Florenz, nach Jahrzehnten ist die Kapelle des Palazzo Portinari Salviati wieder geöffnet

Nach jahrzehntelanger Schließung ist ein kleines Juwel von Florenz, die Salviati-Kapelle im Schloss Portinari Salviati, wieder für die Öffentlichkeit zugänglich. Die Restaurierung der kleinen aristokratischen Kapelle, die der Heiligen Maria Magdalena gewidmet ist und von Alessandro Allori und seinen Helfern zwischen 1579 und 1580 vollständig ausgemalt und im darauffolgenden Jahr, im August 1581, geweiht wurde (auf einer Wand der Kapelle hat Allori seinen Namen mit der Jahreszahl 1580 signiert), wurde in diesen Tagen abgeschlossen. Die Restaurierung derSalviati-Kapelle und der anderen Dekorationen im Schloss Portinari Salviati wurde von der Restauratorin Anna Medori(Faberestauro) in Zusammenarbeit mit Andrea Vigna(Habilis) und unter der Leitung von Adriana Novelli, der Projektleiterin der LDC-Gruppe, und dem Restaurator Guido Botticelli durchgeführt. Die Kapelle und der Palast (heute eine luxuriöse Touristenresidenz) werden jeden Montag für Besucher geöffnet sein: Die Kosten für die Führungen betragen 15 € pro Person, 10 € für Einwohner von Florenz. Der gesamte Erlös wird für die Finanzierung von Restaurierungsprojekten in Florenz gespendet. Reservierungen sind unter der Telefonnummer 055-535353 oder per E-Mail an info@palazzoportinari.com möglich. Die Gruppen bestehen aus maximal 10 Besuchern, um die Sicherheit der Dekorationen und der Menschen auch auf engem Raum zu gewährleisten.

Während der Restaurierung stellte sich heraus, dass es sich bei den Gemälden in der Kapelle um Ölgemälde an der Wand handelt und nicht um Fresken, wie bis heute angenommen wurde: eine seltene Technik im florentinischen Kontext (ein weiteres berühmtes Beispiel in Florenz sind die geografischen Karten in den Uffizien, die von Ludovico Buti, einem Assistenten von Alessandro Allori, gemalt wurden).

Der Bilderzyklus, der die kleine Kapelle schmückt, zeigt Propheten und Sibyllen auf dem Gewölbe, flankiert von Putten, die Schriftrollen mit Passagen aus der Heiligen Schrift halten, die sich in den Ecken mit Anspielungen auf die vier im Alten Testament erwähnten Opfergaben abwechseln. An den Wänden, unterhalb des Frieses mit einem eleganten Weinstock, sind drei Geschichten der Magdalena(Magdalena wischt Jesus die Füße ab während des Abendmahls in Simons Haus, Noli me tangere, Abendmahl der Magdalena) wie auf Wandteppichen gemalt, die durch die Altartafel, die Christus im Haus von Martha und Maria darstellt, und eine heute verlorene Predella, die die Auferstehung des Lazarus enthielt, ergänzt werden. Eine dichte Dekoration, die durch die reichliche Verwendung von Gold noch verstärkt wird, bedeckt die übrigen Bereiche des kleinen Raums, darunter über der Eingangstür die Darstellung von Christus, der von zwei Engeln gestützt wird, und an den Wänden daneben die Heiligen Jacopo, Franziskus und Lorenz. Allori hat das ikonografische Programm der Kapelle in seinen Ricordi (Erinnerungen ) genau beschrieben, wobei er auch angibt, dass er die Köpfe der Begriffe und die vier Figuren in den Rahmen des Sockels aus Kunstmarmor persönlich ausgeführt hat, während er bei den übrigen Arbeiten von Giovanni Maria Butteri und Alessandro Pieroni unterstützt wurde.

Die Ursprünge des Schloss Portinari Salviati gehen auf Folco Portinari zurück, den Vater von Beatrice, der Muse von Dante Alighieri.

Auf dem Besichtigungsprogramm stehen je nach Verfügbarkeit die Salviati-Kapelle, der Hof von Cosimo I., derKaiserhof und die angrenzenden Räume mit den wertvollen Freskenzyklen, die der Odyssee und den Geschichten des Herkules gewidmet sind und ebenfalls von Alessandro Allori und Helfern zwischen 1574 und 1576 gemalt wurden. Jahrhundert von Tommaso Gherardini und seinen Gehilfen bemalte Decken der Suiten sowie die Galerie mit dem Freskengewölbe, das denOlymp zwischen den Allegorien von Tag und Nacht darstellt, zu sehen. In der Suite Francesco I. de’ Medici kann der Besucher die Kassettendecken mit den Originaldekorationen aus dem 15. Jahrhundert bewundern, die die Portinari-Waffe darstellen, eine Tür zwischen zwei zügellosen Löwen.

Mit dem Abschluss der Restaurierung der Salviati-Kapelle endet die Wiederherstellung der 12.000 Quadratmeter Innenräume des Schloss Portinari Salviati, die 2019 von der LDC Group Property begonnen wurde, eine Maßnahme, die unter der Aufsicht der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio für die Metropolitanstadt Florenz und die Provinzen Pistoia und Prato durchgeführt wurde.

Die Kapelle

Die Kapelle Salviati, die der Heiligen Maria Magdalena geweiht ist, wurde im August 1581 eingeweiht, wie die Tafel an der Außenseite der Tür belegt. Alessandro Allori selbst, dem der damalige Besitzer des Palazzo Jacopo Salviati auch die Dekoration des Kaiserhofs und anderer Räume im Erdgeschoss anvertraut hatte, bezeugt die Fertigstellung der Kapelle im Jahr 1580. In seinen Ricordi (Erinnerungen) gibt Allori an, dass die Assistenten Giovanni Butteri und Alessandro Pieroni waren, und beschreibt sorgfältig den vom 25. Januar 1579 bis Mai 1580 ausgeführten Bilderzyklus, der die Propheten und Sibyllen auf dem Gewölbe umfasst, flankiert von Putten, die Schriftrollen mit Passagen aus der Heiligen Schrift halten, die sich in den Ecken mit den vier alttestamentlichen Opfern abwechseln. Unter dem Fries mit einem eleganten Weinstock befinden sich die drei Geschichten der Maria Magdalena(Maria Magdalena, die Jesus während des Abendmahls in Simons Haus die Füße abwischt, Noli me tangere, das Abendmahl der Maria Magdalena), ergänzt durch die kostbare Altartafel, die Christus im Haus von Martha und Maria darstellt. Die Leinwand, ein Thema der häuslichen Andacht, das mit seiner Bestimmung in einer Privatkapelle in Einklang steht, repräsentiert jedoch, wie Mina Gregori betont, “auch die Suche nach neuen und wiederentdeckten Themen, die jenen Jahren eigen sind”.

In der Tat stellt der Freskenzyklus der Salviati-Kapelle zu Beginn des achten Jahrzehnts des 16. Jahrhunderts ein wichtiges Dokument “des Wandlungsprozesses dar, der die sakrale Malerei gerade durch die Interventionen derAllori, Santi di Tito und anderer kleinerer Künstler, die sich nicht nur mit der Ausschmückung von Kirchen beschäftigten, sondern auch mit Orten der häuslichen Andacht wie der Salviati-Kapelle, die ein wertvolles Beispiel für die in den Florentiner Palästen zwischen der Mitte des 16. und dem Beginn des 17. Jahrhunderts eingerichteten Altäre darstellt”, betont auch Carlo Sisi. Zur Altarausstattung gehörte auch eine heute verschwundene Predella mit der Auferstehung des Lazarus, während die übrigen Bereiche des kleinen Raums mit reichlich Gold verziert sind, das vor allem im Gewölbe glänzende Mosaikeffekte erzielt. Die Vergoldung wurde von Bastiano di Benedetto del Chiesto Anfang Oktober 1579 ausgeführt, wie Guido Pampaloni festgestellt hat. Normalerweise wurde diese Technik von Fachleuten ausgeführt, die von ihren Zeitgenossen Maler genannt wurden, da sie eher Erfahrung und Geduld als künstlerische Fähigkeiten erforderte. Schließlich, so bezeugt Pampaloni erneut, wurde Mastro Iovanni Iacopelli, ein Tischler, mit der Einrahmung der Leinwände und der Vorbereitung der Nussbaum-Predella des Altars (heute nicht mehr vorhanden) beauftragt, während Maestro Girolamo Franceschi, ein Buchhändler mit einer Werkstatt in der Badia Fiorentina, für die “lehatura di un messale in foglio grande... con cordame di lacca rosso” (die Einrahmung eines großen Messbuchs... mit roter Lackschnur) verantwortlich war.

Die Restaurierung

Die Restaurierungsarbeiten begannen im Februar 2019. Die wissenschaftlichen Analysen, die mit Hilfe von hochauflösenden Bildern und instrumentellen Untersuchungen durchgeführt wurden, die von Professor Guido Botticelli geplant und von den Soprintendenza-Beamten Fulvia Zeuli und Jennifer Celani beaufsichtigt wurden, haben einmal mehr die Einzigartigkeit dieser Gemälde hervorgehoben, die in Öl und nicht in guter Freske gemalt wurden. Die sehr fülligen und strukturierten Pinselstriche zeugen davon, dass Allori wahrscheinlich auf einem bereits trockenen Gips malte, auf dem er die Szenen darstellte, indem er an der Wand arbeitete, als ob es sich um ein Gemälde auf Holz handeln würde.

Die Dekoration der Kapelle ist ein im florentinischen Raum seltenes Beispiel für Ölmalerei auf der Wand, eine völlig ungewöhnliche Wahl im Vergleich zur traditionellen Buon-Fresco-Malerei, die für Wanddekorationen dieser Zeit typisch ist. Für diese Wahl kann es mehrere Gründe geben: ein Putz, der zum Zeitpunkt der Freskenmalerei bereits fertiggestellt war, die Suche nach größerer Brillanz und die Möglichkeit, mehr Details zu realisieren. Ein weiteres Beispiel dieser Art in Florenz befindet sich in der Sala delle Carte Geografiche in den Uffizien, die von Ludovico Buti, ebenfalls Mitarbeiter von Allori im Palazzo Portinari, gegen Ende des 16. Die Probleme der Kapelle, die die schöne Materialität des ursprünglichen Bildes beeinträchtigen, sind hauptsächlich auf das Eindringen von Feuchtigkeit und löslichen Salzen zurückzuführen, die durch die Porosität des Putzes ins Innere getragen werden. Phänomene, die im Laufe der Zeit bereits verschiedene Restaurierungs- und Wartungsarbeiten erforderlich gemacht haben.

Florenz, nach Jahrzehnten ist die Kapelle des Palazzo Portinari Salviati wieder geöffnet

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.