Florenz, Savonarola kehrt nach Hause zurück: eine unveröffentlichte Büste von Robbia wird im Museum San Marco ausgestellt

Am 16. Mai 1491 wurde Bruder Girolamo Savonarola zum Prior des Klosters San Marco in Florenz gewählt, wo er am Abend des 8. April 1498 gefangen genommen und am 23. Mai desselben Jahres auf der Piazza della Signoria hingerichtet wurde. Mehr als 500 Jahre später kehrt der berühmte Dominikanerprediger nach Hause zurück: Die Direktion der Regionalmuseen der Toskana und das Museo di San Marco präsentieren der Öffentlichkeit zum ersten Mal ein bisher unveröffentlichtes Werk, eine neue polychrome Terrakottabüste Savonarolas, die Marco della Robbia, dem späteren Fra’ Mattia (1468-1534), zugeschrieben wird und aus dem späten 15. und frühen 16.

Das Werk, das vom Kulturministerium als besonders interessant eingestuft wurde, wird in die Sammlungen des berühmten Florentiner Museums aufgenommen und in dem Raum aufgestellt, der einst die Savonarola-Kapelle war. Die Terrakotta, die dem Markus-Museum von dem Rechtsanwalt Alessandro Kiniger, dem derzeitigen Besitzer, als Leihgabe zur Verfügung gestellt wurde, stammt aus der Sammlung von Giovanni Malfer (1882 - 1973), dem Gründer des Italienischen Kriegsgeschichtsmuseums in Rovereto, der sich zu Beginn des letzten Jahrhunderts lange Zeit in der toskanischen Hauptstadt aufgehalten hatte. Nach den Worten von Stefano Casciu, dem Direktor der Regionalmuseen der Toskana, “ist das Museo di San Marco dank der Großzügigkeit des Rechtsanwalts Kiniger, dem ich mit besonderer Freude danke, um ein neues und überraschendes Werk reicher geworden, das die charismatische Figur des Girolamo Savonarola noch präsenter macht, der nach Beato Angelico sicherlich die historische Figur ist, die am engsten mit diesem von den Florentinern und dem internationalen Publikum so geliebten Ort verbunden ist. Das Werk, das den Besucher durch seine starke Prägnanz und den Realismus, mit dem die Züge des Mönchs wiedergegeben werden, beeindrucken wird, ist Teil einer neuen Gestaltung, die alle Räume, die im Museum traditionell dem dominikanischen Prediger gewidmet sind, mit einbezieht und die dazu beiträgt, die Rolle des dominikanischen Predigers linearer, lesbarer und klarer zu machen. Die Rolle des Dominikanerpredigers wird dadurch linearer, lesbarer und klarer, die diese berühmte historische Figur im Kloster San Marco und in der Stadt Florenz bis zu seiner Gefangennahme und seinem tragischen Ende auf der Piazza della Signoria gespielt hat, das durch das Gemälde heraufbeschworen wird, das in der Ikonographie und in der Vorstellung aller den Moment seiner Hinrichtung und den darauf folgenden Scheiterhaufen herauskristallisiert hat.”

Die klassische Ikonographie von Girolamo Savonarola ist in der Vorstellung aller in einem Profilporträt vor dunklem Hintergrund festgehalten: schwarze Kapuze auf dem Kopf, Hakennase, hervorstehende Lippen, eingefallene Wangen, hochmütiger Blick. Diese perfekte Synthese aus moralischer Strenge ist das ikonischste aller Bilder, die den Ordensbruder zeigen. Das Porträt wurde von dem großen dominikanischen Maler Fra’ Bartolomeo (1473-1517) angefertigt, der Savonarola gut kannte, da er durch seine Predigten unmittelbar nach seiner Ermordung ins Kloster kam. Die Büste, die jetzt präsentiert wird, “stellt jedoch”, so Giancarlo Gentilini, “eine unbestrittene Autorität auf dem Gebiet der Bildhauerei, insbesondere der Terrakotta, dar, das einzige bekannte Bildnis des Dominikanerpredigers in voller Länge aus der Zeit der Renaissance... und ist daher ein Exemplar von absoluter Seltenheit und Bedeutung. Der bescheidene und intime klösterliche Charakter fügt sich perfekt in das Diktat der künstlerischen Produktion ein, die direkt von den Ferrareser Dominikanern inspiriert ist und sich durch eine starke und einfache formale Strenge auszeichnet, die in erster Linie die Emotionen der Gläubigen wecken sollte”.

Das ungewöhnliche Frontalporträt, das sich durch einen anti-heroischen Charakter und absolute Intimität auszeichnet, scheint für ein absolut vertrautes Publikum von Brüdern und Anhängern bestimmt zu sein. Die Skulptur ist mit kräftigen und wesentlichen Zügen modelliert, wobei der Kopf mit einer Kapuze bedeckt und fast in der schwarzen Mönchskutte gefangen ist und der Blick in strenger, aber heiterer Kontemplation versunken ist. Besucher, die künftig den südlichen Korridor des Dormitoriums entlanggehen, werden unwiderstehlich von Savonarolas azurblauen, leuchtenden Augen angezogen, die das dramatische Schauspiel der Läuterung zu betrachten scheinen, jenes Feuer der Eitelkeiten der Eitelkeiten vom 7. Februar 1497 auf der Piazza della Signoria, als Tausende von Gegenständen, luxuriöse Einrichtungsgegenstände und kostbare Kunstwerke, die als Quelle des Lasters und des Verderbens gebrandmarkt waren, in einer von den Anhängern des Ferrareser Mönchs aufgeheizten Atmosphäre in Rauch aufgingen.

Im Mittelpunkt der jetzt enthüllten Arbeiten steht die Renovierung der drei Räume, die als "Zellen Savonarolas" bekannt sind und sich am Ende des Südkorridors des Schlafsaals befinden. Hier lebte Savonarola der Überlieferung nach während seines Priorats. Neben der Büste befindet sich das berühmte Gemälde mit dem Profilporträt des Predigers von Fra’ Bartolomeo, das aus dem Erdgeschoss des Museums entfernt wurde. Auch das Manuskript dervon dem Dominikaner aus Ferrara unterzeichneten Predigtenist nach langer Zeit wieder zu sehen. Das andere Gemälde von Fra’ Bartolomeo, das den heiligen Märtyrer Petrus in der Gestalt Savonarolas darstellt, wird stattdessen sein Porträt in dem dem Künstler gewidmeten Saal im Erdgeschoss ersetzen.

“Nach der Renovierung des Beato Angelico-Saals”, erklärt der Direktor des Museums San Marco, Angelo Tartuferi, “haben wir uns auf den anderen großen Protagonisten der Geschichte des Klosters konzentriert. Diese Renovierung greift viele Aspekte derjenigen auf, die anlässlich der Eröffnung des Museums am 1. Oktober 1869 durchgeführt wurde, und wird die Aufmerksamkeit der heutigen Besucher auf diese faszinierende und sehr umstrittene Figur lenken. Darüber hinaus haben wir die Gelegenheit genutzt, um die gesamte grafische Gestaltung des ersten Stockwerks zu erneuern, die nun dem offiziellen grafischen Entwurf des Museums entspricht, der von ”Stampa in Stampa" für die neue Gestaltung des Fra Angelico-Saals entwickelt wurde.

Ein neues Licht für die Verkündigung von Fra Angelico

Zur Neuheit der Büste des Dominikaners kommt die neue Beleuchtung der berühmten Verkündigung von Fra Angelico hinzu, dem Symbol des Museums und der florentinischen Renaissance: “Dank des technischen Sponsorings von Erco konnten wir die Verkündigung von Fra Angelico, die das Publikum am oberen Ende der Treppe im ersten Stock empfängt, in ein neues Licht tauchen. Die bessere Lesbarkeit der Verkündigung wird nun auch dadurch begünstigt, dass das alte Glas, das den Blick auf den unteren Rand verstellte, durch einen diskreten, aber wirkungsvollen Abstandshalter ersetzt wurde”, so Direktor Angelo Tartuferi. “Ich möchte meinem Architektenkollegen Andrea Gori danken, der die Arbeiten geleitet hat und mit dem ich das Engagement für eine ständige und überwachte Aktualisierung dieses einzigartigen Museumskomplexes teile”, fügte er hinzu.

Am Rande der Präsentation des neuen Layouts zeigt eine Vitrine in der Bibliothek von Michelozzo vorübergehend eine Auswahl von 10 Stichen aus einer Privatsammlung, die aus der Mitte des 16. bis zum Ende des 19. Jahrhunderts stammen und nur einige Beispiele für die weite Verbreitung des Bildes von Savonarola in Publikationen verschiedener Art darstellen: Biografien, ketzerische Schriften, verunglimpfende oder feierliche Pamphlete.

Eine neue Publikation in der Reihe I quaderni di San Marco, die von Sillabe herausgegeben wird, ist ebenfalls in Vorbereitung und soll im Frühjahr nächsten Jahres erscheinen, was durch den Beitrag von Rechtsanwalt Kiniger ermöglicht wird. Der Band wird die neue Ausstellung auf wissenschaftlicher Ebene vorstellen, mit kritischen Essays von Giancarlo Gentilini und Catia Ceccacci über die Büste Savonarolas und ihren Autor, von Laura Pellegrini über die Ikonographie Savonarolas und von Anna Soffici über frühere ihm gewidmete Ausstellungen, und wird schließlich durch einen Beitrag von Pater Gian Matteo Serra, Rektor des Markusdoms, über die aktuelle Bedeutung der Figur Savonarolas für den Dominikanerorden bereichert.

Im Bild: die unveröffentlichte Büste von Girolamo Savonarola.

Florenz, Savonarola kehrt nach Hause zurück: eine unveröffentlichte Büste von Robbia wird im Museum San Marco ausgestellt

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