Florenz, ein Dokumentarfilm über die Restaurierung der Auferstehung von Raffaellino del Garbo

Die Galleria dell ’Accademia in Florenz präsentiert eine Videodokumentation, die die Geschichte der Restaurierung des Tafelbildes Die Auferstehung von Raffaellino dei Carli, genannt del Garbo (S. Lorenzo a Vigliano, 1466 - Florenz, um 1525), aus dem frühen 16. Jahrhundert, und seines monumentalen Holzrahmens erzählt. Dank des Einsatzes von Cecilie Hollberg, Direktorin der Galleria dell’Accademia in Florenz, Cesare Sampieri, Kunsthistoriker, und den Restauratoren Debora Minotti für den Bildteil, Roberto Buda für den hölzernen Rahmen und Luisa Landi für den Rahmen, wurde das Video Das von Art Meet unter der Regie von Sandro Nardoni realisierte Video veranschaulicht die verschiedenen Phasen der am Gesamtwerk vorgenommenen Eingriffe und geht auch auf die Figur des Autors Raffaellino dei Carli ein, der als del Garbo bekannt ist, weil er in der gleichnamigen Straße in Florenz eine Werkstatt hatte.

Das Altarbild wurde von der Familie Capponi für die als Paradieskapelle bekannte Kapelle der Kirche S. Bartolomeo in Monteoliveto in Auftrag gegeben. Es wurde zwischen 1500 und 1505 ausgeführt, und der Rahmen trägt einige Jahre später das Familienwappen. Es ist eine der ersten öffentlichen Tafeln, mit denen sich Raffael nach seinem Aufenthalt in Rom in der Nachfolge seines Meisters Filippino Lippi zeigt, wie Vasari in den Lebensläufen schreibt. Innerhalb der traditionellen Ikonographie der Auferstehung ist die Erforschung der menschlichen Charakterisierung der Figuren bemerkenswert. In den Zügen finden wir sowohl den Einfluss von Filippino Lippi als auch den von Verrocchio und Leonardo, dessen La Battaglia di Anghiari man gesehen haben will. Der Rahmen der Szene erinnert auch an die Kompositionen von Domenico Ghirlandaio. Diese ausdrücklichen Bezüge zu den genannten Meistern zeugen von Raffaels Fähigkeit, sich über die Kunst seiner Zeit auf dem Laufenden zu halten und seine vielfältigen Inspirationsquellen zu Ergebnissen von großem erzählerischen Vergnügen und ausdrucksstarker Wirkung zu verbinden. Die Vorderseite des Sarkophags trägt außerdem eine Inschrift, die sich auf den Abstieg Christi in die Unterwelt und seinen Sieg über den Tod bezieht und die kein Zitat zu sein scheint, sondern dem Maler vermutlich von den Benediktinern, die die Kirche bewohnten, vorgeschlagen wurde. Der hölzerne, tabernakelartige Rahmen, geschnitzt und vergoldet, vervollständigt und bereichert das Werk. Der typische Stil des 16. Jahrhunderts wurde 1580 von Giovanni Capponi und Elisabetta Bonsi, einer adligen florentinischen Matrone, in Auftrag gegeben. Die Auferstehung befand sich bis 1800 in der Kirche S. Bartolomeo in Monteoliveto, als sie nach den Unterdrückungen zunächst in die Depots der Galleria dell’Accademia in Florenz und dann in die der Uffizien überführt wurde. Seit 1950 wird es im Kolossalraum der Accademia-Galerie ausgestellt.

Die Restaurierung ermöglichte eine konkrete Betrachtung des Werks dank einer analytischen, multitechnischen, nicht invasiven Diagnosekampagne, die fotografische Bildgebungs- und Analysemethoden integrierte, die unerlässlich waren, um eine Reihe nützlicher Informationen für den Eingriff zu erhalten. Das Diagnoseprojekt bot zusätzlich zur normalen Dokumentation eine detaillierte Ansicht des Gemäldes, um die Materialien und die Ausführungstechniken zu kennen. Die von Raffaellino del Garbo verwendete Farbpalette wurde identifiziert und es war möglich, die vom Maler angefertigte Vorzeichnung unter den Malschichten zu untersuchen. Bevor auf die bemalte Oberfläche eingewirkt wurde, musste der hölzerne Träger bearbeitet werden. Die Arbeitsgänge an den Malschichten umfassten: das Anhalten, die Reinigung, die nach entsprechenden Tests zur Ermittlung der anzuwendenden Methodik und des richtigen Niveaus durchgeführt wurde, und die sehr respektvolle Integration der Bildteile, bevor der endgültige Schutz erreicht wurde. Der Rahmen, der in fünf verschiedene Teile unterteilt werden kann, wurde auch einer ersten diagnostischen Untersuchungskampagne unterzogen. Es wurden Abdichtungs- und Konsolidierungsarbeiten durchgeführt, die je nach Schwachstellen und Instabilitäten unterschieden wurden, sowie eine selektive Reinigung, das Verputzen und die Integration der Fugen und der endgültige Schutz. Die Restaurierung, vor allem des falschen Marmor-Effekts der Predella und des Gebälks, stellte den Realismus wieder her, den das Gemälde ursprünglich gehabt haben muss. Komplizierter war jedoch der Eingriff am Mittelteil, der durch Übermalungen im Laufe der Jahre verunreinigt war. Durch das Abtragen der Schichten wurde die ursprüngliche Oberfläche wiederhergestellt. Das Endergebnis war die Wiederherstellung der Einheit des Objekts in Anlehnung an das Werk von Raffaellino del Garbo.

“Wir nutzten die großen Renovierungsarbeiten des Museums, bei denen viele Werke aus unseren Sammlungen ausgelagert wurden, um die Auferstehung zu restaurieren”, erklärt Cecilie Hollberg. “Es handelte sich um eine sehr anspruchsvolle Restaurierung, die mehr als ein Jahr dauerte und die Anwesenheit von nicht weniger als drei Restauratoren erforderte: zwei, die an der bemalten Oberfläche arbeiteten, sowohl an der Tafel als auch am Rahmen, und ein dritter, der an der Holzstruktur arbeitete. Raffaellino del Garbo ist ein bis heute wenig erforschter Maler, und die durchgeführten Untersuchungen ermöglichten es uns, seine Arbeitsweise besser zu verstehen, ein Künstler von großem Können. Dieser Eingriff hat uns einige echte Überraschungen beschert, er hat uns ein Gemälde mit verschiedenen Farbnuancen vor Augen geführt, dessen ganzer Glanz zum Vorschein kam, der vorher nicht zu sehen war, es war in seinen Oberflächen völlig abgeflacht, ohne Volumetrie. Es sind Details zum Vorschein gekommen, die vorher nicht sichtbar waren, wie zum Beispiel die Klarheit des Himmels und der Landschaft im Hintergrund oder die Lichtreflexe auf den Helmen der Soldaten”.

Florenz, ein Dokumentarfilm über die Restaurierung der Auferstehung von Raffaellino del Garbo

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