Florenz, Beato Angelicos Absetzung erstrahlt nach Restaurierung wieder

Ein Meisterwerk der florentinischen Frührenaissance erstrahlt im Museo di San Marco in neuem Glanz: Beato Angelicos Darstellung Christi, Teil des Santa Trinita-Altars, ist nach aufwendigen Restaurierungsarbeiten wieder sichtbar. Dank der Unterstützung der Stiftung der Freunde von Florenz und des Einsatzes der Restauratoren Lucia Biondi (für die bemalte Oberfläche) und Roberto Buda (für den hölzernen Unterbau) hat das Werk seine ursprüngliche Leuchtkraft und Tiefe wiedererlangt und die Trübungen, die sich im Laufe der Zeit angesammelt hatten, beseitigt.

Diese wichtige Restaurierung bestätigt die Zusammenarbeit zwischen der Regionaldirektion der Nationalmuseen der Toskana des Ministeriums für Kultur und den Freunden von Florenz, die bereits die Neugestaltung des Beato Angelico-Saals gefördert haben. Dieser Saal beherbergt die weltweit größte Sammlung von Tafeln des Meisters, darunter Meisterwerke wie das Altarbild Bosco ai Frati.

Die Ablagerung wird bis September 2025 zu sehen sein, wenn sie Teil der großen Angelico-Ausstellung sein wird, der ersten monografischen Ausstellung, die dem Künstler seit 1955 in Florenz gewidmet ist. Die Ausstellung, die im Palazzo Strozzi und im Museo di San Marco stattfinden wird, wird von Carl Brandon Strehlke, Angelo Tartuferi und Stefano Casciu kuratiert. Die Ausstellung wird dank internationaler Leihgaben und einer Abteilung, die seinen frühen Werken und Miniaturen gewidmet ist, einen außergewöhnlichen Überblick über Angelicos Werk bieten.

“Die Absetzung der Heiligen Dreifaltigkeit, die 1432 in der Sakristei aufgestellt wurde, steht am Ende der ersten Schaffensperiode des Meisters, die um 1415 begann, und stellt einen außergewöhnlichen konzeptionellen und stilistischen Wendepunkt dar. Die ausgezeichneten Ergebnisse der Restaurierung”, betonen Angelo Tartuferi und Marco Mozzo, "werden künftige Studien und Forschungen erleichtern, um die vielen noch ungelösten Fragen zu klären, die das Werk aufwirft, einschließlich derjenigen nach der genauen Identifizierung der zahlreichen Figuren, die vor dem Hintergrund einer der schönsten Landschaften der italienischen Frührenaissance Zeuge des Geschehens sind.

“Das Museum San Marco ist ein Ort, der den Freunden von Florenz sehr am Herzen liegt, und die Werke von Beato Angelico sind für unsere Spender von grundlegender Bedeutung”, betont die Vorsitzende Simonetta Brandolini d’Adda. “Zusammen mit anderen Projekten, die in diesem großartigen Museum durchgeführt wurden, haben wir mit der Restaurierung der Werke von Beato Angelico im Kreuzgang, in der Sala del Capitolo und dann in dem Saal, der ihm hier gewidmet ist, einen echten Weg beschritten. Im Namen der Stiftung möchte ich Stefano Casciu, dem Regionaldirektor der Nationalmuseen der Toskana, Angelo Tartuferi, dem ehemaligen Direktor von San Marco, und dem derzeitigen Direktor des Museums, Marco Mozzo, dafür danken, dass sie uns die Möglichkeit gegeben haben, zur Erhaltung dieses faszinierenden Werks beizutragen; ich möchte auch Lucia Biondi danken, die die Arbeiten an dieser wunderbaren Tafel ausgeführt hat. Unser Dank gilt auch Peter Fogliano und Hal Lester, unseren großzügigen und aufgeklärten Spendern, die die gesamte Maßnahme ermöglicht haben”.

Ein revolutionäres Meisterwerk

Die Absetzung wurde zwischen 1429 und 1432 von Palla Strozzi in Erinnerung an seinen Vater Onofrio für die Sakristei der Kirche Santa Trinita in Auftrag gegeben, die in eine Familienkapelle umgewandelt wurde. Das Werk wurde von Giorgio Vasari mit den Worten zitiert, Angelico habe “so viel Sorgfalt darauf verwendet, dass es zu den besten Werken gezählt werden kann, die er je geschaffen hat”. Das Werk markiert einen Wendepunkt in der sakralen Malerei: Angelico gab das mittelalterliche Schema der in einzelne Kompartimente aufgeteilten Altarbilder auf und schuf eine einheitliche Komposition, die reich an perspektivischer Tiefe und Pathos ist. Das Ergebnis ist eine theatralische Szene von großer Intensität, in der achtundzwanzig Personen an dem dramatischen Moment der Absetzung Christi teilnehmen.

Das Werk wurde zunächst dem Kamaldulenser Lorenzo Monaco anvertraut, der bereits 1425 die drei Scheitel und die Predella des Altarbildes gemalt hatte. Später beauftragte die Familie Strozzi Fra Angelico mit der Fertigstellung, dem es gelang, seine eigene innovative Sprache mit dem gotischen Stil seines Vorgängers zu verbinden. Das Ergebnis ist ein harmonisches Altarbild, in dem die Figuren monumental werden und die sakrale Erzählung eine noch nie dagewesene Feierlichkeit erhält.

Die Szene wird vom Körper Christi beherrscht, der mühsam von einigen Figuren auf Leitern an den Seiten des Kreuzes gestützt wird, während die weinenden Marias traurig zusehen. Im Vordergrund ist die kniende Figur eines jungen Mannes in zeitgenössischer Kleidung zu sehen, der als der selige Alessio Strozzi identifiziert wird und als Vermittler zwischen dem Betrachter und dem heiligen Geschehen zu fungieren scheint. Möglicherweise enthält das Werk auch Porträts von Mitgliedern der Familie Strozzi, ein Detail, das die Aufmerksamkeit der Kritiker auf sich gezogen hat.

Eines der auffälligsten Elemente, das durch die Restaurierung hervorgehoben wurde, ist die Landschaft im Hintergrund: eine weite Ansicht mit toskanischen Hügeln und einer Stadt mit Türmen, die sowohl auf Jerusalem als auch auf Florenz anspielt. Das intensive Licht, das die Szene einhüllt, hebt die fein verzierten Gewänder und die blühende Wiese im Vordergrund hervor und bereichert die Komposition mit naturalistischen Details.

Die Restaurierung: zwei Jahre Arbeit

DieRestaurierungsarbeiten, die zwei Jahre dauerten, ermöglichten es, die ursprüngliche Transparenz und Leuchtkraft des Gemäldes von Fra Angelico wiederherzustellen, die durch alte Lacke und alte Reinigungen beeinträchtigt worden waren. Die Oberfläche des Gemäldes erschien flach und ohne Tiefe, während die Landschaft im Hintergrund verdeckt war. Die Restaurierung wurde von Lucia Biondi (bemalte Oberflächen) und Roberto Buda (Holzunterlage) durchgeführt, mit Beratung bei der Vergoldung durch Andrea Montuori und fotografischer Dokumentation durch Ottaviano Caruso. Die analytischen Untersuchungen wurden vom CNR-Istituto di Scienze del Patrimonio Culturale von Donata Magrini, Roberta Iannaccone und Barbara Salvadori durchgeführt, während die Röntgenuntersuchung von Diagnostica per l’Arte Fabbri di Davide Bussolari vorgenommen wurde. Der Transport und die Handhabung wurden von Alternativa di Maurizio Palatresi gewährleistet, die Versicherung von Cantani Gagliani snc, und das Video zur Dokumentation der Restaurierung stammt von Art Media Studio.

Die Reinigungsarbeiten brachten die für den Künstler typischen subtilen Farbnuancen und die raffinierte Lichtwiedergabe zum Vorschein. Die Phase der Retusche des Gemäldes ermöglichte es, kleine Lücken zu füllen , die durch den Verfall im Laufe der Zeit entstanden waren (insbesondere durch die alten Lacke, die die dünnsten Schichten buchstäblich weggerissen hatten, und durch den Abrieb der alten Reinigungen), um die Kontinuität der Komposition wiederherzustellen. Der abschließende Firnis sollte die Farbsättigung verstärken, ohne die Leichtigkeit des Gemäldes zu beeinträchtigen.

Neben der Restaurierung wurden diagnostische Untersuchungen durchgeführt, um die Beziehung zwischen den von Lorenzo Monaco gemalten und den von Fra Angelico ausgeführten Teilen zu analysieren. Obwohl einige Aspekte noch zu klären sind, ermöglichte der Eingriff ein besseres Verständnis der Entwicklung des Werks und des stilistischen Dialogs zwischen den beiden Künstlern.

Mit der Rückkehr der Absetzung in das Markus-Museum können die Besucher ein Meisterwerk bewundern, das einen Wendepunkt in der Renaissancemalerei markiert und das dank der Restaurierung in einen Zustand versetzt wurde, der dem Original näher kommt. Eine Gelegenheit, das Genie von Beato Angelico vor der großen Ausstellung, die ihn im Jahr 2025 feiern wird, neu zu entdecken.

“Die Restaurierung von Werken großer Künstler ist aufgrund der damit verbundenen Verantwortung immer eine Herausforderung, aber im Falle der Arbeit an der Darstellung der Heiligen Dreifaltigkeit von Beato Angelico war der Einsatz sehr hoch und das Ziel des Projekts sehr ehrgeizig. Das Ziel des Projekts war sehr ehrgeizig”, sagt die Restauratorin Lucia Biondi, "aber ich konnte auf die Unterstützung der tiefen Verbundenheit mit Angelico zählen, dessen Jüngstes Gericht und das Altarbild Bosco ai Frati ich ebenfalls restauriert habe, das sich ebenfalls im Markusmuseum befindet.

Florenz, Beato Angelicos Absetzung erstrahlt nach Restaurierung wieder

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