Bologna, Alfredo Pirri verwandelt den Palazzo Boncompagni in ein lebendiges Kunstwerk

Bis zum 30. April 2025 zeigt der Palazzo Boncompagni Alfredo Pirri. Ritratto di Palazzo (Porträt des Palastes), eine vom Künstler konzipierte und realisierte Ausstellung mit Werken, die größtenteils speziell für den Bologneser Palast aus dem 16. Jahrhundert geschaffen wurden, einem der architektonischen Juwelen der Stadt, der Residenz von Papst Gregor XIII, der unter anderem für die Einführung des Gregorianischen Kalenders bekannt ist.In diesem Fall hat Alfredo Pirri seine lichtdurchlässigen Formen in den Räumen angeordnet und so ein noch nie dagewesenes “Porträt des Palazzo” geschaffen. Daher auch der Titel der Ausstellung, die sich von der Sala Del Papa bis zur Loggia, von den Nebenräumen bis zu den drei neu eröffneten Räumen im Erdgeschoss, die gerade erst wieder für die Ausstellung freigegeben wurden, und bis zur Scala del Vignola erstreckt.

Die von Lorenzo Balbi und Silvia Evangelisti kuratierte Ausstellung präsentiert etwa vierzig Werke, die sowohl anthologisch als auch ortsspezifisch sind und in allen Räumen die zentralen Elemente von Pirris Kunst - Zeit, Licht, Raum und Form - widerspiegeln, die in Harmonie mit den sie beherbergenden Umgebungen leben. Installationen, Skulpturen, Skizzen, architektonische Modelle, Gemälde und Zeichnungen des Künstlers bewohnen buchstäblich den Palazzo und spiegeln sich in ihm wider, so wie sich der Palazzo in den Werken spiegelt. Pirri schafft eine immersive Erfahrung, in der der Ort mit seiner Geschichte und seinem architektonischen Charme zu einem Protagonisten wird, der den Werken des Künstlers ebenbürtig ist. Verstärkt wird diese Symbiose durch die Entscheidung, das Archiv des Künstlers in die Ausstellung zu integrieren, um den zirkulären Charakter der Zeit und der Ideen für eine Ausstellung zu unterstreichen, die einen intensiven Dialog zwischen Architektur, Erinnerung und Wahrnehmung darstellt, nicht nur eine Hommage an die Vergangenheit, sondern eine Möglichkeit, sie in der Gegenwart lebendig und relevant zu halten, um sie bewusst und offen zu erleben.

Die Ausstellung ist in Räume unterteilt, die sich in Akte einer Erzählung verwandeln. Der Rundgang beginnt mit der Installation Passi, die der Künstler mehrmals auf immer andere Weise in Bezug auf den Ort realisiert hat, unter anderem in Bologna, während der Arte Fiera 2005, im Hypogäum der Villa Guastavillani, der Residenz von Kardinal Filippo Guastavillani, dessen Mutter Giacoma die Schwester von Ugo Boncompagni war, der von Papst Gregor XIII. im Konsistorium von 1574 zum Kardinal ernannt wurde. In diesem Fall erwacht die Installation im päpstlichen Saal des Palazzo Boncompagni mit seinen prächtigen Fresken zum Leben und verändert die Wahrnehmung, indem sie neue Visionen und Emotionen hervorruft. Der Boden aus zerbrochenen Spiegeln, der in einer Performance entstanden ist, bei der die Besitzerin des Palazzo, Paola Pizzighini Benelli, zusammen mit dem Künstler die Hauptrolle spielte, reflektiert die Grotesken und Gemälde an der Decke. Die Installation dringt in den Raum ein, vervielfältigt und teilt ihn, kippt die Perspektiven, kippt oben und unten, bricht die Vision und setzt sie neu zusammen. Sie hält die Zeit an und vervielfacht sie gleichzeitig, indem sie symbolisch an die Zeit von Papst Gregor erinnert, der mit seinem Kalender die moderne Zeit “schuf”.

Der Rundgang wird in den drei kleinen roten, gelben und grünen Räumen fortgesetzt, die den Saal flankieren, wobei der erste Raum, der intimer und designorientierter ist, die vorbereitenden Skizzen für “Passi” zeigt, während die beiden anderen Werke ausstellen, die sich räumlich ausdehnen, mit großen Graffiti-Tafeln und Aquarellen, die die Entstehung des Werks darstellen, als ob der Künstler es sich wünscht.Es scheint, als wolle der Künstler die Besucher an der Entstehung seiner Installation teilhaben lassen, indem er die Idee und die verschiedenen Schritte, die zu ihrer Verwirklichung führten, visuell wiedergibt.

Die Vision des Künstlers kommt in Cure zum Ausdruck, einer Maquette/Skulptur aus brüniertem Kupfer, die den Besucher in der Ausstellung empfängt und ein skulpturales Modell der 1988 auf der Biennale von Venedig ausgestellten Installation darstellt. Das “Porträt” setzt sich in der großen Loggia fort, einem offenen Raum, in dem die Formen “architektonische Strukturen” sind, die den Raum nicht überlagern, sondern die gleiche Leichtigkeit wie die Loggia ausstrahlen. Die auf dem kostbaren venezianischen Boden ruhenden Werke von Pirri, von denen einige bereits vorhanden sind und andere eigens geschaffen wurden, bilden eine visuelle und emotionale Reise aus Farben und schillernden Brechungen, um die Zeit des Ortes durch verschiedene skulpturale Präsenzen, die jedoch in perfekter Harmonie miteinander stehen, wahrnehmbar zu machen. Das natürliche Licht wird zum Komplizen des Werks und verändert die Wahrnehmung je nach Tageszeit. Die Lichtarchitektur des Skulpturenmodells Companions and Angels und die sanfte Geometrie von Le jardin féerique - ein poetischer “Feengarten” aus sich überlappenden Plexiglasscheiben, die eine Vielzahl von Federn umschließen - verbinden sich mit der für die Ausstellung Arie für den Palazzo Boncompagni errichteten Skulptur, deren große Scheiben aus farbigem Glas und natürlichen Federn eine Art Hortus conclusus bilden. Der Weg führt dann zu dem eindrucksvollen Progetto per un interno rosso (Projekt für einen roten Innenraum), einer Art “Zauberkasten”, der aus der Ferne als strenge geometrische Struktur erscheint, aber sein Geheimnis preisgibt, wenn man näher kommt und hineinschaut: ein großes rotes Quadrat, bevölkert von Menschen, die ebenfalls rot sind und auf die Größe des Platzes abgestimmt sind, ein imaginäres Projekt eines großen offenen Raums von einem Kilometer Länge auf jeder Seite.

“Seit den 1980er Jahren sind Pirris frühe Werke ’Objekte der Reflexion’ über die Zeit, das Licht und den Raum, über die Wechselwirkung zwischen den einzelnen Elementen, über die Veränderung des Raums durch das Licht und über die Wechselwirkung mit der Zeit in ihrer konkretesten Dimension: dem Vergehen des Lebens”, sagt die Kuratorin Silvia Evangelisti, “Pirris Forschung als Künstler und Architekt ist Träger eines ganz besonderen geomantischen Geistes: Die Rationalität des Verstandes wird durch die Emotionalität der Farbe ’kontaminiert’; die physische Besetzung des Raumes wird durch die Leichtigkeit der Luft erhellt, die Federn zum Schweben zu bringen scheint; die Bestimmtheit der Formen wird durch das diaphane Leuchten der Materialien in Frage gestellt. Und das alles, um jenen besonderen Zustand zu schaffen, den wir Harmonie nennen: Harmonie der Teile mit dem Ganzen, jedes einzelnen Werks mit den anderen und aller Werke mit der Architektur und den Dekorationen des historischen Gebäudes, das sie beherbergt”.

Im Mittelpunkt dieser Konstruktion steht die Installation RWD-FWD, ein in Arbeit befindliches Werk, das zum ersten Mal in den drei neuen Räumen im Erdgeschoss des Palazzo Boncompagni, genannt Boncompagnina, ausgestellt wird, die gerade wieder für Ausstellungen genutzt werden. In diesen Räumen, die früher von Archiven belegt waren, befindet sich jetzt wieder ein ganz besonderes, das Pirri seit Jahren als Zeugnis seiner gesamten künstlerischen Tätigkeit angelegt hat, indem er seit den 1980er Jahren mehr als 1.500 Dokumente aller Art (Fotografien, Projekte, Vorzeichnungen, Kataloge, Artikel, Plakate) zu seinem Leben als Künstler gesammelt hat. Eine Wahl, die in einer von der Informationstechnologie geprägten Zeit eigenartig erscheinen mag: In Wirklichkeit ist RWD-FWD aber nicht nur ein Archiv, sondern auch ein Selbstporträt im Entstehen, eine Geste der Bewahrung und Transformation, die Alfredo Pirris Art zu sein widerspiegelt, seine kontinuierliche Erforschung von Methode und Zeit, der Höhepunkt des Dialogs zwischen Erinnerung und Zukunft. Integraler Bestandteil des künstlerischen Projekts ist auch die Videoinstallation Ritratto di Palazzo con signora, die die Performance dokumentiert, die der Künstler zusammen mit der Besitzerin des Palazzo, Paola Pizzighini Benelli, realisiert hat. Sie ist die Protagonistin einer kraftvollen und symbolischen Geste: das Zerschlagen des Spiegelbodens im Sala Del Papa, begleitet von Pirri in der Rolle des “Bühnenknechts”.

Ausgabe von Art City Bologna (6.-16. Februar 2025), dem von der Stadt Bologna anlässlich der Arte Fiera (7.-9. Februar 2025) geförderten Programm von Ausstellungen, Veranstaltungen und Initiativen, wird die Ausstellung von der Fondazione Palazzo Boncompagni in Zusammenarbeit mit der Galleria Cavour 1959 mit der Unterstützung von Emil Banca und Doria, Versicherungs- und Sozialversicherungslösungen seit 1957, unter der Schirmherrschaft der Stadt Bologna gefördert und organisiert.

Für alle Informationen besuchen Sie bitte die offizielle Website des Palazzo Boncompagni.

Bologna, Alfredo Pirri verwandelt den Palazzo Boncompagni in ein lebendiges Kunstwerk

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