Florenz, der kostbare Himmelsglobus des Galilei-Museums aus dem 17. Jahrhundert wird restauriert

Im Museo Galileo in Florenz wurde eine umfangreiche Restaurierung eines wertvollen Himmelsglobus aus dem 17. Jahrhundert abgeschlossen, der den Herren der Vereinigten Provinzen von Belgien gewidmet ist und 1613 von Jodocus Hondius Jr. und Adrian Veen angefertigt wurde. Die sechsmonatigen Arbeiten wurden durch die Schenkung von Catharin Dalpino, die den Globus ihrem Vater, Oberstleutnant Milton DalPino, gewidmet hat, und durch den Beitrag der Freunde von Florenz ermöglicht. Die Restaurierung wurde von L’Officina del Restauro unter der wissenschaftlichen Leitung des Museo Galileo und der Oberaufsicht der Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio für die Metropolitanstadt Florenz und die Provinzen Pistoia und Prato durchgeführt.

Das Projekt, das 2020 bei der 5. Ausgabe des Salone dell’Arte e del Restauro Award der Freunde von Florenz vorgestellt wurde, wurde unmittelbar nach der Entdeckung des Spenders in Angriff genommen: Die Restaurierungsarbeiten am Globus ermöglichten die Wiederherstellung der vollen ikonografischen Lesbarkeit des Werks und die Wiederherstellung der Lebendigkeit der Farben und Drucke. Sie boten auch die Möglichkeit, unsere Kenntnisse über die Ausführungstechnik zu vertiefen.

“Das Museum”, betont Francesco Saverio Pavone, Präsident des Museums, “ist glücklich und fühlt sich geehrt, dass es die Gelegenheit zu dieser wichtigen Initiative hatte, die nicht nur dank der Aktion des Vereins der Freunde von Florenz und der Spenderin Catharin Dalpino möglich war, sondern auch dank der Restauratoren, die uns unter anderem einzigartige Informationen über die Ausführung des Werks und seine Konstruktionsmethoden liefern konnten. Ich hoffe, dass sich solche Synergien zwischen Organisationen und Verbänden sowie das wichtige Fachwissen des Museums und der Superintendentur in Zukunft bei anderen, ebenso wertvollen Werken wiederholen lassen”.

“Das Museo Galileo in Florenz”, so Simonetta Brandolini d’Adda, Präsidentin der Freunde von Florenz, “ist ein wirklich faszinierender Ort: Durch die Dokumente und Instrumente, die es aufbewahrt, erzählt es die Geschichte, wie der toskanische Hof zur Zeit der Familien Medici und Lothringen die moderne Wissenschaft vorantrieb. ”Durch seine Ausstellungsräume erzählt es uns eine Geschichte, die ein wesentlicher Bestandteil unserer Kultur ist. Die Restaurierung des Globo Celeste, das erste Projekt, das unsere Stiftung im Museum unterstützte, war eine wirklich außergewöhnliche Erfahrung der Konservierung und Entdeckung und bestätigt, dass Kunst und Wissenschaft zutiefst miteinander verbunden sind. Im Namen der Freunde von Florenz möchte ich der Spenderin Catharin Dalpino für die Unterstützung des Projekts danken, dem Museo Galileo für die Möglichkeit, ein Werk zu bewahren, das Zeugnis von der universellen Wissenschaft ablegt, der Soprintendenza für die Begleitung des Projekts und den Restauratoren für die sorgfältige Ausführung".

Die Zusammenarbeit mit dem Museo Galileo wird in den kommenden Monaten anlässlich der Restaurierung des Sala delle Carte Geografiche im Palazzo Vecchio und des dort befindlichen Globo terrestre von Egnazio Danti fortgesetzt. Das Museum wird die für die korrekte Durchführung der Restaurierungsarbeiten unerlässliche historisch-wissenschaftliche Beratung leisten und die virtuelle Rekonstruktion des Saals nach dem ursprünglichen Entwurf von Giorgio Vasari sowie des Globus, der seit dem 16. Jahrhundert durch Restaurierungs- und Renovierungsarbeiten stark beschädigt wurde, durchführen. Eine spezielle Website wird es ermöglichen, den Globus und den gesamten Saal virtuell zu erkunden.

Der Himmelsglobus von Jodocus Hondius Jr. und Adrian Veen

Zu Beginn des 17. Jahrhunderts erlebte die kartografische Produktion einen starken Aufschwung. Geografische Entdeckungen waren an der Tagesordnung und bedeuteten das Entstehen neuer Märkte und Handelswege. Karten und Globen waren daher begehrte Objekte, die ständig aktualisiert werden mussten. Die Herstellung und der Verkauf dieser wissenschaftlichen Instrumente konnten ihren Herstellern daher beträchtliche Gewinne einbringen. Als wichtiger Hafen für die politische und wirtschaftliche Unabhängigkeit der Vereinigten Provinzen der Niederlande von der spanischen Krone konkurrierten in Amsterdam gleich drei Dynastien von Kartographen miteinander: die van Langren, die Hondt und die Blaeu. An der Wende vom sechzehnten zum siebzehnten Jahrhundert führte dieser Wettbewerb innerhalb von etwa sechs Jahren zur Herausgabe von nicht weniger als siebzehn Ausgaben von Globen, von denen jede für sich in Anspruch nahm, allen vorherigen überlegen zu sein. 1611 begann Joost de Hondt oder Hondius (1563-1612), nachdem er sich gegenüber van Langren durchgesetzt hatte, mit der Arbeit an einem Paar Globen, einem Himmels- und einem Erdglobus, mit einem Durchmesser von 53,5 cm (21 Zoll). Nach seinem Tod wurde das Werk von seinem Sohn Jodocus Hondius ’dem Jüngeren’ (1593-1629) und Adriaen Veen (gest. 1572) vollendet. Die Spindeln des Himmelsglobus erschienen 1613, wie eine Kartusche mit einer Widmung an die Herren der föderierten Provinzen Belgiens zeigt.

Der Globus besteht aus 12 Spindeln, d. h. Papierbändern mit einer maximalen Breite von etwa 14 cm, die jeweils in zwei Teile unterteilt sind, und zwei kreisförmigen Kappen. Diese kartografischen Elemente sind mit millimetergenauer Präzision auf die Oberfläche einer Kugel aufgebracht. Die Sternbildfiguren werden nach der Montage “beleuchtet”, d. h. eingefärbt, und durch einen Lackschleier geschützt. Die kartografische Darstellung ist vom “konvexen” Typ, d. h. die Sternbilder werden so dargestellt, wie sie einem hypothetischen Beobachter außerhalb der Himmelskugel erscheinen würden. Dies bedeutet, dass die Figuren und ihre Sterngruppen spiegelbildlich zu dem erscheinen, wie sie am Nachthimmel zu sehen sind. Die Darstellung erinnert auch an den kartografischen Stil der rivalisierenden Blaeu-Dynastie. Alle von Claudius Ptolemäus (2. Jh. n. Chr.) im Almagest beschriebenen Sternbilder erscheinen mit einigen Abweichungen; so werden beispielsweise die Cheliceren des Skorpions in das eigenständige Tierkreissternbild Waage umgewandelt. Auch die Sternbilder der südlichen Hemisphäre, die von dem Entdecker Frederick de Houtman (1571-1627) gezeichnet wurden, sind vermerkt. Die Positionen der Sterne nördlich des Wendekreises des Steinbocks entsprechen nicht den traditionellen Positionen des Almagest, sondern beziehen sich auf die viel genaueren Messungen von Tycho Brahe (1546-1601). Das Porträt dieses dänischen Astronomen erscheint in einer speziellen Kartusche, die die wissenschaftliche Genauigkeit der verwendeten Daten garantiert.

Bis heute sind nur zwei Himmelsgloben von Hondius und Veen aus dem Jahr 1613 restauriert worden. Zwischen 1992 und 1995 arbeitete Sylvia Sumira an dem stark beschädigten Globus im Scheepvaart Museum in Amsterdam. Lucia und Andrea Dori restaurierten stattdessen den Globus im Museo Galileo. Mit Ausnahme des Durchmessers von 53,5 cm der Kugel, die die Kartographie trägt, ist die innere Struktur der beiden Globen grundverschieden: zwei hohle Halbkugeln, die im ersten Fall durch eine innere Achse mit einem Verstärkungskreuz verbunden sind; eine einzige Kugelschale im Museo Galileo, kombiniert mit einer einfachen Achse. Der Globus ist, wie bereits erwähnt, den Herren der Vereinigten Provinzen von Belgien gewidmet und zeigt die von Tycho Brahe beobachteten Sterne sowie die von Pietre Diercksz Keyser und Frederick de Houtman entdeckten antarktischen Sterne. Die Projektion ist konvex und die Namen der Sternbilder sind größtenteils in lateinischer Sprache. Unter dem Sternbild Ceto ist ein Porträt von Tycho Brahe eingezeichnet.

Die Konstruktionstechnik des Globus

Im Falle des Himmelsglobus des Museo Galileo wurde die Kugel aus einer einige Millimeter kleineren Kugelform aus einem den Restauratoren unbekannten Material hergestellt. 19 Schichten Papier wurden mit Proteinkleber aufgetragen, nachdem ein wahrscheinliches Trennmittel aufgetragen worden war. Nach dem Trocknen des Pappmachés wurde eine ovale Öffnung (12 cm lang und 10 cm breit) angebracht und das darin befindliche Material durch einfaches Zerkleinern und Herauslassen durch die zuvor angebrachte Öffnung entfernt. An dieser Stelle wurde das gedrechselte Eichenbrett eingesetzt, an dessen Enden Messingstifte befestigt wurden. Der Globus und sein Deckel wurden dann mit Leim und einem Papierstreifen im Inneren des Lochs verbunden, der sich bei Untersuchungen als mit Tierleim verklebtes Baumwoll- und Leinenpapier herausstellte.

Nachdem Lucia und Andrea Dori das Innere des Globus besichtigt hatten, erklärten sie: “Wir haben das Vorhandensein von Buchdrucken und genau eine Ausgabe eines Textes von Paolo di Castro In Primam Infortiati Partem Commentaria nachgewiesen. Es handelt sich um 12 Papierspindeln und zwei Einzelblattkappen, die von mit einem Stichel gravierten Kupferplatten gedruckt wurden. Nachdem das Papier zusammengeklebt worden war, wurden die Sternbilder mit Pigmenten und Farbstoffen gefärbt, deren Bindemittel wahrscheinlich auf Gummi arabicum basierte: Rottöne auf der Basis von Minium, Grüntöne auf der Basis von Kupfer und Farbstoffe und Erden für die Gelb- und Brauntöne. Die Lackierung des Globus mit Naturharzen, Schellack oder anderen Mitteln verstärkte die Sättigung der Farben und Drucke und ermöglichte es, sie von Hand zu benutzen, ohne die Oberfläche zu beschädigen. Der Meridianring ist aus Messing und es fehlt der Stundenkreis”. Der Horizontkreis ist nicht original und steht auf einem Holzsockel im holländischen Stil mit vier gedrehten Säulen und einem zentralen Fuß, auf dem der Meridian ruht.

Der Erhaltungszustand vor der Restaurierung

Der Globus wies Probleme auf, die vor allem mit der früheren Restaurierung zusammenhingen. “Die Suche nach einer Dokumentation”, erklären die Restauratoren, “brachte leider keine positiven Ergebnisse, so dass wir uns der Beobachtung und nicht-invasiven diagnostischen Untersuchungen zuwandten. Die Ultraviolett-Fluoreszenz zeigte das Vorhandensein von nicht fluoreszierenden Patinas, die wahrscheinlich auf pigmentierte Leime und wachsartige Lacke mit sichtbaren und ungeordneten Pinselstrichen zurückzuführen sind. Falschfarben-Infrarot lieferte uns Informationen über die Farben und ihre möglichen Zusammensetzungen, während reflektiertes Infrarot den Druck ohne Überschneidungen anderer Art hervorhob. Die überraschendsten Ergebnisse lieferte jedoch das Röntgenbild, das den Aufbau der gesamten Kugel bestätigte und keine Brüche oder Trennungen außerhalb der bereits erwähnten sichtbaren Öffnung am Südpol zeigte. Das Röntgenbild zeigte sogar die Umrisse eines Astes mit zwei Umhüllungen an den Enden, deren Inhalt wir noch nicht vermutet hatten”.

Lucia und Andrea Dori weisen darauf hin, dass die Oberfläche des Globus mindestens zwei Vertiefungen aufweist, die sicherlich auf ein mechanisches Trauma oder einen Sturz zurückzuführen sind, sowie einige Stellen, an denen Reibungen und Kratzer zu erkennen sind, die das Innere des Papiers hervorheben. Im Allgemeinen sind die Drucke und Konstellationen aufgrund der oben genannten Materialveränderungen kaum noch lesbar, und ihre Inhomogenität führt zu Bereichen mit unterschiedlicher Farbgebung. Die Absorption von atmosphärischen Partikeln durch die Wachspatina ließ die Oberfläche des Papiers immer dunkler werden. Und wie so oft bei ähnlichen Objekten war der schmutzigste und vergraute Teil die nördliche Hemisphäre, während die südliche Hemisphäre aufgrund ihrer Lage mehr mechanische Schäden aufwies. Auf dem Südpol war die ursprüngliche Papierabdeckung gut sichtbar, die durch einen um den gesamten Umfang herum geklebten Streifen abgedunkelten Papiers gehalten wurde, während der Horizontring aus Messing keine besonderen Oxidationserscheinungen oder nennenswerte Schäden aufwies, sondern nur oberflächlichen Schmutz und fettige Abdrücke. Das Horizontband, das wie der Sockel aus Holz besteht und möglicherweise aus dem letzten Jahrhundert stammt, ist sehr wellig, was wahrscheinlich auf die Verwendung von unbehandeltem Holz zurückzuführen ist, das auf unorthodoxe Weise zusammengefügt wurde.

Die Restaurierung

Der Globus von Hondius und Veen wurde zunächst einer diagnostischen Untersuchung unterzogen. Danach sollte die Reinigung mit Vorversuchen beginnen, um die Lösungsmittel zu ermitteln, die geeignet sind, die auf der Oberfläche des Papiers vorhandenen Substanzen zu lösen. Darunter befand sich eine weitere Schicht von Oberflächenablagerungen und Resten von Eiweißleim, die bis zur Sicherheitsgrenze, um die Papiere nicht zu verarmen, mit Methylcellulose in entionisiertem Wasser mit Bürste und Tupfer entfernt wurden. Die behutsame und selektive Reinigung ermöglichte die Wiederherstellung der ursprünglichen Farbtöne der gemalten Konstellationen von Gelb, Rot, Grün, Blau und Braun und die Schönheit der Drucke, bei denen die Verwendung des Stichels für die Gravur der Kupferplatten nun mit einer definierten und sauberen Spur deutlich wird.

Bei der Reinigung wurde die gelb-braune Repatinierung des Teils des Originaldeckels aus Pappmaché, der mit einem Papierstreifen an die Öffnung geklebt war, hervorgehoben. Die Restauratoren entfernten den Papierstreifen testweise mit Methylcellulose in deionisiertem Wasser und nach dem Aufquellen mit Skalpellen und mechanischen Instrumenten. “Unter dem Papier”, erklären Lucia und Andrea Dori, "fanden wir die Öffnung des Lochs, das wahrscheinlich bei einer früheren Restaurierung wieder geöffnet wurde, wie wir später nachweisen konnten. Gemeinsam mit der Werksleitung wurde beschlossen, den Papierstreifen vollständig zu entfernen und die Kappe anzuheben, um auch das Innere des Globus sehen zu können, um die Papierabdeckung konsonanter und präziser wieder anbringen zu können. Zu unserer großen Überraschung konnten wir dann die Kugel so betrachten, wie wir sie im Abschnitt über die Konstruktionstechnik beschrieben hatten, und gleichzeitig die Art und Dicke der Schichten, aus denen das Pappmaché besteht, überprüfen. Eine weitere große Überraschung war die Entdeckung des Weidenzweigs, der frisch eingelegt war, so dass er gebogen werden konnte, und an dessen Enden zwei Papierstrohhüllen befestigt waren, die wahrscheinlich dazu dienten, eine Vertiefung im Papier zu verbessern. Dies bestätigte natürlich, dass die Wiederöffnung des Papierdeckels im Rahmen einer Restaurierung erfolgt war, von der wir keine Kenntnis hatten. Nachdem beschlossen worden war, diesen Zweig aus dem Inneren zu entfernen, da er nicht mehr brauchbar war und nicht zur ursprünglichen Struktur gehörte, wurde beschlossen, die Strohhüllen zu öffnen, um nach Neuigkeiten über den Eingriff zu suchen.

In der größten Hülle wurde ein gefaltetes Stück Zeitung mit dem Datum 24. Dezember 1942 gefunden, ein Hinweis, der die Restaurierung mit Sicherheit auf diese Jahre datiert. Zusammen mit der Zeitung wurde auch ein Teil eines Original-Nähgarnumschlags der Marke Cucirini Cantoni Coats gefunden, ein Umschlag, der auch zur Herstellung des Cartoccio verwendet wurde. Das nun sichtbare Innere der Weltkugel und insbesondere die sehr genaue Position der Buchpapiere im Inneren haben die Hypothese bestätigt, dass die sichtbare Schicht die erste ist, die auf die als Gegenform verwendete Kugel aufgetragen wurde: Um die gleiche Dicke des Pappmachés zu erhalten, werden die Hersteller wahrscheinlich millimetergenau berechnet haben, wie und in welcher Form sie die verschiedenen Schichten des Papiermaterials zusammenkleben.

“Um die Originalität der Öffnung und des an den Rändern des Lochs aufgeklebten Papiers zu bestätigen”, erklären die Fachleute, “haben wir eine Probe des grauen Papiers und des Leims entnommen, die chemisch untersucht wurden: Das Papier ist ein altes Papier auf Baumwoll- und Leinenbasis, das mit tierischem Leim geklebt wurde, und der Leim ist auf Kaseinbasis. Nach Abschluss der Reinigungsarbeiten wurden einige der Papierlifts mit 4% Methylcellulose in entionisiertem Wasser fixiert und die wenigen fehlenden Papierrücken mit demselben Leim und Japanpapier aufgefüllt. Nach dem Trocknen wurde eine Spachtelmasse aus Zellulosepulver, Gesso und Klucel G in Äthylalkohol auf den Umfang aufgetragen, der die beiden Teile miteinander verbindet, und anschließend, wo nötig, mit Japanpapier ausgefüllt”.

Die malerische Restaurierung erfolgte nach dem Tränken der Einlagen mit demselben Material, das für die Verklebung verwendet wurde, mit Aquarellfarben in Untertönen für die rekonstruierten Teile und für die Kolorierung der Konstellationen. Schließlich wurden der Horizont und der Holzsockel vergoldet und anschließend gereinigt.

Florenz, der kostbare Himmelsglobus des Galilei-Museums aus dem 17. Jahrhundert wird restauriert

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