Florenz, drei Meisterwerke aus Orsanmichele ziehen vorübergehend in den Bargello um

Drei Meisterwerke des Orsanmichele-Museums werden um einige hundert Meter verschoben, damit das Publikum sie während der Schließung des monumentalen Komplexes für Arbeiten, die im vergangenen Dezember begannen und am 22. September enden sollen, weiterhin bewundern kann. So wird das Museo Nazionale del Bargello vom 5. April bis zum 4. September 2023 eine Ausstellung des Heiligen Johannes des Täufers von Lorenzo Ghiberti, derUnglaublichkeit des Heiligen Thomas von Andrea del Verrocchio und des Heiligen Lukas von Giambologna, drei der größten Meisterwerke der Bronzestatuen der Renaissance, aus dem Museum Orsanmichele zeigen. Die Ausstellung soll dem Publikum die Gelegenheit bieten, drei Werke des berühmten Orsanmichele-Skulpturenzyklus zu bewundern, die im Zuge der außerordentlichen Restaurierung, Sicherung, Umgestaltung und Verbesserung der Zugänge zu Orsanmichele unter der Leitung von Tommaso Barni und dank der außerordentlichen Finanzierung im Rahmen des Strategieplans GPBC (Großprojekte für das kulturelle Erbe) des Kulturministeriums in den alten Sitz des Palazzo del Podestà gebracht wurden.

Der als antike Marktloggia und Getreidespeicher bekannte Orsanmichele-Komplex ist eines der wichtigsten öffentlichen Monumente von Florenz und gehört zu den Bargello-Museen. Seit Mitte der 1990er Jahre befinden sich im ersten Stock des Gebäudes aus dem 14. Jahrhundert die ursprünglichen Marmor- und Bronzestatuen der Schutzheiligen der florentinischen Künste, die nach und nach aus den äußeren Tabernakeln entfernt und durch Kopien ersetzt wurden. Die für die temporäre Ausstellung im Bargello ausgewählten Werke stammen alle aus den Ädikulae an der Ostfassade der Via de’ Calzaiuoli: Ghibertis Johannes der Täufer (1413-1416), die erste monumentale Statue der Renaissance, stammt aus dem Tabernakel der Arte di Calimala, während Giambolognas Lukas (1602) von der Arte dei Giudici e dei Notai in Auftrag gegeben wurde. Das Werk des flämischen Bildhauers zeichnet sich durch seine große Ausdruckskraft aus und durfte im Gegensatz zu den beiden anderen Bronzen das Gebäude der Orsanmichele nie verlassen, abgesehen von den notwendigen Sicherungen während des Zweiten Weltkriegs und der Restaurierung im Jahr 2001. Die Verrocchio-Gruppe derUnglaubwürdigkeit (1467-1483) schließlich, die in der Ausstellung szenografisch in einer erhöhten Nische in ähnlicher Höhe wie der ursprüngliche Tabernakel angeordnet ist, repräsentiert die Universität von Mercanzia.

“Diese kleine Ausstellung, die sich auf drei große Meisterwerke aus Bronze konzentriert, zielt nicht nur darauf ab, einige der wichtigsten Statuen der Renaissance sichtbar zu machen, die grundlegende Abschnitte der florentinischen Renaissance markieren, während der außerordentlichen Arbeiten, die für dieses Jahr inJahr in Orsanmichele zu zeigen”, so Paola D’Agostino, Direktorin der Bargello-Museen, “sondern auch die Sammlungen der Bargello-Museen enger miteinander zu verbinden, die in einzigartiger Weise die Dominanz der florentinischen Bronzestatuen vom 15. bis zum frühen 17. Ich danke Benedetta Matucci, die die Ausstellung kuratiert und mit zahlreichen visuellen und dokumentarischen Daten bereichert hat, die die einzigartige Geschichte der Orsanmichele-Statuen von der Renaissance bis in die heutige Zeit wiedergeben”.

“Die Orsanmichele sind ein Schlüsseldenkmal der florentinischen Kunstgeschichte, und ihre Tabernakel beherbergen seit Jahrhunderten einige der bedeutendsten Meisterwerke der Renaissance-Skulptur, die heute im Museum aufbewahrt werden”, so Benedetta Matucci, Kunsthistorikerin, zuständig für den Orsanmichele-Komplex und das Museum Palazzo Davanzati und Kuratorin der Ausstellung. “Die Ausstellung der Bronzen aus der Via de’ Calzaiuoli im Bargello bietet die Gelegenheit, sich mit ihrer Geschichte und ihrer Erhaltung zu befassen oder einfach nur zu verweilen und die Ergebnisse der großartigen Gusstechnik großer Meister wie Ghiberti, Verrocchio und Giambologna zu bewundern”.

Die Ausstellung wurde dank der Zusammenarbeit mit den Museen von Florenz und der Installation von Opera Laboratori unter der Leitung von Pietro Alongi realisiert. Ein von SenzaFiltro Comunicazione produziertes Video dokumentiert den Erhalt und die Ausstellung des Orsanmichele-Komplexes im Laufe des 20. Jahrhunderts durch die Reproduktion zahlreicher digital erworbener historischer und moderner Fotografien, die die 1940-1943 vor den Tabernakeln errichteten Flugabwehranlagen, die in den 1980er Jahren durchgeführte Restaurierung der Bronzen, die Eröffnung des Museums 1996 und die Eröffnung des Museums im Jahr 2000 zeigen.die Eröffnung des Museums im Jahr 1996 und die Anfertigung von Abgüssen von den Originalen, um die für den Guss der Kopien erforderlichen Matrizen zu erhalten. Die umfangreiche Fotoserie zeugt auch von der offensichtlichen Komplexität der Handhabungsvorgänge, die, wie schon in der Vergangenheit, auch anlässlich der Ausstellung das Engagement der technischen Fachleute erforderten, die an der Aufstellung der drei monumentalen Bronzen beteiligt waren.

Entlang des Weges durch die Säle des Bargello wurden besondere Beschriftungen angebracht, um die Werke zu kennzeichnen, die aufgrund ihrer historischen und künstlerischen Verbindung zu den Ereignissen von Orsanmichele oder zu den Bildhauern der Ausstellung ideal in einen Dialog mit diesen “illustren” Gästen gestellt werden können. Das bedeutendste Beispiel ist der Heilige Georg von Donatello (ca. 1415-1417), der für den Tabernakel der Arte dei Corazzai e degli Spadai geschaffen und 1891 von Orsanmichele in das Nationalmuseum Bargello gebracht wurde, wo er in einer Nische, einer Nachbildung des Originals, untergebracht ist, in der auch die berühmte Predella mit dem Heiligen Georg, der den Drachen tötet und die Prinzessin befreit, ausgestellt ist. Auf der Nordseite des Hofes befindet sich die Marmorstatue des Heiligen Lukas von Niccolò di Pietro Lamberti (1403-1406), die einst in der Nische der Zunft der Richter und Notare stand und 1602 durch die monumentale Bronze von Giambologna ersetzt wurde. Im zweiten Stock, im Saal von Verrocchio, befindet sich die raffinierte Marmorbüste von Mino da Fiesole, die Piero de’ Medici (1453-1454) darstellt, einen der fünf Arbeiter, die im Auftrag der Mercanzia eine Statue für ihren Tabernakel in Orsanmichele anfertigen ließen und den berühmten Bildhauer mit der Schaffung der Gruppe der Unglaubwürdigkeit beauftragten.

Dank eines öffentlichen Partnerschaftsabkommens zwischen den Bargello-Museen und dem Opificio delle Pietre Dure und den Restaurierungslaboratorien von Florenz, das anlässlich der außerordentlichen Restaurierungs- und Sanierungsarbeiten des Orsanmichele-Komplexes geschlossen wurde, wurden die Demontage, die Handhabung und die Überwachung des Erhaltungszustands der im Bargello ausgestellten Bronzen sowie aller anderen Statuen des Skulpturenzyklus unter der Aufsicht der Beamten des Opificio durchgeführt.Ein besonderer Dank geht an Stefania Agnoletti, Maria Baruffetti, Annalena Brini, Riccardo Gennaioli, Camilla Mancini, Elisa Pucci, Franca Sorella und Laura Speranza, in Zusammenarbeit mit Benedetta Matucci, Costantino Ceccanti und Benedetta Cantini, den Verantwortlichen der Museen des Bargello.

“Dies ist die jüngste Episode und sicher nicht die letzte eines Jahrzehnts gemeinsamer Arbeit am Erbe des Museums”, sagt Emanuela Daffra, Leiterin des Opificio delle Pietre Dure. “Der unbestreitbare Reichtum an Fachwissen, den das Institut über die Bronzeskulpturen im Allgemeinen und die im Bargello aufbewahrten im Besonderen erworben hat, macht diese Gelegenheit nicht nur als ’Systematisierung’ der internen MiC-Ressourcen wertvoll, sondern vor allem als Gelegenheit, die Belastbarkeit der in der Vergangenheit umgesetzten Konservierungslösungen zu überprüfen und die besten Mittel zu bewerten, die mit den heutigen Mitteln für eine künftige Präsentation, die nicht nur die Nutzbarkeit, sondern auch hervorragende Konservierungsparameter garantiert, eingesetzt werden können. Ich bin der Direktion des Bargello persönlich dankbar für diese Möglichkeit der Revision, die für die Gestaltung des neuen Werks unerlässlich ist”.

Florenz, drei Meisterwerke aus Orsanmichele ziehen vorübergehend in den Bargello um

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