Genua, das Fieschi-Denkmal, ein Meisterwerk der gotischen Bildhauerei, wiederaufgebaut

Wichtige Wiederherstellung des historisch-künstlerischen Erbes von Genua. Seit heute, dem 5. April, empfängt das Diözesanmuseum seine Besucher mit einer bedeutenden Neuheit: Das Fieschi-Denkmal, ein Meisterwerk der gotischen Bildhauerei, das zuvor in 124 Fragmente zerlegt war, wurde wieder zusammengesetzt und ist nun auf einer mehr als acht Meter hohen Wand ausgestellt, wodurch die beeindruckende Größe des Werks wiederhergestellt wurde. Dieses Ergebnis ist der Höhepunkt einer langen und anspruchsvollen Arbeit, die am 11. November 2020 begann, als das Projekt der Stadt vorgestellt wurde, und die heute mit der Einweihung der neuen Ausstellung des Fieschi-Denkmals endet. Diese Umwandlung kann als eine Art Wiedergeburt eines Meisterwerks betrachtet werden, da die außergewöhnliche Komplexität des Projekts von Anfang an, während der Wiederentdeckung der 124 Fragmente und während der darauf folgenden 40 Monate Arbeit, deutlich wurde. Dieser langwierige Prozess umfasste verschiedene Etappen, von der Demontage des ursprünglichen Denkmals über die Restaurierungsarbeiten und den Zusammenbau der architektonischen Fragmente bis hin zur Schaffung des Ausstellungsraums und der komplexen Anordnung der einzelnen Elemente.

In jeder Phase dieses komplexen Projekts war eine äußerst kooperative und synergetische Teamarbeit erforderlich. Clario Di Fabio und Francesca Girelli von der Universität Genua brachten ihr wissenschaftliches Fachwissen ein, während Giovanni Tortelli vom Studio GTRF Tortelli Frassoni als Designer und Leiter der Ausstellungsgestaltung fungierte, unterstützt von seinen Mitarbeitern Alessandro Polo und Rocco Pagnoni. Das Restauratorenteam unter der Leitung von Iacco Morlotti arbeitete mit großer Sorgfalt, ebenso wie die Techniker und Mitarbeiter der Sciutto srl. Alle diese Fachleute arbeiteten zusammen und wurden von der Museumsleitung koordiniert, um dieses ehrgeizige Projekt erfolgreich abzuschließen.

Der Erfolg dieses Projekts wurde auch durch den Beitrag verschiedener Institutionen ermöglicht. Die Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio für die Stadt Genua und die Provinz La Spezia spielten eine Schlüsselrolle, indem sie ihre Unterstützung anboten und über das Kulturministerium zur Finanzierung der Restaurierungsarbeiten beitrugen. Die Stadtverwaltung von Genua hat über ihre Abteilung für Kulturpolitik und das Museum des Heiligen Augustinus als Eigentümerin und Verwahrerin eines Teils der Fragmente des Fieschi-Denkmals aktiv mitgearbeitet. Die Pfarreien Santa Maria Maddalena und San Girolamo Emiliani stellten großzügig Teile des ihnen gehörenden Grabkomplexes zur Verfügung, während die Kathedrale von San Lorenzo an dem Projekt beteiligt war. Die Universität Genua trug durch ihre wissenschaftlichen Untersuchungen und die Einbeziehung des Fieschi-Denkmals in das Projekt MEMID (Memory and Identity) bei. Schließlich war die Unterstützung der Stiftung Compagnia di San Paolo von entscheidender Bedeutung: Die Stiftung, die bereits die Renovierung und Umgestaltung des Museums im Untergeschoss des Museums gefördert hat, war der Hauptförderer dieses neuen Ausstellungsprojekts. Die Zusammenarbeit mit anderen Sponsoren war ebenfalls entscheidend für den Erfolg des Projekts. Die italienische Bischofskonferenz leistete über die OttoxMille einen bedeutenden Beitrag, ebenso wie die Fondazione Conservatorio Fieschi, Coop Liguria, AON S.p.A, die Familie Perlenghini, die Handelskammer Genua und die Piaggio-Stiftung. Die Unterstützung der Fondazione San Lorenzo Impresa Sociale, die für die Verwaltung des Diözesanmuseums und des Schatzmuseums zuständig ist, war ebenfalls entscheidend.

Am Ende dieses langen und komplexen Prozesses hat das erzielte Ergebnis die ursprünglichen Ambitionen des Projekts voll bestätigt. Auch wenn es nicht möglich ist, eine vollständige Rekonstruktion des Denkmals zu erreichen, da keine vollständigen historischen und figürlichen Daten vorliegen und Teile fehlen oder noch nicht identifiziert wurden, so ist doch ein Fortschritt gegenüber früheren Versuchen erzielt worden: Ziel war es, so das Diözesanmuseum, die imposante und ehrgeizige Größe dessen zu würdigen, was zusammen mit dem Grabmal der Margarete von Brabant von Giovanni Pisano den bedeutendsten Skulpturenkomplex des 14. Jahrhunderts in Genua darstellt. Trotz seiner Unzulänglichkeiten ist dieses Monument eines der am besten erhaltenen, die die Kirchen der Stadt im 14. Das etwa zehn Meter hohe Monument wurde 2019 einer umfassenden Restaurierung unterzogen, bei der die 124 ursprünglichen Fragmente wieder zusammengefügt und das Monument neu angeordnet wurde. Darüber hinaus wurden weitere antike Statuen aus dem ursprünglichen Marmorset ausgestellt. Heute haben die Besucher die Möglichkeit, das Monument in all seinen Einzelheiten zu bewundern: Dank eines ebenerdigen Zugangs ist es möglich, einen privilegierten Blick auf den oberen Teil des Monuments zu werfen, der seine ursprüngliche Größe und Erhabenheit unterstreicht.

Das

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Die Öffnung des Denkmals für die Öffentlichkeit am 5. April 2024 im Rahmen von IANUA (dem Jahr, das die Stadt Genua dem Mittelalter gewidmet hat) ist nur der Anfang einer Reihe von Initiativen zur Förderung der Kultur, die mit dem Grabkomplex und der Geschichte der Familie Fieschi zusammenhängen. Zu diesen Initiativen gehören ein Studientag im kommenden Herbst und die Veröffentlichung eines Bandes im Frühjahr 2025, der die Ergebnisse des Projekts veranschaulicht und die Geschichte und Bedeutung des Fieschi-Denkmals näher beleuchtet.

“Heute”, so die Stadträtin für Traditionen Paola Bordilli, “sind wir hier, um die Wiedergeburt eines Meisterwerks zu feiern. Die Restaurierung und Renovierung des Kardinal Luca Fieschi gewidmeten Denkmals erfüllt die ganze Stadt mit großem Stolz. Heute ist Genua tatsächlich wieder im Besitz eines seiner Schätze, eines Symbols seiner Geschichte, das auch dank der Arbeit des Diözesanmuseums, in dem es untergebracht ist, wieder in seiner ganzen Pracht und Majestät zugänglich ist. Nur wenige Grabdenkmäler können sich eines so prestigeträchtigen Standorts rühmen: Das Fieschi-Denkmal ist so imposant, dass es als eines der bedeutendsten monumentalen Grabmäler aus dem Mittelalter bezeichnet werden kann. All dies wurde durch die Studien, die Restaurierungs- und Sanierungsarbeiten ermöglicht, die ein konkreter Beweis für die Professionalität sind, die hinter einer solchen Wiederherstellung steht. Mein Dank gilt allen, die dies möglich gemacht haben, und insbesondere der Erzdiözese Genua, mit der wir eine synergetische und sehr kooperative Beziehung aufbauen, die letztlich unserer schönen Stadt zugute kommt. Die Aufstellung des Werks an einem so bedeutenden Ort wird eine große Wirkung haben, die sicher sehr emotional sein wird: Deshalb lade ich die Genueser und die Touristen ein, dieses städtische Erbe wiederzuentdecken”.

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Neuzusammensetzung

zur Wiederherstellung

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Geschichte des Denkmals

Das Mausoleum des Kardinals Luca Fieschi, das zwischen dem vierten und fünften Jahrzehnt des 14. Jahrhunderts errichtet wurde, war das erste private Grabdenkmal innerhalb der Kathedrale San Lorenzo in Genua. Dieses Privileg wurde aufgrund des Ansehens der Familie Fieschi gewährt und war ein klares Zeichen für ihren Status und ihre Machtansprüche, eine Tendenz, die das Geschlecht bis zum 16. Jahrhundert immer wieder bestätigte. Die Fieschi-Grabstätte war ein imposantes Monumentalbauwerk von großer historischer und künstlerischer Bedeutung. Das für die sterblichen Überreste des Kardinals errichtete Monument ist eines der frühesten und bedeutendsten Beispiele der italienischen Gotik, bei dem sich Architektur und plastische Dekoration perfekt ergänzen. Das komplexe Ensemble, in dessen Mittelpunkt die Figur des liegenden Verstorbenen steht, der von den “Pleurants” umgeben ist, stellt ein Werk von außergewöhnlicher Schönheit und Suggestion dar.

Luca Fieschi (Genua, ca. 1270 - Avignon, 1336), ein Mitglied der genuesischen Familie der Grafen Fieschi di Lavagna, wurde im Alter von weniger als dreißig Jahren von Bonifatius VIII. zum Kardinal mit dem Titel S. Maria in Via Lata geweiht. Er wurde zu einer der führenden Persönlichkeiten im Genua seiner Zeit, nicht nur wegen seiner Hingabe und seines Engagements, sondern auch wegen seiner Rolle als Wohltäter, Politiker und Diplomat in Europa während seiner 36-jährigen Amtszeit als Kardinal. Luca Fieschi war bekannt für seine Liebe zur Geschichte, zu Büchern und schönen Kodizes, die er sammelte, sowie zu Kunstwerken. Zu den bekanntesten Episoden, in die Luca Fieschi verwickelt war, gehören sein Eingreifen zur Verteidigung des Papstes während der “Schiaffo di Anagni”-Affäre, sein Auftrag, Heinrich VII. 1312 auf Befehl von Papst Clemens V. zur Kaiserkrönung nach Rom zu begleiten, und seine entscheidende Rolle bei der Machtergreifung der Guelfen in Genua im Jahr 1313. Von besonderer Bedeutung war seine Reise nach England im Jahr 1317, die darauf abzielte, Frieden zwischen König Edward II. und König Robert Bruce von Schottland zu schließen, der jedoch erst einige Jahre später zustande kam.

Zwischen 1318 und 1336 lebte Luca Fieschi hauptsächlich in Avignon, doch 1326 wurde er Erzpriester der Basilika Santa Maria Maggiore in Rom. Sein Einfluss und der Reichtum seiner Familie sind offensichtlich, wie die Tatsache beweist, dass er 1327 der Gemeinde von Genua eine beträchtliche Summe leiht und den Sacro Catino, eine der wertvollsten Reliquien in der Schatzkammer der Kathedrale San Lorenzo, verpfändet. Trotz seiner zahlreichen Verpflichtungen und Aufgaben blieb Luca Fieschi bis zu seinem Tod eng mit Genua verbunden. Er wünschte sich, in der Kathedrale San Lorenzo in seiner Heimatstadt begraben zu werden, wo er als Domherr gewirkt hatte.

Die Geschichte des Fieschi-Grabmals ist reich an Wechselfällen, und der Aufwand, der für seine Verwirklichung erforderlich war, war wirklich beeindruckend, ebenso wie der außergewöhnliche Charakter seiner monumentalen plastischen Gestaltung. Ursprünglich wurden die sterblichen Überreste von Luca Fieschi in Avignon aufbewahrt: Sein Leichnam wurde einbalsamiert und in der Kirche der Minderbrüder ausgestellt, bevor er schließlich in der Kirche der Jungfrau Maria beigesetzt wurde. Als die sterblichen Überreste nach Genua überführt wurden, waren das Grabmal und die Kapelle jedoch noch nicht fertiggestellt. Die erste dokumentierte Unterbrechung der Arbeiten geht auf die Zeit zwischen 1341 und 1342 zurück. Die Testamentsvollstrecker waren mit der Leitung der Arbeiten unzufrieden und hatten bereits zweimal ihre Vertreter aus Genua ausgetauscht: 1341 Emanuele Fieschi und die Kleriker Antonio da Biella, Matteo da Monza und Lamberto da San Miniato; 1342 Tedisio Abate di San Siro di Genova, Maestro Venturino da Bergamo, Domherr, und Filippo Oltremarino.

Zwischen 1336 und 1341 wurden zwei Meister aus Pisa mit der Ausführung der Skulpturen beauftragt. Später wurde die Arbeit mit einer anderen Werkstatt wieder aufgenommen, die mit der Vervollständigung der fehlenden Teile, einschließlich der Statue der Madonna mit Kind, beauftragt wurde. Der Umfang und die Bedeutung des Werks lassen sich an den für den Kauf und den Transport des Marmors bereitgestellten Mitteln ablesen, die fünfmal größer waren als die für das Grabmal der Margarete von Brabant, der Gemahlin Kaiser Heinrichs VII. von Luxemburg, und 2,85-mal größer als die für den Kaiser selbst vorgesehenen.

Im Laufe der Jahrhunderte hat das Grabmal der Fieschis verschiedene Veränderungen erfahren, die den Wechselfällen des Geschlechts folgen. Wissenschaftler, die sich mit der Kunst des 14. Jahrhunderts befassen, haben verschiedene Hypothesen zu seinem ursprünglichen Standort im Dom von Genua und zu den im Laufe der Zeit erfolgten Veränderungen aufgestellt. Unter ihnen hat Professor Clario Di Fabio, der für seinen Beitrag zur Erforschung des genuesischen Mittelalters bekannt ist, eine herausragende Rolle gespielt. Di Fabio ist der Koordinator des Masterstudiengangs für Kunstgeschichte und Aufwertung des künstlerischen Erbes an der Universität Genua und

“Das Fieschi-Grab”, erklärt Di Fabio, “befand sich im Bereich des Presbyteriums, hinter dem Hochaltar und vor dem antiken Baptistenaltar, aber um seine Bedeutung besser zu verstehen, muss man von einer Voraussetzung ausgehen. Jahrhundert symbolisierte dieser Bereich den öffentlichen Raum schlechthin, nicht nur, weil die Kathedrale der Gemeinde gehörte, sondern gerade wegen der Anwesenheit des Altars von Johannes dem Täufer, dem Schutzpatron der Stadt, also mit all seinem inhärenten Andachtsdrang, aber auch mit dem primären bürgerlichen Interesse, das sich daraus ergab. Der Wettlauf ”um die Nähe des Täufers“, um es klarer auszudrücken, war bedeutend, und die einzigen, die ihn gewinnen konnten, waren die Fieschi, die damals in jeder Hinsicht großen Einfluss in der Stadt hatten, auch im Bereich der Kathedrale, da sie das Domkapitel kontrollierten und mit der Verwaltung betraut waren. In der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts stiftete Papst Innozenz IV. aus dem Geschlecht der Fieschi 36 silberne Lampen für den Altar des Täufers, um ihn reichlich zu beleuchten. Später, als er, wenn auch nur für 40 Tage, zum Papst gewählt wurde, hinterließ sein Neffe Ottobono, d. h. Hadrian V. (der an dieser Stelle bereits den Altar des Heiligen Hadrian hatte errichten lassen), in seinem Testament den Wunsch, in Genua vor dem Täuferaltar begraben zu werden. Die Stadtverwaltung von Genua, die ihm die Genehmigung erteilen sollte, antwortete nicht. Nun, was Papst Adrian V. nicht erreichte, gelang seinem Neffen Luca Fieschi, indem er die allumfassende Prägung der Familie in diesem Teil des Presbyteriums bekräftigte. Es war der Höhepunkt eines hegemonialen und familiären, politisch-ideologischen und persönlichen Plans, der sowohl die Kathedrale und ihre verehrten Reliquien - vom Heiligen Becken bis zur Asche des Täufers - als auch die Präsenz seiner mächtigen Familie in der Stadt betraf”.

In den ersten Jahrzehnten des 16. Jahrhunderts erlebte die Familie Fieschi aufgrund zahlreicher politischer Ereignisse eine Periode des Unglücks, die in ihrer Vertreibung aus der Stadt nach dem gescheiterten Staatsstreich von Gianluigi Fieschi gipfelte. Außerdem verursachte 1529 eine Explosion in einer Schießpulverfabrik, die sich in den Kellern des erzbischöflichen Palastes befand, schwere Schäden am Presbyterium der Kathedrale. Dieses Ereignis veranlasste die Entscheidung, den Standort zahlreicher zuvor errichteter Denkmäler zu ändern, darunter jene, die hauptsächlich der Familie Fieschi gehörten und aus dem 14. und 15.

Das Grabmal von Luca Fieschi wurde im Laufe der Jahrhunderte mehrfach verlagert. Ursprünglich befand es sich in der Wand der Innenfassade des rechten Querschiffs der Kathedrale. Später, im 17. Jahrhundert, wurde es verkleinert und selektiv über der neuen Porta del Soccorso wieder zusammengesetzt. Die verschiedenen Teile des Monuments wurden dann an verschiedenen Stellen der Kathedrale, in den Höfen und sogar über den Gewölben der Nebenschiffe verstreut, bis sie erst Ende des 19. Jahrhunderts wiederentdeckt und geschätzt wurden.

In dieser Zeit wurden in San Lorenzo zahlreiche Restaurierungsarbeiten durchgeführt. Die Teile des Denkmals, die an der Porta del Soccorso angebracht waren, wurden demontiert und in die Kapelle De Marini gebracht, wo sie eine Zeit lang einfach an die Wand gelehnt blieben.

In den 1920er Jahren wurde die ursprüngliche Harmonie des Fieschi-Denkmals dank des Beitrags von Orlando Grosso und des Projekts des Museums für ligurische Bildhauerei und Architektur wiederhergestellt. Das Museo di Sant’Agostino übernahm eine grundlegende Rolle bei der Erhaltung des Denkmals. Aber auch das Diözesanmuseum hat sich unter der Leitung von Giulio Sommariva, dem derzeitigen Kurator des Museums der Ligurischen Akademie der Schönen Künste, an den jüngsten Bemühungen um die Aufwertung des Fieschi-Grabmals beteiligt.

“Es handelt sich um ein echtes Projekt”, fährt Clario Di Fabio fort. “Das Wichtigste ist, dass wir die Situation zum Teil bereinigt haben. Gegenwärtig haben wir die Komponenten identifiziert, die wirklich rekonstruiert werden können, weil sie ihren eigenen, präzisen Standort im Kontext des Grabes haben, unter Bezugnahme auf ihre Gegenstücke aus der ersten Hälfte des 14. Eine der bedeutendsten Errungenschaften ist die Rekonstruktion eines der wichtigsten Teile mit einem geschwungenen Muster, das in der Mitte eine Verkündigung und an den Seiten Heiligenfiguren zeigt. Generell wird es wichtige und offensichtliche Neuerungen geben, da die wichtigsten skulpturalen Teile eine einigermaßen bestimmte Anordnung erhalten, während die anderen so platziert werden, dass sie eine frühere Situation in einer eindrucksvollen, spannenden Anordnung heraufbeschwören”.

Genua, das Fieschi-Denkmal, ein Meisterwerk der gotischen Bildhauerei, wiederaufgebaut

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