Die beiden Fialen des Ardinghelli-Polyptychons, das von der Galleria dell'Accademia in Florenz erworben wurde, wurden restauriert

Die beiden kostbaren Fialen des Ardinghelli-Polyptychons mit der Darstellung desVerkündigungsengels und der Jungfrau Maria von Giovanni di Francesco Toscani, das 2021 von der Galleria dell’Accademia di Firenze erworben wurde, sindrestauriert worden. Die Restaurierung wird am Montag, den 24. Oktober um 17 Uhr in Anwesenheit von Cecilie Hollberg, Direktorin der Galerie, Professor Andrea De Marchi von der Universität Florenz und Rossella Lari, die für die Restaurierung der Höcker verantwortlich war, vorgestellt. Der Eintritt ist frei, solange der Vorrat reicht.

Die beiden Werke des florentinischen Malers stellen einen Teil des Polyptychons aus dem 15. Jahrhundert wieder her, das auf dem Altar der Ardinghelli-Kapelle in der Basilika Santa Trinita in Florenz angebracht war und im Laufe der Zeit zerlegt wurde.

“Teile des Polyptychons sind bereits in der Galerie zu finden”, erklärt Cecilie Hollberg. "Die zentrale Fiale mit der Kreuzigung befindet sich seit 1855 in unseren Sammlungen, während sich eines der Predella-Fächer, das die Wundmale des Heiligen Franziskus und ein Wunder des Heiligen Nikolaus von Bari darstellt, seit 1933 hier befindet. Das mittlere Gemälde mit derAnbetung der Heiligen Drei Könige befindet sich, soweit wir wissen, in einer Privatsammlung. Es wäre schön, sie alle zusammenzubringen. Die Suche nach verstreutem künstlerischem Erbe ist meiner Meinung nach eine der wichtigsten Aufgaben eines Museums, vor allem wenn es dem Kulturministerium gehört, entweder über den Antiquitätenmarkt oder, wie in diesem Fall, dank Privatpersonen".

Der Florentiner Maler Giovanni di Francesco Toscani (1370/80 - 1430) war in Zusammenarbeit mit seinem Bruder Domenico auch für die Fresken mit den Geschichten des Heiligen Nikolaus verantwortlich, die die Patronatskapelle der Familie Ardinghelli in der Kirche Santa Trinita schmückten, und das Polyptychon ist sein einziges dokumentiertes Gemälde auf Holzplatte. Es wurde 1423 anlässlich der Hochzeit von Piero di Neri Ardinghelli mit Caterina, der Nichte von Palla Strozzi, dem damals reichsten Mann von Florenz, der bereits eine prächtige Kapelle in derselben Basilika besaß, in Auftrag gegeben. Strozzi hatte Caterina eine Mitgift von etwa 2000 Gulden mitgegeben, von der ein Teil für die Renovierung der Ardinghelli-Kapelle verwendet wurde. In der Mitte des von Toscani geschaffenen Altaraufsatzes wurde anstelle der traditionellen Madonna mit Kind ein hölzernes Kruzifix aufgestellt, das als Reliquienschrein diente und zu bestimmten Zeiten des Jahres durch ein Gitter in der Via del Parione der öffentlichen Andacht ausgesetzt war.

Das Polyptychon wurde in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts abgebaut und die verschiedenen Tafeln tauchten erst ab Mitte des 19. Jahrhunderts wieder auf. 1966 gelang es dank des kritischen Beitrags von Luciano Bellosi, Giovanni di Francesco Toscani als Autor des Werks zu identifizieren und seine ursprüngliche Struktur zu klären. Von den Gemälden, aus denen dieses Meisterwerk besteht, befinden sich neben den vier Tafeln, die sich heute in der Galleria dell’Accademia in Florenz befinden, das rechte Fach der Predella mit der Taufe Christi und dem Martyrium des Heiligen Jakobus des Größeren im Philadelphia Museum of Art, während sich die rechte Haupttafel mit den Heiligen Johannes dem Täufer und Jakobus dem Größeren im Walters Art Museum in Baltimore befindet. Auf der Liste fehlen noch die linke Haupttafel mit den Heiligen Franziskus und Nikolaus sowie die drei Rondelle unter den drei Fialen.

Der Verkündigungsengel und die Verkündigte Jungfrau “hatten viele Probleme mit der Erhaltung”, sagt Rossella Lari. “Beide hatten ungleichmäßig vergilbte Lacke, Flecken, Abschürfungen, Kratzer, Abhebungen, veränderte Bildrestaurierungen und fehlende Präparationsfarben-Goldschichten. Durch den Eingriff wurde wieder ans Licht gebracht, was vom Original übrig geblieben war, und es wurden die notwendigen Reparaturen und Verputzarbeiten durchgeführt. Insbesondere der Mantel der Madonna, der vollständig übermalt worden war, wurde mit einer Auswahl restauriert, die der Intensität des ursprünglichen Blaus entspricht. Wie aus kleinen Resten hervorgeht, war der Rahmen höchstwahrscheinlich ebenfalls übermalt worden, und in der Vergangenheit wurde das Gold mit mechanischen Mitteln wiederhergestellt, wodurch es beschädigt worden war. Die malerische Restaurierung des Rahmens betraf nur die verputzten Fugen, während die Abschürfungen nicht repariert wurden”.

Die beiden Fialen des Ardinghelli-Polyptychons, das von der Galleria dell'Accademia in Florenz erworben wurde, wurden restauriert

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