Raffaels Madonna del Baldacchino kehrt nach Pescia zurück, in die Kirche, in der sie 150 Jahre lang stand

Die Madonna del Baldacchino, ein Hauptwerk von Raffael Sanzio ( Urbino, 1483 - Rom, 1520), das zu den grundlegenden Werken der reifen Renaissance gezählt werden kann, verlässt vorübergehend die Palatina-Galerie des Palazzo Pitti in Florenz und kehrt vom 7. Mai bis zum 30. Juli in die Kathedrale von Pescia zurück, die Kirche, in der sie zwischen dem 16. und 17. Das Werk wird bei dieser Gelegenheit mit der Kopie verglichen, die der Florentiner Maler Pier Dandini Ende des 17. Jahrhunderts in Auftrag gegeben hatte, um sie bei ihrer Rückkehr nach Florenz zu ersetzen.

Nach mehr als dreihundertzwanzig Jahren taucht die Madonna del Baldacchino also zum ersten Mal wieder in Pescia auf. Dieses historisch bedeutsame Ereignis ist das Ergebnis eines besonderen Projekts, das im Rahmen des Programms Diffusi der Uffizien durchgeführt wurde; die ehrgeizige Operation wird von der Fondazione Caript unterstützt. In Vorbereitung auf die “Überführung” wurde die Madonna del Baldacchino einer leichten Konsolidierung im obersten Teil des hölzernen Trägers und einer genauen diagnostischen Untersuchung durch dasOpificio delle Pietre Dure in Florenz ( ) unterzogen, um ihren Gesundheitszustand zu bestimmen. Die Antwort der Spezialisten ergab, dass das Werk in Ordnung ist und ohne Probleme nach Pescia gebracht und im Dom ausgestellt werden kann.

Das große Altarbild, das Raffael zwischen 1506 und 1508 im Auftrag der Familie Dei schuf, war für die Kirche Santo Spirito in Florenz gedacht, wohin es nie gelangte. Im Herbst 1508 wurde er von Papst Julius II. nach Rom gerufen, der ihn mit der Dekoration seiner Wohnungen im Vatikan beauftragte (die heute allgemein als Raffaels Räume bekannt sind). Der Urbino ließ das Altarbild für die Familie Dei unvollendet, so dass es nie in die Kirche gelangte und 1522 durch das Heilige Gespräch von Rosso Fiorentino ersetzt wurde, das heute ebenfalls in der Galerie Palatina des Palazzo Pitti ausgestellt ist.

Wenige Jahre später gelangte Raffaels Werk in den Besitz seines Freundes und Testamentsvollstreckers Baldassarre Turini (1481-1543), eines hohen Prälaten des Heiligen Stuhls im frühen 16. Nach seiner Ankunft in Valdinievole wurde das Gemälde im Dom auf dem Altar der Mausoleumskapelle der Turini aufgestellt, die Baldassarre selbst zwischen den 1430er und 1440er Jahren errichten ließ, um auch das Altarbild von Urbino würdig unterzubringen. Die Madonna del Baldacchino blieb dort anderthalb Jahrhunderte lang, bis 1697: In diesem Jahr wurde sie vom Großfürsten Ferdinando de’ Medici erworben, der sie nach Florenz in den Palazzo Pitti brachte, ihren heutigen Standort, wo sie zwischen den Meisterwerken der Galleria Palatina ausgestellt ist. Im Palazzo Pitti wurde das Altarbild in Ferdinando’s Wohnung im Südflügel des ersten Stocks aufgehängt. Um es an den Kontext der fürstlichen Sammlung und den geschnitzten und vergoldeten Holzrahmen anzupassen, den es noch heute besitzt, wurde das Gemälde im oberen Teil von dem Hofmaler Niccolò Cassana vergrößert; dies erklärt die kegelförmige Bekrönung des Baldachins und den lakunenartigen Baldachin, der an den des Pantheons in Rom erinnert. Raffaels Erfindung ist eine seiner denkwürdigsten, denn sie zeichnet sich durch die Harmonie der Figuren, die Zartheit des Ausdrucks und die Fähigkeit aus, den Raum luftig und monumental, aber gleichzeitig sehr maßvoll zu gestalten, Elemente, die beweisen, wie eigenständig Raffael die Modelle beherrschte, die er in Florenz von Fra’ Bartolomeo, Leonardo und Michelangelo gelernt hatte. Die von Pier Dandini gemalte Kopie wurde in der Kathedrale von Pescia aufgehängt: Auch dieses Gemälde wurde in den letzten Monaten in Vorbereitung auf die Ausstellung, in der es nun mit dem Original von Raffael verglichen wird, einer Überprüfung und Restaurierung unterzogen.

Die zwischen 1987 und 1991 in den Labors des Opificio delle Pietre Dure durchgeführten Restaurierungsarbeiten und die jüngsten Untersuchungen, die von demselben Institut anlässlich der Initiative Diffusi der Uffizien durchgeführt wurden, haben ergeben, dass das Gemälde in seiner Ausführung unterschiedlich weit fortgeschritten, aber zu keinem Zeitpunkt vollständig ist, was das alte Zeugnis von Vasari bestätigt (in der Tat wissen wir dank des Zeugnisses von Giorgio Vasari sehr viel über seine Geschichte). Dieses Altarbild ist das einzige bisher bekannte, großformatige und öffentlich genutzte Werk aus der florentinischen Zeit Raffaels.

Die Ausstellung wird ab dem 7. Mai täglich von 10 bis 20 Uhr zugänglich sein. Aus Sicherheitsgründen werden maximal 20 Personen pro 20 Minuten in die Turini-Kapelle gelassen. Eine Reservierung wird daher empfohlen und kann ab dem 7. Mai unter www.madonnadelbaldacchino.it vorgenommen werden. Der Preis für die Eintrittskarte beträgt 12 Euro; für Kinder bis 13 Jahre ist der Eintritt frei; der ermäßigte Preis von 9 Euro gilt für Gruppen von mindestens 15 Personen, Jugendliche von 14 bis 25 Jahren, Einwohner der Gemeinden der Diözese Pescia und Inhaber einer Eintrittskarte für die Museen des Museumssystems von Pistoia. Ab dem 11. Mai kann man mit der Eintrittskarte auch das Stadtmuseum von Palazzo Galeotti, die Gipssammlung Libero Andreotti und die Kirche Sant’Antonio Abate besuchen, die von Montag bis Sonntag von 10 bis 13 Uhr und von 15 bis 19 Uhr geöffnet sind. Für Informationen senden Sie eine E-Mail an info@madonnadelbaldacchino.it.

in Pescia

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Statements

“Die Möglichkeit, das Meisterwerk Raffaels an seinem ursprünglichen Standort neben der raffinierten Kopie von Dandini aus dem 18. Jahrhundert zu betrachten, wird für viele eine Gelegenheit sein, eine der eindrucksvollsten und fruchtbarsten Epochen der Kunstgeschichte nachzuvollziehen und es in ein religiöses architektonisches Abenteuer von außerordentlichem Interesse wie den Dom von Pescia einzubetten. Es gibt viele, die eine der eindrucksvollsten und fruchtbarsten Epochen der Kunstgeschichte zurückverfolgen und sie in ein außerordentlich interessantes religiöses architektonisches Abenteuer wie die Kathedrale von Pescia einordnen können, und zwar in ihrer Entwicklung von der romanischen Pfarrkirche über die Anpassungen der verschiedenen Epochen bis in die heutige Zeit”, sagt Monsignore Roberto Filippini, Bischof von Pescia. “Für die Kirche von Pescia wird die Betrachtung des Altars von Urbino eine Rückkehr zu ihren Ursprüngen ermöglichen und das Jubiläum ihres 500-jährigen Bestehens, das durch die Pandemie abrupt unterbrochen wurde, fast verlängern. Schließlich wird die Ausstellung der Madonna del Baldacchino einen weiteren Grund bieten, die Bedeutung des Weges der Schönheit für die Erfahrung des Transzendenten neu zu überdenken”.

“Das Hauptkriterium des Projekts Diffusi der Uffizien”, so Eike Schmidt, Direktor der Uffizien, “ist die Rekonstruktion des historischen Gefüges und der künstlerischen Ereignisse in den verschiedenen Zentren, in denen die Werke ausgestellt werden. Die Madonna del Baldacchino von Raffael nach Pescia zu bringen, ist zweifellos ein Projekt von außergewöhnlichem Gewicht, das nicht nur die ursprüngliche Ausstattung der Kathedrale in Erinnerung rufen will, sondern auch die Figur eines bedeutenden Einwohners von Pescia wie Baldassarre Turini hervorhebt”.

“Wir wollten dieses Projekt”, erklärt Lorenzo Zogheri, Präsident der Fondazione Caript, “nicht nur wegen seiner kulturellen Bedeutung, sondern auch, weil es eine gute Gelegenheit ist, Pescia und die Valdinievole aufzuwerten, indem es den Besuchern der Ausstellung die Möglichkeit gibt, das große künstlerische, historische und natürliche Erbe kennen und schätzen zu lernen. Es handelt sich also um eine Initiative, die sich in eine Reihe weiterer Maßnahmen einfügt, bei denen wir das Thema Kultur mit dem der territorialen Entwicklung verbinden”.

Raffaels Madonna del Baldacchino kehrt nach Pescia zurück, in die Kirche, in der sie 150 Jahre lang stand

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