Ein Werk von Giuseppe Sammartino, dem Autor des verschleierten Christus, entdeckt im Königspalast von Caserta

Eine wichtige Entdeckung im Königspalast von Caserta bei den Arbeiten zur Umstrukturierung einiger nicht öffentlich zugänglicher, für die Lagerung vorgesehener Diensträume. Gerade in diesen Lagerräumen und ihrer Umgestaltung, die von der Museumsabteilung des Kulturministeriums im Hinblick auf die Renovierung der königlichen Gemächer in Auftrag gegeben wurde, kam eine Skulptur aus weichem Stein mit rosa Adern wieder zum Vorschein, die ein schlafendes Kind darstellt und offensichtlich aus dem 18. Es handelt sich um ein Werk von großer Schönheit und hoher Qualität, das die Direktorin der Reggia, Tiziana Maffei, dazu veranlasste, die Techniker des Instituts mit der Untersuchung des Werks zu beauftragen, um seinen möglichen Urheber zu ermitteln. Der Name, der von den Gelehrten genannt wurde, ist der von Giuseppe Sammartino (Neapel, 1720 - 1793), dem Autor des verschleierten Christus, der in der Mitte der Sansevero-Kapelle im Herzen der Stadt steht.

Jahrhunderts berichten, dass die Königin 1775 anlässlich der Geburt von Karl Titus von Bourbon-Neapel, dem ältesten männlichen Kind des Königs von Neapel, Ferdinand IV. von Bourbon, und seiner Gemahlin Maria Carolina von Österreich, als Dank für die empfangene Gnade ein lebensgroßes Porträt des königlichen Kindes, des Thronfolgers von Neapel, wünschte, um die dynastische Kontinuität der Bourbonen im neapolitanischen Königreich zu gewährleisten. Die Existenz von Karl Titus war leider unglücklich: Der kleine Junge starb früh, noch bevor er vier Jahre alt war, nachdem er an den Pocken erkrankt war. Das von Maria Carolina in Auftrag gegebene Porträt sollte in Silber übertragen werden, um es dem alten neapolitanischen Kloster des Heiligen Franz von Paola zu schenken, einem Heiligen, dem die Königin sehr zugetan war. In Anbetracht der Bedeutung des Auftrags wünschte Maria Carolina, dass das Porträt von dem führenden Bildhauer des Königreichs, Giuseppe Sanmartino, ausgeführt werden sollte, der durch die Anfertigung des verschleierten Christus für die neapolitanische Kapelle von Raimondo de Sangro, Fürst von Sansevero, zu einem berühmten und erfolgreichen Künstler geworden war.

Die im Rahmen von Studien über Sammartino durchgeführten Forschungen hatten die Existenz des Werks festgestellt, es aber als verloren betrachtet. Es ist wahrscheinlich, dass es neben diesem Steinmodell noch ein weiteres aus Terrakotta gab, von dem der Silberabguss stammen könnte. Neben dem stilistischen Vergleich mit einer Reihe von Statuen, die für verschiedene neapolitanische Kirchen angefertigt wurden, wird die Zuschreibung der kleinen Skulptur an Sanmartino durch die Lektüre der alten, nach der Wiedervereinigung erstellten Inventare des Königspalastes von Caserta bestätigt, die neben der Beschreibung der Statue als schlafendes Kind auch den Namen Sammartino enthalten. Die Skulptur, die somit als das Porträt des Real Infante Carlo Tito di Borbone identifiziert werden kann, befindet sich in der Tat seit mindestens 1879 in den Sammlungen der Reggia di Caserta, dem Jahr, aus dem ein Inventar stammt, in dem die Skulptur neben dem Namen Giuseppe Sammartino erwähnt wird. Der Bildhauer hatte bereits Kontakte zum bourbonischen Hof, er war berühmt für den verschleierten Christus, den er für den Fürsten von Sansevero, Raimondo di Sangro, anfertigte, und wurde gerade wegen dieses Hintergrunds hinzugezogen. Die Ergebnisse der ersten Untersuchungen der Skulptur, die von Valeria Di Fratta durchgeführt wurden, werden derzeit veröffentlicht.

Im Anschluss an die Entdeckung sind weitere eingehende Untersuchungen sowie Restaurierungsarbeiten vorgesehen, von denen sich der Königspalast von Caserta interessante Informationen über das Werk und seinen Autor verspricht. Die Restaurierungsarbeiten werden im Rahmen des Bereichs Pflege und Verwaltung der Sammlungen, Bildung und Forschung des Königspalastes von Caserta durchgeführt, der von Giuseppe Graziano koordiniert wird, und werden in den Restaurierungslabors des Königspalastes von Caserta von Anna Manzone durchgeführt, unterstützt durch die spezifische Beratung eines Restaurators mit dreißigjähriger Erfahrung in diesem Bereich, die dank des Beitrags des Vereins der Freunde des Königspalastes von Caserta möglich ist. Der Eingriff, so das Institut, wird unter Einhaltung der Kriterien der minimalen Invasivität erfolgen und den auf der Marmoroberfläche vorhandenen Schmutz entfernen, der durch mit Wachs vermischten Staub gekennzeichnet ist. In Zusammenarbeit mit der Universität Neapel Federico II, insbesondere mit der Fakultät für chemische Wissenschaften und der Fakultät für Erd-, Umwelt- und Ressourcenwissenschaften, werden diagnostische Untersuchungen durchgeführt, um die bei der Reinigung anzuwendende Methodik zu präzisieren und die vom Künstler verwendete Marmorart sowie die vorhandenen physikalischen und biologischen Abbauprodukte zu identifizieren. Die Projektphase hat bereits begonnen, und die Arbeiten werden im Dezember abgeschlossen sein.

Die Entdeckung wurde wurde heute Morgen während einer Pressekonferenz in der Sala degli Incontri d’Arte der Königlichen Gemächer vorgestellt, an der Tiziana Maffei, Direktorin des Königlichen Palastes von Caserta, Massimo Osanna, Generaldirektor der MiC-Museen, und Giuseppe Oreste Graziano, Gebietskoordinator für Sammlungspflege und -verwaltung, Bildung und Forschung des Königlichen Palastes von Caserta teilnahmen, Valeria Di Fratta, Beauftragte für Werbung und Kommunikation des Königspalastes von Caserta, Anna Manzone, Beauftragte für Restaurierung und Konservierung des Königspalastes von Caserta, Paolo Provitera, Präsident der Freunde des Königspalastes, Italo Scaietta, Präsident des Italienischen Verbandes der Museumsfreunde und Vizepräsident des Weltverbandes der Museumsfreunde. Nur einen Tag lang, am 3. Oktober, der mit dem 18. nationalen Tag der Museumsfreunde zusammenfällt, wird das Porträt des Königskindes Karl Titus von Bourbon in der Palatin-Kapelle des Königspalastes von Caserta zu sehen sein. Nach Abschluss der Restaurierungsarbeiten wird das Werk in einer Ausstellung im Königspalast von Caserta während der Weihnachtszeit der Öffentlichkeit präsentiert.

Die Erklärungen

“Das eigentliche Thema”, so die Direktorin Tiziana Maffei, “ist die Erzählung dieser Güter, die wir bewachen, materielle Güter, die sehr komplexe Beziehungssysteme offenbaren. Bei dieser Aktion geht es auch um die Pflege und Erhaltung des Gutes selbst: Diese Skulptur (die Untersuchungen haben ergeben, aus welchem Stein sie besteht) hat den Bereich der Sammlungspflege und -verwaltung dazu veranlasst, eine Maßnahme zu ergreifen, bei der es sich nicht um eine tiefgreifende Restaurierung, sondern um eine Reinigung und Vertiefung handelt. Und dann stellt sich die Frage nach der Aufwertung des Objekts, was bei der Größe unseres Palastes sehr schwierig ist: Wir haben uns daher überlegt, einen Schwerpunkt mit einer Ausstellung in der Weihnachtszeit zu setzen, wobei wir einen Aspekt nicht vergessen dürfen. Die bourbonischen Sammlungen sind auf verschiedene Institute verteilt, so dass das Thema auch darin besteht, diese Sammlung in ihrer Gesamtheit zu vertiefen und dann, dank der Formen der Zusammenarbeit, die wir bereits aktivieren, Operationen der Neuinterpretation und wahrscheinlich (so hoffe ich) auch des Umzugs der Werke, wenn auch nur vorübergehend, einzuleiten, um den Sinn dieses Ortes zu rekonstruieren. Der Königspalast von Caserta ist ein grandioser Ausdruck eines Visionärs wie König Karl, der mit diesem Ort das Prestige des bourbonischen Königreichs zum Ausdruck bringen wollte”.

“Ich bin davon überzeugt, dass eine unserer Bemühungen die Aufwertung unserer Bestände sein muss”, sagte der Generaldirektor der MiC-Museen, Massimo Osanna. “Ich möchte noch einmal betonen, wie wichtig es ist, gemeinsam an der Aufwertung der Depots zu arbeiten, was bedeutet, dass wir uns in allen Bereichen engagieren müssen: nicht nur bei der Erfassung unserer Depots (viele unserer Bestände sind noch nicht einmal inventarisiert oder katalogisiert), sondern über dieses grundlegende Projekt hinaus ist der Aspekt der Aufwertung von grundlegender Bedeutung, d. h. das ans Licht zu bringen, was heute der öffentlichen Nutzung entzogen ist, und was in Caserta geschieht, ist ein vorbildliches Verfahren. Eine Skulptur dieses Niveaus von Sammartino, die jahrzehntelang im Lager versteckt und vergessen war, hat endlich ein neues Leben und ein schönes Ausstellungsprojekt”.

“Eines Tages bat mich Direktor Maffei, in das Depot zu kommen, um eine Skulptur zu sehen, die von besonderem künstlerischen Wert zu sein schien”, so Valeria Di Fratta. “Ich ging ganz aufgeregt mit ihr hin, begleitete sie, und der Anblick dieser Skulptur war für mich überwältigend, denn ich hatte sofort den Eindruck, dass es so viel Qualität gab, die aufgewertet werden musste. Ich habe dann weiter recherchiert, und auf den ersten Blick schien es mir, dass der Autor dieser Skulptur zu den größten Vertretern der neapolitanischen Bildhauerei des 18. Jahrhunderts gehört. Der erste Name, der mir in den Sinn kam, war der von Giuseppe Sammartino, eben weil diese Skulptur aus einem weichen Stein mit rosafarbenen Adern mit diesem Effekt der Weichheit und auch mit dieser Ausdruckskraft, die zur Bildhauerei von Giuseppe Sammartino gehört, stark an ihn erinnert. Sammartino wurde von verschiedenen neapolitanischen Gelehrten eingehend untersucht: Bei der Durchsicht des Werkverzeichnisses des Künstlers stellte sich heraus, dass in den Dokumenten eine als verschollen geltende Skulptur als Modell für Kronprinz Karl Titus von Bourbon, das erste männliche Kind von Ferdinand IV. und Maria Carolina, aufgeführt war. Elio Catello, der die Monografie von Giuseppe Sammartino rekonstruiert hatte, entnahm diese Information alten Chroniken und insbesondere der Gazzetta Universale von 1775, dem Geburtsjahr des Kronprinzen. Eine Art Depesche, in der die Nationen über diese Geburt informiert wurden”. Die Skulptur wurde zunächst fälschlicherweise für ein Jesuskind gehalten, obwohl sie keine Attribute aufwies, die auf ein solches Motiv schließen ließen. “Sie ist nicht mehr und nicht weniger als ein lebensgroßes Porträt eines süßen, schlafenden Säuglings. Stilistische Vergleiche haben dann diese Zuschreibung bekräftigt: Ich erwähne unter anderem die Engel, die das Grabdenkmal von Philipp von Bourbon, dem Onkel von Karl Titus, hochhalten, und eine weitere Bestätigung ergibt sich aus der Lektüre der Inventare des Königspalastes von Caserta nach der Wiedervereinigung”.

“Der Restaurierung”, so Anna Manzone, “werden diagnostische Untersuchungen vorausgehen, die für eine kognitive Restaurierung unerlässlich sind und bei denen uns die Universität Federico II von Neapel helfen wird. Anhand der Analysen werden wir eine klare Vorstellung von der Beschaffenheit des Werks haben: Wir sehen diesen hellen Stein mit rosafarbenen Adern, bei dem es sich um einen kalkhaltigen oder kalkhaltigen Alabaster handeln könnte, der auch die Art der Reinigung bestimmen wird, eine sehr heikle Phase, in der wir keine Fehler machen dürfen. Die Untersuchungen werden die Beschaffenheit des Steins und die Art der vorhandenen Degradation (sowohl physikalisch als auch biologisch) klären: Es gibt Flecken, die den in der Vergangenheit aufgetragenen Wachsen entsprechen, es gibt eine Schmutzablagerung (mit Wachs vermischter Staub), und es gibt kleine Mikrorisse, die speziell analysiert werden; an der linken Hand gibt es eine alte Verklebung, deren Ursprung wir nicht gefunden haben, die mit alten Klebern aufgetragen wurde, die später vergilbten und dem Werk schadeten. Die Restaurierung wird nicht invasiv sein: Es wird nur das Minimum an Eingriffen vorgenommen, das das Werk braucht, um sich im Laufe der Zeit zu erhalten und nicht abzubauen. Die Restaurierung ist, wie Cesare Brandi zu sagen pflegte, genau der erste Moment der kollektiven Kenntnis eines Werks”.

Ein Werk von Giuseppe Sammartino, dem Autor des verschleierten Christus, entdeckt im Königspalast von Caserta

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