriert sind, entlang einer lebendigen Wanderroute für ein Programm, das von der Gemeindeverwaltung sehr gewünscht wird, mit künstlerischen und multimedialen Installationen, Avantgarde-Theater, Performances und Straßenkunst, um die starken Bande von mehr als einem Jahrhundert zu unterstreichen, die die Gemeinde Verolanuova und Giambattista Tiepolo verbinden.

Die Tiepolo-Route in den Provinzen Brescia und Bergamo

Die Tiepolo-Route in den Provinzen Brescia und Bergamo bietet Rundgänge zu den Orten, an denen Werke von Giambattista und Giandomenico Tiepolo aufbewahrt werden. Sie beginnt in der Basilika San Lorenzo in Verolanuova und führt dann in der Provinz Brescia zum Diözesanmuseum und zur Basilika San Faustino in Brescia, zur Stiftung Ugo da Como in Lonato sul Garda, zum Casa Museo Zani in Cellatica und zum Martes-Museum in Calvagese della Riviera. Die Accademia Carrara in Bergamo ist die erste Station in der Provinz Bergamo auf einer Route, die bis in die Oberstadt mit der Kathedrale von Sant’Alessandro, der Colleoni-Kapelle und der Kirche von San Salvatore führt. Einziger Abstecher außerhalb der Stadtmauern: die Kirche von Ognissanti in Rovetta.

Informationen und Buchungen für Gruppen und Schulen unter 338.2668622 zu folgenden Zeiten: Dienstag und Freitag von 16.00 bis 18.00 Uhr, Samstag und Sonntag von 10.00 bis 17.00 Uhr;

Mail: info@tiepoloverolanuova.it Website: www.tiepoloverolanuova.it Soziales FB @TiepoloVerolanuova | IG @tiepoloverolanuova | #tiepoloverolanova

Erklärungen

“Die Restaurierung”, so erklären die Restauratoren der Tiepolo-Gemälde, “war eine 12-monatige Arbeit im Gange, bereit, Methoden und Materialien ständig zu ändern, um den Mikro- und Makroproblemen zu begegnen, die auf den 106 Quadratmetern der Tiepolo-Gemälde nebeneinander bestanden. Die monumentale, selbsttragende Struktur, die vor Ort errichtet wurde, ermöglichte es uns, an den beiden Leinwänden gleichzeitig zu arbeiten und auch mit diagnostischen Untersuchungen ein Reservoir an Daten über Tiepolos Technik zu erkunden. Bei der jetzt abgeschlossenen Restaurierung handelt es sich nicht um eine einfache ”ästhetische“ Restaurierung, sondern um einen komplexen Eingriff, bei dem zunächst die weit verbreiteten Abhebungen und Abplatzungen des Bildmaterials beseitigt werden mussten. Durch eine schrittweise Reinigung des Ansatzes und der Mischungen wurde die ursprüngliche Tiepoleske Malerei, die durch die Schichtung von Lacken, Fremdmaterialien und malerischen Eingriffen im Laufe der Zeit kontaminiert worden war, erstmals vollständig befreit. Der Verputz füllte unzählige Lücken, wobei die ”plastische“ Sorgfalt darauf abzielte, die vollmundige und materielle Textur der Tiepolesken Pinselstriche wiederherzustellen und so eine korrekte Grundlage für die anschließende Intervention der malerischen Integration zu schaffen. Mit einer winzigen, punktierten Handschrift, die aus nächster Nähe erkennbar ist, wurden in einer anspruchsvollen Operation alle verlorenen Farbanteile wiederhergestellt, wobei die gesamte Bandbreite der Tiepolo-Palette erfasst wurde, um eine ganzheitliche Lesart des Werks wiederherzustellen. Die leichte Endlackierung, die aufgrund der monumentalen Dimensionen der Werke und der unvermeidlichen Anwesenheit der Gerüstelemente eine besondere Herausforderung darstellte, hat technische Virtuositäten ins Spiel gebracht, die nicht selbstverständlich waren, mit dem Ziel, die materiellen und leuchtenden Variationen, die Tiepolo meisterhaft beherrschte und die eine dicke und standardisierende Lackschicht unweigerlich ausgelöscht hätte, diskret zu unterstützen”.

“Es war eine Ehre”, so der Kunsthistoriker Davide Dotti, “die wissenschaftlichen und organisatorischen Aspekte der Restaurierung der beiden spektakulären, in Verolanuova aufbewahrten Gemälde von Giambattista Tiepolo zu koordinieren, die zu den größten Meisterwerken nicht nur der italienischen, sondern der europäischen Malerei des 18. Jahrhunderts zählen. ”Zu sehen, wie die leuchtenden, schimmernden Farben, die für die brillante Palette des venezianischen Meisters typisch sind, unter dicken Schichten oxidierten Lacks verborgen, Tag für Tag wieder ans Licht kommen, hat in mir unvergessliche Emotionen geweckt. Die Besuche auf den Gerüsten und die Stunden, die ich “von Angesicht zu Angesicht mit Tiepolo” verbrachte, der ständige Dialog mit den Restauratoren und die durchgeführten diagnostischen Untersuchungen ermöglichten ein besseres Verständnis verschiedener Aspekte der außergewöhnlichen Ausführungstechnik des Künstlers, des letzten der antiken Maler und des ersten der Modernen. Für das Publikum ist der Aufstieg auf neun Meter Höhe, um aus nächster Nähe jede einzelne Figur der beiden verschlungenen und mit überschwänglicher Dynamik angelegten sakralen Geschichten zu bewundern, eine einmalige und unwiederholbare Gelegenheit, um in einen direkten Dialog mit Tiepolos traumhaftem Universum zu treten, das vom Triumph des Lichts und der Farben geprägt ist, die zum Kunstwerk werden".

“Das Christentum hat seit den ersten Jahrhunderten in der Kunst einen Verbündeten für die Verkündigung und die Kenntnis des Glaubens gefunden”, erinnertDon Lucio Sala, Pfarrer der Basilika San Lorenzo. “In unserer Basilika haben wir ein Beispiel dafür, wie Autoren von großem Wert Momente aus dem Leben Christi, Heilige oder biblische Figuren dargestellt haben. Dazu gehört Giambattista Tiepolo, der für die Kapelle des Allerheiligsten Sakraments den Fall des Manna und das Opfer des Melchisedek darstellte. Wir sind also diesen Künstlern, ihren Werken und den Verolianern der Vergangenheit zu Dank verpflichtet, dank derer wir so viel Pracht bewundern können. Es ist nun unsere Pflicht, diese Meisterwerke zu bewahren, auch wenn sie im Laufe der Zeit ihre Zerbrechlichkeit zeigen. Aus diesem Grund haben wir ein Restaurierungsprojekt unterstützt, das dazu geführt hat, dass die beiden Tiepolesken heute in ihrer ganzen Schönheit zu sehen sind und weiterhin ihre Rolle als illustrierte Bibel erfüllen”.

“Kunst und Schönheit sind ein absoluter Wert, den jeder Mensch auf der Welt anerkennen kann. Die Restaurierung der Altarbilder von Tiepolo”, so Stefano Dotti, Bürgermeister von Verolanuova, “stellt eine echte Gelegenheit dar, Verolanuova, sein historisches und architektonisches Erbe aufzuwerten und unsere Wurzeln wiederzuentdecken, die in der Familie Gambara eine große Referenz finden. Die Bürger von Verolanuova betrachten die beiden großen Leinwände als ein fast persönliches Gut, auf das sie sehr stolz und fast neidisch sind. Mit dieser spektakulären Intervention wird Verolanuova zu einem wichtigen kulturellen Zentrum im Zusammenhang mit dem Jahr der Kulturhauptstadt Brescia-Bergamo auf nationaler Ebene. Bei dieser Gelegenheit können wir endlich allen zeigen, dass das Leben in Verolanuova und in der Brescianer Ebene eine große Chance ist, für die vorhandenen Dienstleistungen, für die vielen Freizeitmöglichkeiten und ganz allgemein für die Lebensqualität, für die Verolanuova auf Provinzebene den Rekord hält. Mein Dank im Namen aller Bürger gilt den Sponsoren dieser wichtigen Initiative”.

“Es ist eine große Freude, dass die ABAP-Aufsichtsbehörde für die Provinzen Bergamo und Brescia”, so Angelo Loda, "sofort in die Planung eines der bedeutendsten Restaurierungsprojekte der letzten Jahre für unser Gebiet einbezogen wurde, und ich kann nicht umhin, all jenen zu danken, die zur Verwirklichung dieser Baustelle beigetragen haben.

“Die Stiftung ist besonders stolz darauf, diese wichtige Maßnahme gefördert zu haben”, sagt Alberta Marniga, Präsidentin der Fondazione della Comunità Bresciana. “Dank der Großzügigkeit des Fidanza-Fonds, der bei unserer Stiftung eingerichtet wurde, können die außergewöhnlichen Werke Tiepolos nun wieder in ihrer ganzen Pracht bewundert werden. Ein Projekt, das zu den am sehnlichsten erwarteten Veranstaltungen der Kulturhauptstadt Bergamo-Brescia 2023 gehört, deren Programm nicht nur die beiden Hauptstädte, sondern auch die jeweiligen Provinzen umfasst”.

“Die BPER Banca”, unterstreicht Maurizio Veggio, Territorialdirektor der BPER Banca Ostlombardei und Triveneto, “möchte die Bedeutung des Begriffs ”unternehmerische Verantwortung“ in vollem Umfang interpretieren und ist davon überzeugt, dass es ihre Pflicht ist, einen Teil des von ihr geschaffenen Wertes an die Gemeinschaft zurückzugeben, indem sie Familien und Unternehmen unterstützt, aber auch in alle Bereiche investiert, einschließlich des kulturellen und künstlerischen Bereichs, die einen wesentlichen Einfluss auf das Wohlbefinden der Menschen haben. Ich möchte daran erinnern, dass unsere Institution eine große Unternehmenssammlung in der ”Galleria BPER Banca“ in Modena aufbewahrt und aufwertet, und dass sie mit öffentlichen und privaten Einrichtungen in den Gebieten, in denen sie tätig ist, auf hohem Niveau zusammenarbeitet, um einen Dialog mit den Gebieten selbst zu schaffen und die Reflexion und Sensibilität für die Kunst anzuregen. Es liegt daher auf der Hand und in der DNA der Bank, wie wichtig es ist, all jene Einrichtungen, Personen und Stiftungen zu unterstützen, die sich für die Aufwertung von Kunstwerken einsetzen, die das Recht haben, ’gesehen’ zu werden, und die von der Geschichte, der Kunst und der Schönheit der italienischen Provinzen zeugen”.

Brescia, die beiden größten Gemälde der Welt von Giambattista Tiepolo sind wieder ausgestellt

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