Ist der Engel in seinem Meister Peterzano's Deposition von Caravaggio? Die Hypothese

Ist der Engel, der in Simone Peterzanos Niederlegung Christi in der Kirche San Giorgio in Bernate Ticino in der Provinz Mailand dargestellt ist, von einem sehr jungen Caravaggio ? Diese Hypothese wird von dem Restaurator Carmelo Lo Sardo aufgestellt, der 2012 an dem Werk arbeitete und am Samstag, den 20. Mai, im Augustinerpfarrsaal neben der Kirche San Giorgio eine Konferenz organisierte, um diese Theorie zu überprüfen. Es handelt sich dabei nicht um eine neue Hypothese: Lo Sardo hatte diesen Vorschlag bereits vor einigen Jahren unterbreitet, der nun zum ersten Mal auf einer Konferenz diskutiert wurde, an der zahlreiche Experten für Caravaggio und Peterzano teilnahmen.

Das Werk wurde 1584 von Don Desiderio Tirone, Kanoniker der Pfarrei San Giorgio, bei Peterzano in Auftrag gegeben und 1585 fertiggestellt. Caravaggio begann seine Lehre in der Werkstatt von Peterzano im Alter von dreizehn Jahren, so dass er dem Meister bei den Gemälden, die aus seinem Atelier kamen, geholfen haben könnte. Gerade um mehr über den Engel in der Absetzung zu erfahren, wurde der Studientag organisiert, der der Frage der Zuschreibung an den frühen Merisi gewidmet war. Er wurde in Zusammenarbeit mit der Gemeinde Bernate Ticino und der Bürgermeisterin Mariapia Colombo, dem Verein Calavas und darüber hinaus mit dem Beitrag des Rotary Clubs Magenta durchgeführt, der die Restaurierung zusammen mit den Rotary Clubs Paris, Berlin und Murcia finanziert hatte.

Nach den Grußworten des Bürgermeisters Colombo und des Pfarrers Don Germano Tonion eröffnete Professor Marzia Bognetti von der Vereinigung Calavas die Veranstaltung mit einem Vortrag über die Geschichte des Pfarrhauses und der Kirche San Giorgio. Der emeritierte Professor Gerard Maurice-Dugay von der Pariser Sorbonne und der Louvre-Schule, wissenschaftlicher Mitarbeiter von Sir Denis Mahon, Federico Zeri und Mina Gregori, übermittelte per Video seine Grüße und besten Wünsche. Dann war Carmelo Lo Sardo an der Reihe: “Während der Restaurierung, die etwa ein Jahr gedauert hat, ist eine Besonderheit aufgefallen”, so der Restaurator. “In dem Werk kann man den Beitrag verschiedener Handwerker ablesen. Es gibt nicht nur die Hand von Peterzano, der mit Sicherheit den toten Christus und das Porträt von Don Desiderio Tirone gemalt hat: Der Engel, der die Christusfigur fromm stützt, unterscheidet sich stilistisch von den anderen Figuren und weist die typischen Merkmale einer Anfängerhand auf, die jedoch genial in der anmutigen Wiedergabe von Bewegungen und empfindsam für Farben ist. Sie stellt den Keim eines stilistischen und chromatischen Modells dar, das in Merisis leuchtenden Jugendwerken perfektioniert werden sollte”.

Professor Pierluigi Carofano, Kunsthistoriker, ehemaliger Dozent an der Universität von Siena, Schöpfer und Kurator mehrerer Ausstellungen über Caravaggio, hielt einen Vortrag mit dem Titel Reflexionen über die Ausbildung des jungen Caravaggio. “Dank dieser Veranstaltung wird zum ersten Mal dieses Werk von Simone Peterzano, dem Meister Caravaggios, aufgewertet”, sagte er in seiner Rede. “Ein Werk, in dem einige Gelehrte die Hand von Merisi selbst erkannt haben. Peterzano ist sicherlich ein Maler, der wiederentdeckt und neu bewertet werden muss, auch im Hinblick auf die Ausbildung Caravaggios, die bis heute rätselhaft bleibt”.

Im Anschluss daran sprach Dr. Francesca Rossi, Kunsthistorikerin, Museologin, Kuratorin und Kustodin der Kunstmuseen der Stadt Verona und spätere Leiterin des Zeichnungskabinetts des Castello Sforzesco in Mailand, über das Thema Der Peterzano-Fonds: ein sichtbares Archiv. Der Umgang mit Peterzano“, sagte sie, ”ist für mich eine moralische Verpflichtung. Ich spreche von einem sichtbaren Archiv, weil es uns erlaubt, mit den Studien voranzukommen und den Wissenschaftlern und all jenen, die nachforschen wollen, Möglichkeiten zu bieten. Aus diesem Archiv ist das gesamte Profil von Peterzano hervorgegangen, der, auch wenn er nicht Caravaggios Meister war, in der Mailänder Kunstkultur eine herausragende Rolle spielt. Die Analyse der Jahre, die kurz vor oder mit dem Eintritt des jungen Merisi in die Werkstatt zusammenfallen, ist entscheidend. Das Thema der Chronologie ist von grundlegender Bedeutung, aber vor allem schlüpfrig und mit vielen Zweifeln verbunden".

schloss Professor Paola Caretta, Kunsthistorikerin und Forscherin der figurativen Künste des 16. und 17. Jahrhunderts, die insbesondere Caravaggios formative und figurative Verschuldung gegenüber dem venezianisch-lombardischen Umfeld untersucht hat. Der Professor präsentierte das Papier “Figurative Beziehungen: von Peterzano zu Caravaggio”. “Caravaggio hat eine sehr enge Beziehung zu Peterzano, aber er ist nicht der einzige, für den er sich interessiert”, erklärte sie, "es gibt eine Reihe von Zeichnungen, die von Künstlern vor ihm angefertigt wurden, die darauf hinweisen, dass auch Merisi eine bestimmte Art von Ausbildung in sich aufnahm, die er dann auf seine eigene Art und Weise nutzte, indem er frei damit umging und die antiken Bezüge mit dem uns allen bekannten Realismus überdeckte.

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass die Idee, dass Caravaggio an der Entstehung des Werks beteiligt war, plausibel ist, aber um dies zu beweisen, muss die Debatte auf die übrige wissenschaftliche Gemeinschaft ausgedehnt werden, und die der Caravaggio-Forscher ist ziemlich groß. Der Studientag hat jedoch erneut gezeigt, wie wichtig es ist, die frühe Phase der Karriere von Michelangelo Merisi zu untersuchen, als er noch ein Kind war, ein Thema, das viel weniger erforscht ist als andere Themen in der Karriere des großen Malers.

Ist der Engel in seinem Meister Peterzano's Deposition von Caravaggio? Die Hypothese

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