Florenz, die Restaurierung der Pietà Bandini von Michelangelo endet mit neuen Entdeckungen

In Florenz ist die Restaurierung des Meisterwerks Pietà Bandini von Michelangelo Buonarroti im Dommuseum abgeschlossen worden. Das Werk wurde von oberflächlichen Ablagerungen befreit, die seine Lesbarkeit und Farbgebung beeinträchtigten. Die Restaurierung hat auch bestätigt, dass das Werk mit einem fehlerhaften Marmor hergestellt wurde, da zahlreiche Mikrobrüche vorhanden sind, insbesondere einer am Sockel, der Michelangelo möglicherweise dazu “zwang”, die Skulptur aufzugeben. Außerdem stammt der riesige Marmorblock, aus dem die Skulptur geschnitzt ist, aus den Medici-Steinbrüchen in Seravezza und nicht aus Carrara, wie bisher angenommen.

Die im November 2019 begonnene und während der Covid-Pandemie mehrfach unterbrochene Restaurierung war eine wichtige Gelegenheit, die komplexe Geschichte des Werks, die verschiedenen Arbeitsschritte und die verwendete Bildhauertechnik zu verstehen. Ziel der Restaurierung war es, eine einheitliche und ausgewogene Lesart des Werks zu erreichen und das Bild der Pietà, das in einem einzigen Block gemeißelt ist, wieder so darzustellen, wie es Michelangelo wahrscheinlich ursprünglich geplant hatte. Dank der Entscheidung, eine “offene” Restaurierungsstätte zu schaffen, konnten auch die Besucher des Museo dell’Opera del Duomo die Restaurierungsarbeiten verfolgen. Ausnahmsweise hat die Opera di Santa Maria del Fiore beschlossen, die Baustelle für die nächsten sechs Monate, vom 25. September 2021 bis zum 30. März 2022, zu verlassen, um der Öffentlichkeit die Möglichkeit zu geben, die restaurierte Pietà im Rahmen von Führungen aus nächster Nähe und auf einzigartige Weise zu betrachten.

Die von der Opera di Santa Maria del Fiore dank einer Spende der gemeinnützigen Stiftung Friends of Florence in Auftrag gegebene und geleitete Restaurierung wurde unter der Oberaufsicht der ABAP Superintendentur für die Metropolitanstadt Florenz und die Provinzen Pistoia und Prato der Restauratorin Paola Rosa anvertraut, die über eine dreißigjährige Erfahrung mit Werken großer Künstler der Vergangenheit, darunter Michelangelo, verfügt, in Zusammenarbeit mit Emanuela Peiretti und unterstützt von einem Team von Fachleuten innerhalb und außerhalb der Oper. Die vier Figuren, aus denen das Werk besteht, darunter der alte Nikodemus, dem der Künstler sein Gesicht gegeben hat, sind in einen 2 Meter und 25 Zentimeter hohen Marmorblock gemeißelt, der etwa 2.700 Kilo wiegt. Diagnostische Untersuchungen haben ergeben, dass es sich um einen Marmor aus den Steinbrüchen von Seravezza in der Versilia handelt und nicht, wie bisher angenommen, aus Carrara. Diese Entdeckung war insofern von Bedeutung, als die Steinbrüche in Seravezza den Medici gehörten und Giovanni de’ Medici, der spätere Papst Leo X., Michelangelo beauftragt hatte, den Marmor für die Fassade der Kirche San Lorenzo in Florenz zu verwenden und eine Straße anzulegen, um ihn zum Meer zu transportieren. Wir wissen jedoch nicht, warum sich dieser riesige Marmorblock in Michelangelos Besitz in Rom befand, als er zwischen 1547 und 1555 die Pietà schuf. Wir wissen jedoch, dass Michelangelo mit der Qualität dieses Marmorblocks nicht zufrieden war, da er unerwartete Adern und Mikrobrüche aufwies, die von außen schwer zu erkennen waren. Dank der Restaurierung konnte zum ersten Mal bestätigt werden, dass der für die Pietà verwendete Marmor tatsächlich mangelhaft war, wie auch Vasari in seinen “Leben” berichtet, in denen er ihn als hart und voller Unreinheiten beschreibt und dass er sich bei jedem Schlag des Meißels “entzündete”. In der Tat sind im Marmor viele kleine Pyriteinschlüsse zu sehen, die bei einem Schlag mit dem Meißel sicherlich gezündet hätten, aber vor allem das Vorhandensein zahlreicher Mikrorisse, insbesondere einer an der Basis, der sowohl auf der Vorder- als auch auf der Rückseite zu sehen ist, lässt die Hypothese zu, dass Michelangelo bei der Bearbeitung des linken Arms Christi und des Arms der Jungfrau darauf gestoßen ist und gezwungen war, die Arbeit abzubrechen, weil er sie nicht fortsetzen konnte. Dies ist eine glaubwürdigere Hypothese als die eines Michelangelo, der, inzwischen alt und mit dem Ergebnis unzufrieden, in einem Moment der Entmutigung versuchte, die Skulptur mit Hämmern zu zerstören, wovon die Restaurierung keine Spur gefunden hat, es sei denn, Tiberio Calcagni hätte die Zeichen ausradiert.

Nach Angaben der Opera del Duomo in Florenz kann dies als die erste Restaurierung der Florentiner Pietà angesehen werden, da die Quellen keine besonderen Eingriffe in der Vergangenheit verzeichnen, mit Ausnahme desjenigen, der kurz nach ihrer Erschaffung von Tiberio Calcagni, einem Michelangelo nahestehenden Florentiner Bildhauer, im Jahr 1565 durchgeführt wurde. Im Laufe ihres mehr als 470 Jahre währenden Lebens, während der zahlreichen Besitzerwechsel und traumatischen historischen Ereignisse, wurde die Pietà verschiedenen Instandhaltungsarbeiten unterzogen, die jedoch nicht dokumentiert sind, da sie als reine Routinearbeiten angesehen werden. Die Restaurierung, der eine umfangreiche Diagnosekampagne vorausging, lieferte grundlegende Informationen für die Kenntnis des Werks und der nachfolgenden Intervention. Die Pietà von Michelangelo wies keine historische Patina auf, abgesehen von einigen wenigen Spuren, die am Sockel der Skulptur gefunden wurden. Stattdessen gab es zahlreiche Ablagerungen auf der Oberfläche, beginnend mit großen Gipsmengen, Resten des Abgusses aus dem Jahr 1882, die eine auffällige Weiße und übermäßige Trockenheit auf den Oberflächen hinterlassen hatten. Um diesen unangenehmen Effekt zu beheben, wurden die Gipsreste im Laufe der Zeit wiederholt mit Wachs überstrichen. Der natürliche Alterungsprozess der Wachse, vermischt mit Staubablagerungen, insbesondere an den Falten der Gewänder und an den Reliefs der Modellierung, die in deutlichem Kontrast zu den heller gebliebenen Hinterschneidungen standen, ließ die Oberfläche bernsteinfarben und chromatisch unausgewogen erscheinen. Auf der Grundlage dieser Ergebnisse wurde beschlossen, zunächst Reinigungstests durchzuführen, um die am besten geeignete Methode zu ermitteln, und dann mit dem Eingriff von der Rückseite her zu beginnen, wo die Ablagerungen am stärksten waren, und zwar mit in entionisiertem Wasser getränkten und leicht erwärmten Wattestäbchen. Eine nicht-invasive, schrittweise und kontrollierte Methode. Bei den Wachsen, die sowohl diffus als auch punktförmig auf der Oberfläche der Skulpturengruppe vorhanden waren (Tropfen, die von den Kerzen auf dem Hochaltar der Kathedrale von Florenz stammen, auf dessen Rückseite das Werk 220 Jahre lang stand), wurde beschlossen, in den kompliziertesten Fällen eine Wasserreinigung mit einem Skalpell vorzunehmen.

Die Pietà in der Opera del Duomo in Florenz, voll von Erfahrung und Leiden, ist eine der drei von dem großen Künstler geschaffenen. Im Gegensatz zu den beiden anderen, der frühen Pietà im Vatikan und den Rondanini (Michelangelos letztem Werk), wird der Körper Christi nicht nur von Maria, sondern auch von Magdalena und dem älteren Nikodemus gestützt, dem Michelangelo sein eigenes Gesicht gab. Dieses Detail wird auch von zwei zeitgenössischen Biographen des Künstlers, Giorgio Vasari und Ascanio Condivi, bestätigt, dank derer wir auch wissen, dass die Skulptur für einen Altar in einer römischen Kirche bestimmt war, an deren Fuß der Künstler begraben werden wollte. Michelangelo schuf die Pietà in der Opera del Duomo, die als Bandini-Pietà bekannt ist, zwischen 1547 und 1555, als er etwa fünfundsiebzig Jahre alt war. Michelangelo stellte die Skulptur nicht fertig und übergab sie seinem Diener Antonio da Casteldurante, der sie nach einer Restaurierung durch Tiberio Calcagni für 200 Scudi an den Bankier Francesco Bandini verkaufte, der sie im Garten seiner römischen Villa in Montecavallo aufstellte. Im Jahr 1649 verkauften die Erben Bandinis sie an Kardinal Luigi Capponi, der sie in seinen Palast in Montecitorio in Rom und vier Jahre später in den Palazzo Rusticucci Accoramboni brachte. Am 25. Juli 1671 verkaufte der Urenkel von Kardinal Capponi, Piero, es durch die Vermittlung von Paolo Falconieri, einem Herrn am Florentiner Hof, an Cosimo III. de Medici, Großherzog der Toskana. Nach weiteren drei Jahren in Rom wurde die Pietà aufgrund von Transportschwierigkeiten 1674 in Civitavecchia eingeschifft, erreichte Livorno und gelangte von dort über den Arno nach Florenz, wo sie im Keller der Basilika San Lorenzo aufgestellt wurde. Dort blieb sie bis 1722, als Cosimo III. sie an der Rückseite des Hauptaltars der Kathedrale Santa Maria del Fiore aufstellen ließ. Im Jahr 1933 wurde die Skulpturengruppe in die Kapelle Sant’Andrea gebracht, um sie besser sichtbar zu machen. Von 1942 bis 1945 wurde die Pietà in der Kathedrale untergebracht, um sie vor dem Krieg zu schützen. Im Jahr 1949 kehrte das Werk in die Andreaskapelle des Doms zurück, wo es bis 1981 blieb, als es in das Museo dell’Opera del Duomo gebracht wurde. Die Entscheidung, das Werk in das Museum zu bringen, wurde damit begründet, dass der Gottesdienst wegen der vielen Touristen nicht gestört werden sollte, und aus Sicherheitsgründen (die Pietà im Vatikan war 1972 vandalisiert worden). Seit Ende 2015 befindet sich die Pietà im neuen Museo dell’Opera del Duomo in der Mitte des Raums mit dem Titel Michelangelos Tribüne, auf einem Sockel, der an den Altar erinnert, für den sie bestimmt war.

Florenz, die Restaurierung der Pietà Bandini von Michelangelo endet mit neuen Entdeckungen

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