Macerata, Abschluss der Restaurierung des prachtvollen Piano Nobile des Palazzo Buonaccorsi

In Macerata wurde die Restaurierung des Hauptgeschosses des Palazzo Buonaccorsi abgeschlossen, die einen der wichtigsten Dekorationszyklen der Stadt umfasst. Das Gebäude, das heute die Städtischen Museen des Palazzo Buonaccorsi beherbergt (darunter die städtische Sammlung antiker Kunst, das Kutschenmuseum und die Bibliothek “Amedeo Ricci”), ist eine der schönsten und prächtigsten Adelsresidenzen der Region Marken: Es befindet sich seit dem 17. Jahrhundert im Besitz der Familie Buonaccorsi und wurde 1697 nach einem Entwurf des römischen Architekten Giovan Battista Contini erbaut, der von Simone Buonaccorsi beauftragt worden war, mehrere frühere Häuser zu einer Residenz zu vereinen, die seiner Familie angemessen war. Die Arbeiten wurden 1718 abgeschlossen und führten auch zur Verwirklichung der prächtigen Fresken- und Stuckarbeiten in den Innenräumen, in denen die Wanddekorationen von Antonio Dardani und Carlo Antonio Rambaldi aus den Jahren 1707-1708 und das Pavillongewölbe der Aeneis-Galerie mit der Hochzeit von Bacchus und Ariadne von Michelangelo und Niccolò Ricciolini aus den Jahren 1710 bis 1715 hervorstechen. Die Wanddekorationen, die in den ersten Jahren des 18. Jahrhunderts von den emilianischen Künstlern Dardani und Rambaldi geschaffen wurden, bilden einen reichhaltigen ikonografischen Zyklus, der die Tugenden der adligen Familie von Macerata würdigen soll, indem er mythologische Szenen zeigt, die von den Heldentaten großer Helden und Götter erzählen.

Das Werk wurde am 19. September bei einer Pressekonferenz von Kulturstadträtin Katiuscia Cassetta, der Restauratorin Maria Topa, dem Leiter der städtischen Bauabteilung Tristano Luchetti, dem städtischen Techniker Carlo Paniccià, Giuliana Pascucci von den Museen von Macerata und Veronica Nespeca von der Firma Santoni vorgestellt. Die Arbeiten wurden von Restauro Dipinti s.a.s. di Topa Maria Pia & C. unter der Leitung der Soprintendenza archeologica belle arti e paesaggio für die Provinzen Ascoli Piceno, Fermo und Macerata durchgeführt. Die Restaurierungsarbeiten wurden dank der Zusammenarbeit des städtischen Bauamts ermöglicht, das Zugang zu den acht Promille des vom Staat direkt verwalteten Irpef für die Kategorie “Erhaltung des kulturellen Erbes” (Präsidialdekret Nr. 76 vom 10. März 1998) erhielt. Dank dieser Mittel, die für den Wiederaufbau und die Restaurierung von Kulturgütern bestimmt sind, die durch das Erdbeben vom 24. August 2016 beschädigt oder zerstört wurden, konnten die Ablösungen des bemalten Putzes und der Friese, die den oberen Teil der Wände schmücken, in jedem der großen Säle auf dem piano nobile und im Gewölbe der Aeneis-Galerie durchgeführt werden. Die Restaurierungsarbeiten wurden in einem Video dokumentiert, das von der Firma Santoni gedreht und gefördert wurde, die seit 2020 die kulturellen Projekte der Städtischen Museen des Palazzo Buonaccorsi unterstützt und auch den Videoclip mit der Animation des Olymps, der im Gewölbe der Galerie von Regisseur Rino Stefano Tagliaferro dargestellt wird, unterstützt.

Die Notwendigkeit der Restaurierungsarbeiten ergibt sich, wie bereits erwähnt, aus den bekannten seismischen Ereignissen von 2016, die Schäden an der dekorativen Ausstattung des Hauptgeschosses des Palastes verursachten. Im Saal der Aeneis hatten die starken Bewegungen, denen die Camorcanna-Struktur ausgesetzt war, die Haftung zwischen dem bemalten Putz und dem Untergrund an vielen Stellen beeinträchtigt und Risse wieder geöffnet, die bereits bei den Eingriffen im Jahr 2008 saniert worden waren. Das Hauptziel der soeben abgeschlossenen Arbeiten war die Wiederherstellung der perfekten Haftung zwischen dem bemalten Putz und dem Unterbau, ein Vorgang, der für die Erhaltung des Werks, das die Hochzeit von Bacchus und Ariadne des römischen Malers Michelangelo Ricciolini und seines Sohnes Niccolò darstellt, unerlässlich ist. Ricciolini schlug ein Kompositionsschema vor, das an das Gewölbe der Galerie des Palazzo Orsini Barberini in Monterotondo erinnert, mit einer gemalten Brüstung über den eigentlichen Wänden, die mit zahlreichen Figuren und Verzierungen geschmückt ist, darunter vier große Medaillons in den Ecken mit mythologischen Geschichten, die einen Himmel umrahmen, in dem zahlreiche Gottheiten zu sehen sind. Die hellen Farben, der Reichtum an Dekorationen und die Vielfalt der Erfindungen machen diese Zeit zu einem bedeutenden Beispiel für das Können des römischen Malers, der in der Schule von Maratta ausgebildet wurde und von den römischen Mäzenen sehr geschätzt wurde.

Die Friese in den Räumen des Hauptgeschosses des Palastes, die von den Bologneser Künstlern Dardani und Rambaldi gemalt wurden, sind in der Fresko- und Mezzofresko-Technik ausgeführt; eine Maltechnik, die sich von der des Gewölbes der Aeneis unterscheidet, die stattdessen in Tempera ausgeführt ist. Der Hauptunterschied liegt in dem Medium, mit dem die Pigmente auf dem Putz fixiert werden. Bei der Freskomalerei wird das Gemälde auf einem noch frischen Putz gemalt, und der chemische Prozess, der sich zwischen dem Kalk und dem Kohlendioxid der Luft einstellt, fixiert die Farben dauerhaft; bei der Temperamalerei werden pulverförmige Pigmente verwendet, die in Wasser verdünnt und mit verschiedenen organischen Substanzen fixiert werden. Die verschiedenen Maltechniken machen das Piano nobile noch interessanter. Aber auch in diesem Fall hatten seismische Bewegungen zu Ablösungen des Verputzes und damit zum Verlust des Freskos geführt, insbesondere in den Friesbereichen über den Tür- und Fensteröffnungen. In diesem Fall war die Konsolidierung des Verputzes auf der Unterlage bereits während des Notfalleinsatzes im November 2016 durchgeführt worden, aber die Friese wiesen aufgrund des herabfallenden Farbmaterials zahlreiche Lücken auf. Die Lücken wurden daher aufgefüllt und der Putz retuschiert, um die Kontinuität der wertvollen Friese am Piano nobile wiederherzustellen.

Macerata, Abschluss der Restaurierung des prachtvollen Piano Nobile des Palazzo Buonaccorsi

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