Biennale von Venedig, Uruguay präsentiert sich auf der Ausstellung mit seinem "empathischen Haus

Sie trägt den Titel La casa empática (Das einfühlsame Haus ), die Ausstellung, die der uruguayische Pavillon auf der achtundfünfzigsten Biennale von Venedig zeigt. Das Projekt wurde von dem Künstler Yamandú Canosa (Montevideo, 1954) realisiert und wird von Patricia Bentancur und David Armengol kuratiert: Das von Canosa entworfene “Haus” soll eine diskursive und szenografische Synthese sein, die seine gesamte visuelle Poetik umfasst. Der vom Künstler gewählte Titel nimmt zwei erste Impulse vorweg, die seine berufliche Laufbahn und seine Biografie miteinander verbinden: Der erste ist die symbolische Anspielung auf das Haus, auf den häuslichen Raum, der durch Migrationsbewegungen, Transit, Sehnsucht und Mestizo-Zugehörigkeit zerlegt und neu interpretiert wird, während der zweite der Begriff der Empathie ist, der hier als ideale Beziehung zum Anderen behandelt wird; eine Beziehung, die notwendig ist, um unsere Identität in den kulturellen und rassischen Komplexen zu definieren, die die heutige Welt prägen.

Das empathische Haus, so erklären die Kuratoren, "spielt somit auf die Instabilität der globalen sozialen und politischen Realität an und tut dies aus der Perspektive der Komplizenschaft und der Vielfalt. Mit seiner Verkündigung lädt Canosa uns ein, ein Rätsel zu lösen, das von sich überschneidenden Bedeutungen durchdrungen ist. Wittgenstein argumentierte, dass die Grenzen unserer Welt die Grenzen unserer eigenen Sprache sind, und Canosa schlägt uns mit diesen einhüllenden Installationen eine erzählerische Landschaft vor, die durch die Sprache und die kognitive und emotionale Erfahrung des Blicks konstruiert und bewohnt wird. Die Installation steht im Dialog mit dem Vorschlag des Kurators der Kunstbiennale 2019 Ralph Rugoff, May You Live in Interesting Times, eine Aussage, die von der Unsicherheit, der Krise und dem Aufruhr spricht, in dem wir leben".

Die Ausstellung zeigt Gemälde, Zeichnungen, Fotografien und Wandinterventionen, die sich zu einer “Territoriums-Landschaft” der Welt anordnen, einer “Gesamtlandschaft”, die inklusiv und empathisch sein soll. Begriffe wie Territorium, Grenze, Mestizismus, Zugehörigkeit, Instabilität und Differenz werden auf der Grundlage der Poetik der Vision des Künstlers erweitert, und in dieser Landschaft der Welt artikuliert der Horizont die Ikonographien der vier Wände des Raumes: die Südwand, die Ostwand, die Nordwand und die Westwand, die den Uruguay-Pavillon in die Karte der Gärten einfügen. Der Zugang zu La casa empatica erfolgt von Süden her: ein Eingriff an der Fassade, ein Sternenhimmel an der Decke des Pavillons und seine Spiegelung auf dem Boden vervollständigen diese Gesamtlandschaft.

Auf dem Foto: ein Teil von La casa empática von Yamandú Canosa

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