Ein Renaissance-Fresko wird in Urbania wiedergeboren. Eine Restaurierung, die Aufschluss über den Autor geben könnte

Ein Fresko, das vom Zahn der Zeit gezeichnet ist, ein Fresko, das für die Stadt und ihre Bewohner wichtig ist, ein Fresko, das dank einer sorgfältigen Restaurierung wieder zum Leben erweckt wurde. Es handelt sich um die Restaurierung des Freskos der Madonna mit dem Kind und den Heiligen, ein Werk der Renaissance, das sich in der Kirche Santa Chiara in Urbania befindet, die dem Innenministerium gehört und Gegenstand einer von der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio für die Provinzen Ancona und Pesaro und Urbino geförderten Maßnahme war, die dank eines Dekrets über die Kunstprämie in Höhe von 9.000 Euro ermöglicht wurde.Das Projekt, das am 24. Januar 2023 abgeschlossen wurde, hat auch eine wichtige Anerkennung erhalten, da es im nationalen Finale des Wettbewerbs Art Bonus 2024 den fünften Platz belegte. Die Restaurierungsarbeiten wurden von der Superintendentur selbst geplant und geleitet. Neben der Erhaltung des Freskos ist die Restaurierung Teil eines umfassenden Projekts zum Schutz des Kulturerbes der Kirche Santa Chiara, das ab 2019 vom Fondo Edifici di Culto finanziert wird.

Wir befinden uns in einer der schönsten Gegenden des Montefeltro: Urbania, das antike Casteldurante, liegt an der Biegung des Flusses Metauro, ist bekannt für seine Keramikkunst, ist die Stadt der Familie Ubaldini mit einem adeligen herzoglichen Milieu, die von Papst Urban VIII. in den Rang einer Diözese und Stadt erhoben wurde. Sie wurde von Papst Urban VIII. in den Rang einer Diözese und einer Stadt erhoben, zu dessen Ehren sie ihren Namen änderte. Sie ist um den Herzogspalast, den Sitz des Hofes der Della Rovere, versammelt und verfügt über elegante Adelshäuser und zweiundzwanzig Gotteshäuser, darunter Kirchen, Oratorien und Klöster: Hier befindet sich das Renaissance-Fresko. "Die Restaurierungsarbeiten an der Madonna mit dem Kind und den Heiligen von Santa Chiara belegten in Italien den fünften Platz von mehr als 200 Projekten, die für den Wettbewerb Art Bonus 2024 eingereicht wurden", erinnert sich die Architektin Cecilia Carlorosi, Leiterin des Amtes für Archäologie, Kunst und Landschaft der Provinzen Ancona, Pesaro und Urbino. “Das Engagement des Mäzens, die Genehmigung des Anwesens, die Unterstützung der Gemeinde Clarisse und die Professionalität der Beamten und Restauratoren der Superintendentur haben zu diesem Ergebnis geführt. Einmal mehr hat sich der Kunstbonus als wirksames Instrument für den Schutz und die Aufwertung des kulturellen Erbes unseres Landes erwiesen, das auch die Zusammenarbeit zwischen dem öffentlichen und dem privaten Sektor begünstigt und strategische Partnerschaften fördert, mit denen Restaurierungsarbeiten finanziert werden können”.

Ein Fresko, das nach Jahrhunderten wieder auftaucht

Das Fresko befindet sich an der linken Wand des Kirchenraums und wurde 1977 von Monsignore Corrado Leonardi, Pfarrer von Urbania und Kunsthistoriker, unter einem Gemälde von Simone Cantarini aus dem Jahr 1631 entdeckt, das dieUnbefleckte Empfängnis darstellt. Das Gemälde wurde in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts bei einer von Herzog Francesco Maria II Della Rovere in Auftrag gegebenen Renovierung verborgen. Obwohl das Fresko seit jeher als ein Werk von großem künstlerischen Wert anerkannt ist, bleibt seine Zuschreibung unsicher, obwohl die Restaurierung die historische Tradition zu bestätigen scheint, die es seit langem Timoteo Viti (Urbino, 1470 - 1523), einem Maler aus Urbino und Freund Raffaels, zuschreibt. Kürzlich wurde die Vermutung geäußert, dass es sich um die Hand eines Künstlers aus der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts mit manieristischen Einflüssen handelt, die auf Giustino Episcopi zurückgeführt werden können. Der Stil des Gemäldes weist in der Tat ein für die Schule von Urbino typisches Gleichgewicht zwischen Architektur und Landschaft auf, mit Ähnlichkeiten zu anderen Werken von Viti und Bezügen zur Renaissancemalerei.

Mit der Restaurierung ist die Idee, dass es sich um ein Werk von Viti handeln könnte, wieder in Mode gekommen. “Das Fresko”, erklärt die Kunsthistorikerin Francesca Farina, die die Arbeiten beaufsichtigt hat, “wurde 1977 vom damaligen Rektor der Kirche an der linken Wand des Saals unter einem Altarbild aus dem 17. Jahrhundert entdeckt; es zeigt ein typisches geistliches Gespräch aus der Renaissance inmitten einer klassizistischen Architektur, mit der Madonna und dem Kind inmitten von Heiligen und Personen, die mit der clarianischen Gemeinschaft verbunden sind. Die Restaurierung und die daraus resultierende Studie lassen die Handschrift von Timoteo Viti erkennen, einem Maler aus Urbino, der mit Raffael befreundet war und um 1510 daran gearbeitet haben könnte”.

Das heilige Gespräch und seine Geheimnisse

Das Thema des Freskos ist ein klassisches Heiliges Gespräch der Renaissance. In der Mitte sitzt die Madonna mit dem Kind im Arm auf einem Thron, umgeben von Heiligen, die die Verbindung zur Gemeinschaft der Klarissen, den historischen Eigentümern der Kirche, widerspiegeln. Auf der linken Seite erscheinen die Heilige Klara, der Heilige Franziskus und, jüngsten Spekulationen zufolge, Kardinal Bessarion. Auf der rechten Seite stehen die heilige Ursula und die elftausend Märtyrerinnen.

Die Identifizierung der Figur im Kardinalsgewand war ebenfalls Gegenstand von Debatten. In der Vergangenheit hielt man ihn für den heiligen Ambrosius oder den heiligen Bonaventura, doch die derzeit anerkannteste Theorie weist ihn als Kardinal Bessarion aus, Theologe und Kardinalbeschützer des Franziskanerordens. Seine Ikonographie, die durch einen langen weißen Schnurrbart und einen Vollbart gekennzeichnet ist, findet sich auch in anderen Porträts von ihm wieder.

Die Schäden durch das Werk und die Restaurierungsarbeiten

“Die Arbeiten”, erklärt der Architekt Biagio De Martinis, der für das gesamte Verfahren verantwortlich ist, "führten zur vollständigen Wiederherstellung der Funktionstüchtigkeit für die gottesdienstlichen Aktivitäten und zur Wiederherstellung der Dachdeckung, der konservativen Restaurierung und der Gestaltung der Kirchenfassade.

Zeit und Feuchtigkeit hatten die Stabilität des Freskos beeinträchtigt. Der Verfall des Mauerwerks hatte zu Ablösungen, Rissen und Beschädigungen der Malschicht geführt, während Farbveränderungen und Abreibungen die Lesbarkeit beeinträchtigten. Die Restaurierung begann daher mit einer sorgfältigen Analyse des Erhaltungszustandes, gefolgt von einer fotografischen und grafischen Dokumentation. Es folgten die Konsolidierung der Oberfläche, die Entfernung von Ablagerungen, die Extraktion von löslichen Salzen und das Füllen von Fugen. Die malerischen Retuschen wurden mit Aquarelllasuren durchgeführt und die farbliche Einheit wiederhergestellt, ohne die Originalität des Werks zu beeinträchtigen.

Einer der interessantesten Aspekte der Restaurierung war die Entdeckung von Spuren der ursprünglichen Farbgebung des Mantels der Jungfrau. Bei den Arbeiten kam ein Stück Azurit auf der linken Schulter der Madonna zum Vorschein, das zeigt, dass der Mantel ursprünglich tiefblau war. Im Laufe der Zeit hatte sich das Pigment nämlich zersetzt und den darunter liegenden Morellon, einen braunen Grund, auf den das Blau nach dem Trocknen aufgetragen wurde, deutlich sichtbar gemacht.

Die sorgfältige Restaurierung der Madonna mit Kind und Heiligen in der Kirche Santa Chiara in Urbania hat es ermöglicht, bisher unbekannte Details wiederzuentdecken und die Verbindung zwischen dem Gemälde und der Gemeinde, die es bewacht, zu erneuern. Das Projekt zur Restaurierung der Fresken soll also zeigen, dass das künstlerische Erbe der Vergangenheit auch in der Gegenwart eine lebendige Realität bleibt, die durch das gemeinsame Engagement von Institutionen, Wissenschaftlern und Mäzenen ermöglicht wird.

Ein Renaissance-Fresko wird in Urbania wiedergeboren. Eine Restaurierung, die Aufschluss über den Autor geben könnte

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