Florenz, Beginn der Restaurierung der Mosaiken der Kuppel des Baptisteriums

In Florenz wird demnächst mit der Restaurierung der vielfarbigen Mosaike mit Golduntergrund der Kuppel des Baptisteriums begonnen: ein Eingriff, der sechs Jahre dauern wird (die Arbeiten sollen bis 2028 abgeschlossen sein), aber der Öffentlichkeit die Möglichkeit gibt, den grandiosen Zyklus aus der Nähe zu betrachten. Der Bau der imposanten Baustelle, die die Restaurierung der prächtigen Mosaike aus dem 13. Jahrhundert ermöglichen wird, ist bereits abgeschlossen. Nach mehr als 100 Jahren seit der letzten Restaurierung in den Jahren 1898-1907 werden die mehr als 1.000 Quadratmeter Mosaike im Baptisterium St. Johannes, die aus 10 Millionen polychromen Mosaiksteinen mit einer Größe von 5 bis 20 Millimetern pro Seite bestehen, Gegenstand eines Eingriffs sein, der darauf abzielt, ihre strukturelle Stabilität und ihre Verbindung mit dem Gewölbe wiederherzustellen, die Zerfallserscheinungen zu stoppen und die Pracht des Goldgrundes und die lebhaften Farben der Glassteine wieder zum Vorschein zu bringen.

Zumersten Mal wird es dem Publikum möglich sein, die Mosaike der Kuppel aus der Nähe zu betrachten, die nach vorbereitenden Zeichnungen von Künstlern wie Cimabue und Coppo di Marcovaldo entstanden sind: , die an den Seiten der grandiosen Szene des Jüngsten Gerichts auf vier Registern die Geschichten der Genesis, des Juden Joseph, Christi und des Täufers erzählen. Eine einzigartige und unwiederholbare Erfahrung, die nur in den Jahren der Restaurierung möglich sein wird. Die Besichtigungen beginnen am 24. Februar 2023, die Anmeldung erfolgt über die Website der Oper. Die Baustelle und die Restaurierungsarbeiten werden von der Opera di Santa Maria del Fiore in Absprache mit der Erzdiözese Florenz in Auftrag gegeben und finanziert, unter der Oberaufsicht der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e paesaggio für die Metropolitanstadt Florenz und die Provinzen Prato und Pistoia. Die Baustelle ist ein Projekt der Opera di Santa Maria del Fiore mit Tecno System Appalti und Layher S.p.A., während der Eingriff dem Centro di Conservazione Archeologica (Zentrum für archäologische Konservierung) anvertraut wurde, das unter den vielen restaurierten Mosaik-Meisterwerken auch die berühmten aus dem Katharinenkloster auf dem Berg Sinai besitzt. Ab 2014 restaurierte die Oper zunächst das Äußere des Monuments und anschließend die Innenbereiche mit Mosaiken und finanzierte die Arbeiten mit 4,6 Millionen. Der gleiche Betrag wird in die Restaurierung der Mosaike in der Kuppel investiert, insgesamt 10 Millionen Euro.

Um das Mosaikgewölbe des Baptisteriums von Florenz restaurieren zu können, war es notwendig, eine technologisch innovative Anlage zu entwerfen und zu bauen, die es ermöglicht, die gesamte Mosaikfläche des Gewölbes zugänglich zu machen und gleichzeitig die optischen Auswirkungen auf den Boden so gering wie möglich zu halten, so dass die mit Marmor und Mosaiken verzierten Wände und Scarsella für die Besucher (1,215 Millionen allein im Jahr 2022) sichtbar bleiben, deren Restaurierung im Juli letzten Jahres abgeschlossen wurde. Nach einer langen Entwicklungszeit wurde eine Lösung gefunden, die darin bestand, ein pilzförmiges Gerüst (31,50 Meter hoch und 25,50 Meter im Durchmesser) zu bauen, das in vierzig Tagen errichtet wurde und eine begehbare Fläche von 618 Quadratmetern bedeckt, während die Fläche am Boden nur 63 Quadratmeter beträgt. Das aus 8.150 Elementen bestehende Gerüst besteht aus Aluminiumträgern der neuesten Generation (Layher Flex), die durch die viereckigen Öffnungen im Dachgeschoss des Baptisteriums hindurchgeführt werden und eine gleichmäßige Verteilung der Lasten auf die tragende Struktur des Bauwerks ermöglichen.

Bei der Restaurierung der Mosaikkuppel des Baptisteriums von Florenz, die seit mehr als einem Jahrhundert nicht mehr aus der Nähe betrachtet und studiert werden konnte, können die Erfahrungen aus der vorangegangenen Restaurierung der Innenwände des Baptisteriums und die Informationen über frühere Restaurierungen genutzt werden, insbesondere die von 1898 bis 1907 durch dasOpificio delle Pietre Dure durchgeführte Restaurierung. Auf der Grundlage des Abschlussberichts des Opificio delle Pietre Dure wird davon ausgegangen, dass die Intervention eine Fläche von 344 Quadratmetern antiker Mosaike, die auf Originalmörtel gebettet sind und sich wahrscheinlich in der Ablösung befinden, 567 Quadratmeter Mosaikflächen, die vom Opificio delle Pietre Dure abgelöst und auf Zementmörtel neu verfugt wurden, 128 Quadratmeter Mosaikflächen, die auf Zementmörtel gebettet sind, und 128 Quadratmeter Mosaikflächen, die auf Zementmörtel neu verfugt wurden, umfassen wird.Opificio wieder auf Zementmörtel gestrichen wurden; 128 Quadratmeter Oberflächen, die bei den Eingriffen in den Jahren 1820 bis 1823 abgefallen und mit dekorativem Putz behandelt worden waren und bei der letzten Restaurierung wieder mit Mosaiken verziert wurden.

In diesen Tagen wird mit den diagnostischen Untersuchungen begonnen, die nicht nur notwendig sind, um Ablösungen oder Dekohäsionen zu überprüfen, sondern auch, um die Degradation der Mosaiksteine, die Zusammensetzung und den “Gesundheitszustand” der verschiedenen Materialien, aus denen das Werk besteht, zu bestimmen. Auf der Grundlage der gesammelten grafischen, fotografischen und diagnostischen Informationen können dann die spezifischen Interventionsmethoden für jedes Problem detailliert beschrieben, die geeignetsten und innovativsten Materialien ermittelt und die eigentliche Restaurierung durchgeführt werden.

Die Mosaike der Kuppel des Baptisteriums, die von der Figur des Christus, des Richters, dominiert werden, waren eine Inspirationsquelle für die Darstellung der Hölle in Dantes Göttlicher Komödie. Um 1225, so die Datierung auf der Scarsella des Baptisteriums, begannen die Arbeiten, wobei man wahrscheinlich auf auswärtige Mosaizisten und Öfen zurückgriff, die bereits anderswo tätig waren. Doch schon bald konnten die Florentiner Künstler ihre volle Autonomie erlangen, und bis zum Ende des Jahrhunderts waren die mehr als 1.000 Quadratmeter der Kuppel in den glitzernden Mantel des Mosaiks gehüllt. Mehrere Generationen von Künstlern lösten sich auf dem Gerüst ab und schufen ein spektakuläres Gesamtkunstwerk aus Bildern und Mosaiken, zu dem auch das Gewölbe der Scarsella gehört, dessen Mosaike noch während der Arbeiten an der Kuppel entstanden sind. Nach Abschluss dieses kolossalen Vorhabens wurde beschlossen, die Mosaike auch auf die Wandflächen auszudehnen, wo sie ursprünglich nicht vorgesehen waren.

Die

Die Restaurierungsstätte der Mosaiken der Kuppel des Baptisteriums in

Die Mosaiken auf der Restaurierungsbaustelle der Kuppel des Baptisteriums in

Restaurierung der Mosaike auf der Kuppel des BaptisteriumsFlorenz

Restaurierung der Mosaike auf der Kuppel des BaptisteriumsFlorenz

Restaurierung der Mosaike auf der Kuppel des BaptisteriumsFlorenz

Die Restaurierungsstätte der Mosaiken der Kuppel des Baptisteriums von

Antike Restaurierungen

Die Archivrecherchen, die das Restaurierungsprojekt begleiteten, ergaben, dass bereits im 14. Jahrhundert Instandsetzungsarbeiten durchgeführt wurden, die durch das Eindringen von Wasser aus dem Dach, das die Mosaiken beschädigt hatte, notwendig geworden waren. Wir wissen, dass der Künstler Agnolo Gaddi mit dem ersten Eingriff beauftragt wurde und dass die Oper ab 1483 dem Maler Alesso Baldovinetti ein jährliches Einkommen von dreißig Gulden zuwies, um die Stabilität der Mosaike zu überprüfen und gegebenenfalls rechtzeitig einzugreifen. Im Laufe der folgenden Jahrhunderte wurden weitere Instandsetzungsarbeiten durchgeführt, von denen die wichtigste in den Jahren 1781-1782 von Giovanni Orlandini und Giuseppe Sorbolini ausgeführt wurde, die sich jedoch als erfolglos erwiesen, da sich im Juni 1819 ein großer Teil der Mosaike und der bemalten Stuckarbeiten gelöst hatte.

Daher beschloss man, die Stellen, an denen sich die Mosaike gelöst hatten, erneut zu bemalen, anstatt sie erneut mit Mosaiken zu versehen, und beauftragte dafür den Maler Luigi Ademollo, der von 1820 bis 1823 dort arbeitete. Ademollo verwendete auch große Eisenplatten, um die Mosaike zu befestigen, eine Lösung, die sich als völlig unwirksam erwies, so dass Ende des 19. Jahrhunderts, als die Oper das Opificio delle Pietre Dure in Auftrag gab, das damals von Superintendent Edoardo Marchionni geleitet wurde, große Teile des Mosaiks abzufallen drohten. Dank des Abschlussberichts des Opernhauses wissen wir, dass 1032 Quadratmeter des Mosaikgewölbes restauriert wurden. Davon wurden die 128 Quadratmeter, die heruntergefallen und von Luigi Ademollo mit Gips bemalt worden waren, dank der Zeichnungen des Malers Arturo Viligiardi mit Mosaiken neu gestaltet, wobei die alten, heruntergefallenen Mosaiksteine und neue, in Murano bestellte Steine verwendet wurden. Von den übrigen 911 Quadratmetern blieben nur wenige am Gewölbe haften, und das Opificio beschloss, 567 Quadratmeter abzutrennen und mit einem Mörtel, der einen Anteil an langsam abbindendem Zement enthielt, neu zu verlegen.

Die Baustelle und die Restaurierung

Die Restaurierung der mehr als 1.000 Quadratmeter Mosaikdekoration der Gewölbe des Baptisteriums von San Giovanni erforderte den Bau eines imposanten Provisoriums, wie Samuele Caciagli, Architekt der Opera di Santa Maria del Fiore und alleiniger Leiter des Verfahrens, erklärt: ein vom Technischen Büro der Opera di Santa Maria del Fiore und TSA (Techno System Appalti di Roma) konzipiertes Gerüst, das von derselben kapitolinischen Firma entworfen und berechnet wurde. “Das Planungsverfahren wurde nach einer langen Vorbereitungszeit abgeschlossen, die nach einer ersten Auswahl der Lieferanten auf der Grundlage eines Vorentwurfs und eines Konzepts Architekten, Ingenieure und Gerüstbauer mit ihren jeweiligen Kompetenzen einbezog”, erklärt Caciagli. “Bei den zahlreichen Überarbeitungen durfte nichts dem Zufall überlassen werden, alles musste sorgfältig berechnet, gemessen und entworfen werden, damit die Realisierung ungehindert vonstatten gehen konnte. Wir sind daher von der dreidimensionalen Vermessung des gesamten Volumens des Baptisteriums ausgegangen, die 2014 von der Universität Florenz durchgeführt wurde und die es uns ermöglichte, die möglichen Verankerungspunkte, den Verlauf der Arbeitsebenen und die korrekte Lage der Lagerbereiche genau und korrekt zu bestimmen. Sobald die architektonischen und strukturellen Zwänge identifiziert waren, wurden sie an die verschiedenen Teilnehmer des Auswahlverfahrens für den Planungs- und Montageauftrag weitergegeben, mit der Bitte, alle möglichen organisatorischen und gestalterischen Verbesserungen zu formulieren, unter Einhaltung der Vorschriften und immer unter sorgfältiger Beobachtung des Herstellers der Materialien, Layher S.p.a, der die Tätigkeit überwachte und den Bauherrn proaktiv und tatkräftig unterstützte”.

Ziel war es, erklärt Caciagli, “ein großes Provisorium zu realisieren, das die gesamte Mosaikfläche zugänglich macht, und gleichzeitig nach einer Struktur zu suchen, deren Gesamtgewicht nicht zu sehr auf dem monumentalen Text des schönen San Giovanni und seinen Strukturen lastet, basierend auf den Ergebnissen früherer Studien und insbesondere derjenigen, die für die letzte Wandrestaurierung durchgeführt wurden. Gleichzeitig wurde es als unerlässlich erachtet, die mit Marmor und Mosaiken verzierten Wandflächen, die gerade restauriert worden waren, vollständig nutzbar zu lassen, ebenso wie die der Scarsella und ihres Gewölbes. Dazu war es notwendig, eine technisch funktionale und technologisch fortschrittliche innovative Struktur zu konzipieren und zu gestalten, die sich an den inzwischen kodifizierten Morphologien des Pilzes oder des Regenschirms orientiert. Das Bauwerk wurde frist- und termingerecht fertiggestellt und ist nun einsatzbereit: ”um der Öffentlichkeit den Fortschritt der Arbeiten und die Details eines prächtigen Zyklus von Mosaikdekorationen wie die des Gewölbes zu zeigen, aber vor allem für die Arbeiten, die es uns ermöglichen werden, dieses monumentale Zeugnis unter voller Beachtung der Grundsätze der Restaurierung an die künftigen Generationen weiterzugeben".

Die Verwirklichung dieser Baustelle war aus vielen Gründen eine wahre Meisterleistung: die Planungslösung, die durch Intuition und geeignete technische Lösungen ermöglicht wurde, die Bauzeit (nur vierzig Tage für die Montage und Überprüfung der mehr als 8000 Metallelemente, aus denen die Struktur besteht), die Tatsache, dass das Gerüst sicher und zugänglich ist.

Die Restaurierung selbst ist also ein großes und wichtiges Unterfangen, und zwar aus verschiedenen Gründen, wie Beatrice Agostini, Designerin und Leiterin der Restaurierungsarbeiten, erklärt: “die Bekanntheit des Werks, die Größe des Standorts, der hohe Grad an Spezialisierung, den die Arbeit erfordert, der innovative Beitrag zur Kenntnis der Geschichte und der Technik eines Werks von kapitaler Bedeutung, das seit über einem Jahrhundert von niemandem näher untersucht und studiert wurde. Jeder der vorgestellten Fälle muss anders behandelt werden, vor allem im Hinblick auf die Konsolidierungsarbeiten; ”von grundlegender Bedeutung“, so Agostini, ”war die Restaurierung der Scarsella, bei der wir mit losgelösten Elementen konfrontiert waren, die von Marchionni (Leiter des Opificio delle Pietre Dure und Leiter der Restaurierungsarbeiten Ende des 19. Jahrhunderts) auf Zementmörtel desselben Typs wie der der Kuppel neu verfugt worden waren. Den notwendigen Restaurierungsarbeiten gehen eine Reihe von diagnostischen Analysen voraus, die den Erhaltungszustand der Mosaike bestimmen sollen: Insbesondere werden Ultraschall-, Georadar- und thermografische Untersuchungen durchgeführt, um die tatsächliche Stabilität der Mosaike zu bestimmen, sowie Untersuchungen mit einem Pacometer, um die Nadeln und Klammern zu erkennen, und nicht-invasive Untersuchungen wie XRF2, UV-, sichtbare und Streiflichtaufnahmen. Außerdem muss eine Diagnosekampagne zur Charakterisierung der früher verwendeten Mörtel durchgeführt werden, um die Konsolidierungsmethoden und -produkte zu definieren und eine chronologische Reihenfolge der verschiedenen Eingriffe zu erstellen und sie in spezifischen Tabellen genau zu identifizieren. Die Diagnosekampagne ist nicht nur notwendig, um Ablösungen oder Dekohäsion zu überprüfen, sondern auch, um den Verfall der Mosaiksteine, die Zusammensetzung und den Gesundheitszustand der verschiedenen Materialien, aus denen das Werk besteht, zu bestimmen. Darüber hinaus ist es von grundlegender Bedeutung, eine Kartierung der von Marchionni übermalten Teile vorzunehmen, wofür auch die im Opificio delle Pietre dure vorhandenen Originalkarten herangezogen werden müssen. Auf der Grundlage aller grafischen, fotografischen und diagnostischen Informationen wird es möglich sein, die spezifischen Interventionsmethoden für jedes Problem im Detail zu skizzieren, die geeignetsten und innovativsten Materialien zu bestimmen und dann zur eigentlichen Restaurierung überzugehen".

Der derzeitige Erhaltungszustand der Mosaike zeigte sich deutlich an den Rändern der Kuppel, wo sich große Risse auftun und die Mosaike sich geöffnet haben. Der Verlust der Kontinuität des Mosaikgewebes in diesen Bereichen macht die angrenzenden Teile folglich bedenklich. Bemerkenswert sind auch die verschiedenen Vertiefungen im Gewölbe, die selbst mit bloßem Auge sichtbar sind und auf eine Ablösung von der darunter liegenden Struktur hindeuten. Das endgültige Ziel des Eingriffs besteht darin, so Agostini, "die strukturelle Stabilität der Mosaike und ihre Haftung am Gewölbe wiederherzustellen, die fortschreitenden Degradationserscheinungen zu stoppen und die Integrität der Oberfläche wiederherzustellen. Schließlich sollen die Reinigungsarbeiten den Glanz des Goldgrundes und die lebendigen Farben der Glasmosaike wiederherstellen. Die Restaurierung umfasst die Reinigung der gesamten Mosaikoberfläche, die Konsolidierung der bröckelnden Mosaikteile und ihre Verklebung mit der darunter liegenden Struktur, die Konsolidierung der Glas- und Steinmosaike, das Füllen der Fugen und das Nähen der Risse, die sich im Mosaik an den Ecken der achteckigen Kuppel gebildet haben. Wichtig wird die strukturelle Überprüfung des Baptisteriums selbst sein, die notwendigerweise Arbeiten erfordern wird, die nicht vorhanden und vorstellbar waren.

Die Erklärungen

“Die Opera di Santa Maria del Fiore”, erklärt Präsident Luca Bagnoli, “wurde gegründet, um den Dom von Florenz zu errichten und das Vermögen zu verwalten, das für seine Instandhaltung bestimmt ist. Die spätere Entwicklung, die sich in den Konkordatsnormen herauskristallisiert hat, weist bei näherer Betrachtung zwei Ziele zu: ein explizites, primäres, da es sich um Kirchen handelt, das der Erhaltung der Gebäude im Dienste des Gottesdienstes dient; ein implizites, das der Erhaltung der Gebäude als Kulturgüter von Interesse für die gesamte Gemeinschaft, als kulturelles Erbe der Menschheit. Die Restaurierung der Mosaike der Kuppel des Baptisteriums entspricht diesen Zielen und stellt die Fortsetzung eines Engagements dar, das 2014 begann und 2028 enden wird”.

“Seit Jahrhunderten kümmert sich die Opera di Santa Maria del Fiore um das Baptisterium und die Kathedrale, die Orte der Quelle des christlichen Lebens, der Taufe, und des Höhepunkts des christlichen Lebens, der Eucharistie, sind”, sagt Kardinal Giuseppe Betori. “All dies wollten unsere Väter im Zeichen der Schönheit, damit dadurch auch die Wahrheit des Geheimnisses ausgedrückt wird, das hier gefeiert wird, nämlich die Tatsache, dass Gott hier dem Menschen begegnet. Deshalb gibt es im Baptisterium einerseits das unergründliche Geheimnis Gottes, das in gewisser Weise durch die geometrischen Formen des Marmors dargestellt wird, das Maximum an Abstraktion, an Transzendenz, und andererseits die Tatsache, dass unsere Religion eine inkarnierte Religion ist, die aus Körpern besteht, dem von Christus, dem der Menschen, die an ihn geglaubt haben, Gesichtern, Figuren, die wir in den Mosaiken der Galerie wiederfinden und die in denen der Kuppel triumphieren. Das Baptisterium ist ein Bauwerk, das die christliche Besonderheit zum Ausdruck bringt, deshalb betrifft die Pflege nicht nur die Ästhetik, hier führt die Schönheit zum Wahren, die Restaurierung der Mosaiken ist also eine Arbeit, die für den Glauben und nicht nur für die Kunstgeschichte gilt”.

Florenz, Beginn der Restaurierung der Mosaiken der Kuppel des Baptisteriums

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