Frankreich, Version von Guido Renis "Atalanta und Hippomenes" taucht wieder auf: Suche nach einem Autogramm

In Frankreich ist eine Version von Guido Renis Atalanta e Ippomene wieder aufgetaucht, bei der es sich laut dem Museum, in dessen Besitz sie sich befindet, dem Musée des Beaux-Arts in Libourne( Aquitanien), um ein Autograph des großen Bologneser Künstlers handeln könnte, der bekanntlich mindestens zwei Versionen des Werks gemalt hat, eine im Museo Nazionale di Capodimonte in Neapel und die andere im Prado in Madrid, die beide kürzlich zusammen mit Bologna in der Ausstellung der Nationalen Pinakothek ausgestellt wurden.ist bekannt, dass er mindestens zwei Versionen des Werks gemalt hat, eine im Museo Nazionale di Capodimonte in Neapel und die andere im Prado in Madrid, die beide kürzlich zusammen mit Bologna in der Pinacoteca Nazionale ausgestellt wurden. Bei einer kürzlich durchgeführten Inventarisierung der Werke des Museums wurde ein Gemälde wiederentdeckt, das ursprünglich als späte Kopie der Atalanta registriert war. Die Museumsdirektorin Caroline Fillon und die Restauratorin Sophie Jarrosson beschlossen jedoch, das Werk genauer zu untersuchen, und dank der wissenschaftlichen Analysen des Zentrums für Forschung und Restaurierung der französischen Museen (C2RMF) kamen neue Elemente ans Licht, die nach Ansicht des Museums auf das Autograph hinweisen könnten.

Zweifel kamen auf, als Jarrosson bei der Restaurierung des Werks die Qualität der Ausführung der Hand eines der Schriftzeichen feststellte, nachdem eine früher zum Schutz des Werks angebrachte Schicht Japanpapier entfernt worden war. Dann gibt es ein Dokument, das bei der Katalogisierung durch Estelle Moulineau, die Konservatorin des Museums, entdeckt wurde und in dem das Werk als Depositum des Louvre erwähnt wird, obwohl das Pariser Museum diese Information dementiert hat, da das Werk nicht im Inventar aufgeführt ist. Archivrecherchen brachten schließlich Licht ins Dunkel: Es wurde ein Gemeindebeschluss gefunden, der eine Schenkung einer Privatperson an die Gemeinde für ihr Museum im Jahr 1949 belegt. In dem Beschluss heißt es, es handele sich um eine “très belle copie de 2mx3m d’un Hippomène et Atalante de Guido, dont l’original se trouve au musée de Naples” (“schöne 2m x 3m große Kopie eines Hippomenes und einer Atalanta von Guido, deren Original sich im Museum von Neapel befindet”). Diese “Kopie” wurde angeblich im 19. Jahrhundert gemalt.

Analysen und Restaurierung

Parallel zu den historischen Untersuchungen des Gemäldes war es notwendig, die Lesbarkeit des Werks zu verbessern. Daher wurde eine Restaurierung durchgeführt, die von der Stadt, den Freunden des Museums und dem DRAC von Neu-Aquitanien finanziert wurde (der DRAC ist das französische Pendant zu unseren Superintendenturen). Bei der Restaurierung, mit der Sophie Jarrosson betraut wurde, wurde zunächst das Japanpapier entfernt. Danach wurde auch der Firnis entfernt, der oxidiert war und den Blick auf die wahren Farben verhinderte. Auf diese Weise kam ein Gemälde von großer Qualität zum Vorschein, trotz zahlreicher Retuschen und neuerer Übermalungen (auch die Sandalen wurden den Figuren hinzugefügt). Jarrosson weist insbesondere auf eine vorbereitende Schicht aus rotem Ocker hin, die auf der Höhe einer Lücke sichtbar ist und auf ein früheres Datum hinweisen könnte. Der Direktor beschloss daher, die Restaurierung abzubrechen und sich mit der C2RMF in Verbindung zu setzen, um weitere Untersuchungen an den Materialien durchzuführen.

Die C2RMF ist ein nationaler Dienst, der dem französischen Kulturministerium untersteht. Sie hat zwei Hauptaufgaben: die wissenschaftliche Forschung, die sich auf die Kenntnis der Werke und ihrer Materialität konzentriert, und die konservatorische und restauratorische Arbeit, die in ihren Labors oder durch wissenschaftliche Kontrollen vor Ort durchgeführt wird. Die C2RMF vereint die übergreifenden Kompetenzen von Kunsthistorikern, Physikern, Chemikern, Kuratoren, Archäologen, Restauratoren, Konservatoren, Fotografen, Dokumentaren, Verwaltern und Technikern. Seine wissenschaftliche Ausstattung ermöglicht eingehende Analysen und Studien von Materialien und Techniken. Das Museum von Libourne hat das Gemälde von Atalanta und Hippomenes dem Forschungs- und Restaurierungszentrum der französischen Museen zur Analyse anvertraut, die zwischen Juli und Dezember 2024 durchgeführt wurde. Ziel der Studie, die noch nicht abgeschlossen ist, ist die Beantwortung mehrerer Fragen in Bezug auf den Beitrag von Elementen, die auf eine Zuschreibung hindeuten könnten, die Möglichkeit der Datierung und die Bewertung des Erhaltungszustands. Gleichzeitig werden die Ergebnisse dieser Studie wesentliche Antworten für die Fortsetzung der Restaurierung liefern . Da das Gemälde weder signiert noch datiert ist, werden weitere Untersuchungen notwendig sein, um die Zuschreibung zu bestätigen. Die jetzigen Ergebnisse, so das Museum, tragen jedoch zur Wiederentdeckung dieses Werks zum Thema Atalanta und Hippomenes bei und bestätigen, dass es sich nicht um eine späte Kopie, sondern um eine zeitgleiche Version anderer ähnlicher Werke handelt.

Das Werk wurde zunächst einer Infrarot-Reflektographie und einer Radiographie unterzogen: Die Analysen ergaben Veränderungen in der Zusammensetzung und Ausführung sowohl der Körper als auch bestimmter Details der Kleidung, die später hinzugefügt und dann entfernt wurden (der Kürass und die Sandalen). Die Ergebnisse der Reflektographie lassen eine Hintergrundzeichnung erkennen, die aufgrund des Vorhandenseins von Pentimenti (Veränderung eines Details durch den Autor während der Entwicklung seines Werks mit denselben Materialien wie das Werk) charakteristisch für ein Originalwerk sein könnte. Darüber hinaus erlauben die Untersuchungsergebnisse eine Korrektur der derzeitigen Datierung des Werks (19. Jahrhundert). Das Röntgenbild zeigt nämlich die Verwendung eines Fischgrätengewebes, das für das Italien des 17. Jahrhunderts charakteristisch ist. Studien zur Übermalung (Farbmaterial, das nach der Anfertigung des Gemäldes auf einer ursprünglichen Schicht hinzugefügt wurde) werden notwendig sein, um spätere Eingriffe zu identifizieren. Die Datierung in das 17. Jahrhundert kann auch durch weitere Untersuchungen, insbesondere durch Proben der Malschicht, bestätigt werden. Dabei stellte sich heraus, dass das Werk von zahlreichen Veränderungen betroffen ist. Die Röntgenuntersuchung ergab tiefe Fugen. Die Untersuchung der verschiedenen Spachtelmassen, mit denen die Lücken im Präparat gefüllt wurden, das Vorhandensein von späten Wiederholungen sowie die mit der Röntgenfluoreszenzkartierung gewonnenen Bilder ermöglichen den Versuch, eine relative Chronologie der Restaurierungsarbeiten zu erstellen.

Die nächsten Schritte

Wie das Musée des Beaux-Arts in Libourne mitteilt, wird derzeit ein wissenschaftlicher Ausschuss gebildet, der diese Studie und die anschließende zweite Phase der Restaurierung begleiten soll. Ziel ist es, so das Institut, die Untersuchung und Analyse fortzusetzen, um das Gemälde in den Kontext des Werks von Guido Reni zu stellen und es mit den Versionen von Madrid und Neapel in Beziehung zu setzen.

Auf der Grundlage der Studien des C2RMF wurde Anfang Februar mit neuen Restaurierungsarbeiten begonnen. Sie werden etwa fünf Monate dauern und umfassen zunächst die Reinigung der alten invasiven Restaurierung, um die ursprüngliche Farbe unter der Übermalung und dem Stuck zu identifizieren. Dann wird es Zeit für die farbliche Wiedereingliederung der Umbauten sein.

Die zweite Phase der Restaurierung wird ebenfalls Sophie Jarrosson anvertraut, die bereits die ersten Arbeiten zur Entfernung des Japanpapiers und der oxidierten Farbe durchgeführt hat. Die verschiedenen Eingriffe unterliegen der Stellungnahme der regionalen Restaurierungskommission und werden von einem wissenschaftlichen Ausschuss überwacht, der sich aus Mitgliedern des Museums, der C2RMF, des DRAC und auf den Maler oder die Epoche spezialisierten Fachleuten zusammensetzt. Dieser Ausschuss wird über den Stand der Forschung informiert, trägt zu deren Interpretation bei und muss über bestimmte Eingriffe entscheiden (vollständige Entfernung der Übermalung, Grenzen der Wiederherstellungseingriffe usw.). Er wird im Frühjahr zusammentreten, um die jüngsten Erkenntnisse und die daraus zu ziehenden Schlussfolgerungen zu erörtern.

Alle historischen und wissenschaftlichen Forschungen der letzten zwei Jahre sowie die Fortsetzung der Restaurierung werden von März bis Juni 2025 in Libourne der Öffentlichkeit zugänglich sein. Die Besucher können die Arbeit der Restauratoren live verfolgen und sich Tag für Tag über die gemachten Entdeckungen, die aufgeworfenen Fragen und den Fortgang der Arbeiten informieren.

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