Die Absetzung von Rosso Fiorentino ist wieder in der Kunstgalerie von Volterra ausgestellt

Nach einem zweijährigen Restaurierungsprojekt, das dank der Spenden von John und Kathe Dyson und der Alexander-Bodini-Stiftung vollständig von der Stiftung der Freunde von Florenz finanziert wurde und unter der Leitung des technischen und wissenschaftlichen Komitees für die Untersuchung, Überwachung und Restaurierung der Ablagerung des Rosso Fiorentino - Pinacoteca e Museo Civico di Volterra - durchgeführt wurde, koordiniert von der Oberaufsichtsbehörde für Archäologie, Kunst und Landschaft der Provinzen Pisa und Livorno, unter Beteiligung der Gemeinde Volterra (Kunstgalerie und Stadtmuseum / Amt für Kultur, Tourismus und Veranstaltungen), der Bischofsdiözese Volterra (Amt für kirchliche Kulturgüter), der Stiftung Freunde von Florenz und Andrea Muzzi, ist die Kreuzabnahme von Rosso Fiorentino wieder in der Städtischen Kunstgalerie von Volterra zu sehen. Nach Abschluss der Restaurierung wurde das Gemälde in den Saal 11 der Städtischen Kunstgalerie Volterra gebracht, der dank einer Partnerschaft zwischen der Gemeinde Volterra und Iren luce, gas and services eingerichtet wurde.

Nach der Ausstellung des Gemäldes im Rahmen der Ausstellung Das 16. Jahrhundert in Florenz, die 2017 im Palazzo Strozzi stattfand, kam es zu einer Diskussion zwischen dem Kunsthistoriker Andrea Muzzi, dem damaligen Superintendenten von Pisa und Livorno, dem Restaurator Daniele Rossi, der Diözese und der Gemeinde Volterra sowie den Freunden von Florenz über den Erhaltungszustand des Meisterwerks. Diese Überlegungen veranlassten den Restaurator, der bereits an Pontormos Absetzung gearbeitet hatte, die ebenfalls in der Florentiner Ausstellung zu sehen war, und dessen Intervention von den Friends of Florence unterstützt wurde, dazu, der amerikanischen Stiftung das Restaurierungsprojekt unter Aufsicht der Oberaufsicht und mit Zustimmung der Eigentümer vorzulegen. Der Eingriff, der während der Pandemie im September 2021 begann, wurde direkt in der Pinacoteca Civica in Volterra von den Restauratoren Daniele Rossi für den bildlichen Teil und Roberto Buda für den hölzernen Träger durchgeführt. Die offene Baustelle ermöglichte es dem Museum, das Werk nicht vollständig von den Besuchern zu entfernen und die komplexen Restaurierungsarbeiten zu zeigen.

Die heiklen Restaurierungsarbeiten an Rosso Fiorentinos Deposition waren notwendig, um zwei kritische Aspekte zu beheben, die die Tafel aufwies: den schlechten Zustand der Holzstruktur, der vor allem auf die blockierten Querbalken zurückzuführen ist, die sich in Form von Farbverfärbungen auf dem Farbfilm widerspiegeln, und die veränderten malerischen Retuschen, die auf frühere Restaurierungen zurückzuführen sind. Der Anlass war auch eine sehr wertvolle Gelegenheit für eine eingehende Untersuchung des Werks: Heute, nach der Restaurierung, weiß man mehr über die Arbeitsweise von Rosso Fiorentino, die Bedeutung des Gemäldes und die Art und Weise, wie der Künstler die Kreuzabnahme Christi darstellte und dabei eine einzigartige Synthese aus Spiritualität, Schmerz und Mitgefühl erreichte.

Diagnostische Untersuchungen ermöglichten es, die Vorbereitung der Farbschichten, die Bindemittel und die ursprünglichen Farben der Palette von Rosso Fiorentino zu identifizieren, die reich an kostbaren Pigmenten wie Lacken (Garanza-Lack und Grünspan), Orpiment, Pb-Sn-Gelb, Zinnober und Azurit/Malachit ist. Auch die Verwendung von Alaun aus den Steinbrüchen von Volterra und von glasartigem Pulver (ein Material, das von den venezianischen Malern des 16. Jahrhunderts häufig verwendet wurde, um den Farbschichten mehr Brillanz und Transparenz zu verleihen) konnte nachgewiesen werden.

Die Reflektographen ermöglichten auch außergewöhnliche Einblicke in die dem Farbfilm zugrunde liegende Konstruktion. Man entdeckte Korrekturen, die der Künstler im Laufe des Gemäldes vornahm, und dokumentierte zum Beispiel die Art und Weise, in der Rosso die Figuren der Marien ursprünglich skizziert hatte. Die Änderung des endgültigen Entwurfs des Werks zeugt von Rossos Sensibilität für die auch von Theologen aufgeworfenen spirituellen Fragen, die sich im Fall der Marien in einer partizipativen Darstellung des Seelenzustands der Madonna niederschlagen, die auf subtile Weise zwischen Leiden und schwieriger Gefühlskontrolle schwankt.

Obwohl einige Inschriften, die mit Tusche nachgezogen wurden, die normalerweise für Zeichnungen auf Papier verwendet wird, bereits bekannt waren, wie die unter der Farbe des Bandes auf dem Kopf von Maria Magdalena oder auf dem Gewand der frommen Frau, die als Erinnerung für den Maler selbst beim Auftragen der endgültigen Farbe eingefügt wurden, tauchten andere während des Reinigungsprozesses auf, wie die Inschrift (biffo) auf dem Gewand des Jungen, der die Leiter hält und sich auf die violette Farbe bezieht, die von Cennino Cennini in seinem Traktat beschrieben wird, oder die Inschrift (biffo ciara) auf dem Lendentuch Christi. In einigen Fällen behält der Künstler die durch die Inschriften angegebene Farbe bei, in anderen verändert er die in der Vorbereitung angegebene Farbe vollständig.

Die Reinigung der bemalten Oberfläche erfolgte mit verschiedenen Lösungsmitteln und Trägern, um eine allmähliche Aufhellung der zuvor auf die Polychromien aufgetragenen Restaurierungslacke zu ermöglichen. Insbesondere bei den roten und grünen organischen Lacken sowie bei den gelb-orangenen Anstrichen auf Orpimentbasis wurde der Eingriff so kalibriert, dass einige Reste älterer, wenn auch nicht originaler Lacke erhalten blieben, während die Retuschen an den Fugen und Rissen punktuell entfernt wurden. Am Himmel ermöglichte die Entfernung des veränderten Lacks die Wiederherstellung der himmelblauen Farbe auf der Basis von Azurit und Bleiweiß, die immer noch voll erkennbar war, obwohl sie das Vorhandensein von diffusen, spritzerähnlichen Flecken hervorhob, die wahrscheinlich auf alte Fixiermittel zurückzuführen sind, die so verändert und in die Malschicht eingearbeitet worden waren, dass es vorzuziehen war, sie beizubehalten, um nicht zu riskieren, die ursprüngliche Farbe zu beeinträchtigen. Die Entfernung des Restaurierungsputzes, der sich in der Nähe der Risse und Holzwurmlöcher befand, erfolgte hauptsächlich mit mechanischen Mitteln und teilweise mit Lösungsmittelgelen auf den Rissen: Es wurde auch für angemessen erachtet, einen Teil des Putzes beizubehalten, um eine Schwächung der die Risse umgebenden Farbe zu vermeiden. In der Nähe der Risse, die in der Vergangenheit mit Leim und Sägespänen gefüllt worden waren, wurden Verankerungen auf Acrylharzbasis angebracht, die bei der Ausrichtung der Dielen nach Möglichkeit vollständig entfernt wurden. Ein großer Teil der Oberfläche und die Holzwurmlöcher wurden gereinigt und vor der endgültigen Füllung mit Gips und Leim erneut verfugt, und nach dem Schaben mit einem Skalpell wurde die strukturelle Nachahmung der Reliefpinselstriche mit Pinselstrichen aus Gips und Leim ausgeführt. Begrenzt auf die größeren Fugen folgte das Polieren mit Achatstein.

Besondere Aufmerksamkeit wurde der Phase der malerischen Wiedereingliederung gewidmet, die durch Schraffierung über den interpretierbaren Lücken erfolgte, die bereits zuvor mit groben Strichen und in der gleichen Technik ausgefüllt worden waren, während bei einigen Abschürfungen der Ton abgesenkt wurde. Kleinere Lücken und Holzwurmlöcher wurden mit Tempera retuschiert. Nach Abschluss der Restaurierung wurde das Gemälde mit einem Pinsel und Sprühlack lackiert.

Die Restaurierung des hölzernen Unterbaus wurde durchgeführt, um das Leiden der Tafel und der bemalten Oberfläche zu verringern. Daher wurden die Aluminiumquerträger, ihre Verankerungsbrücken, Holzschmetterlinge und Keile, die bei dem Eingriff im 20. Jahrhundert verwendet wurden, entfernt und nach sorgfältiger Reinigung der Sitze durch gealterte Pappelholzdübel ersetzt. Die Beplankung wurde von den Metalltraversen befreit und durch Kastanienholztraversen ersetzt, die an den Stellen der ursprünglichen Traversen angebracht wurden. Nach Abschluss der Renovierung erfolgte die anoxische Entwesung in einer modifizierten Atmosphäre mit Stickstoff und die anschließende Behandlung mit einem Biozid gegen Holzwürmer.

“Heute wird eine der wichtigsten Maßnahmen des Projekts Volterra Prima Città Toscana della Cultura 2022 abgeschlossen: die Restaurierung der Kreuzabnahme von Rosso Fiorentino. Ein langer Eingriff, der an dem Ort durchgeführt wurde, an dem das Altarbild normalerweise aufbewahrt wird, und bei dem die Besucher die verschiedenen Phasen der Restaurierung miterleben konnten”, so der Bürgermeister von Volterra, Giacomo Santi. “Dies ist eine der wichtigsten Operationen, da es sich um eine Investition für die Stadt handelt, die in einer der wichtigsten kulturellen Einrichtungen von Volterra durchgeführt wird, die für lange Zeit bewundert werden wird. Dank der Großzügigkeit der Spender und der Vermittlung der Stiftung der Freunde von Florenz war es möglich, mit der Restaurierung eines der wichtigsten Werke unter den in unseren Museen aufbewahrten zu beginnen. Ein Werk, das das Herzstück der Pinakothek darstellt und das nun an seinem neuen Standort mit der erneuerten Einrichtung weiterhin von Bürgern und Besuchern bewundert werden kann”.

"Die Restaurierung der Ablagerung von Volterra ist einmal mehr ein Zeugnis des hohen technischen und wissenschaftlichen Niveaus unserer Restaurierungskultur, das hier durch das Magisterium von Daniele Rossi und Roberto Buda bezeugt wird, deren Arbeit in allen Phasen von der Kompetenz und der leidenschaftlichen Beteiligung der Mitarbeiter dieser Superintendentur begleitet wurde", sagte Valerio Tesi, Superintendent für Archäologie, Kunst und Landschaft der Provinzen Livorno und Pisa. “Und wieder einmal findet die Bewahrung unseres außergewöhnlichen Kulturerbes die großzügige, teilnehmende Aufmerksamkeit der Freunde von Florenz und ihrer Präsidentin, Simonetta Brandolini d’Adda, der unser aller herzlicher Dank gilt”.

"Wir sind am Ende eines langen und sehr wichtigen Projekts angelangt: die Restaurierung der Kreuzabnahme von Rosso Fiorentino, einem Eckpfeiler der Weltkunstgeschichte, vorgeschlagen und dann unterstützt zu haben, war für uns eine große Ehre. Neben der Bewahrung des Werks konnten wir durch die Intervention bei den kritischen Aspekten, die die Tafel aufzeigte, unsere Kenntnisse über die Ausführungstechnik und die Entscheidungen des Künstlers während der Arbeit vertiefen. Ich möchte der Stadtverwaltung, der Diözese, dem gesamten technisch-wissenschaftlichen Ausschuss für die Untersuchung, Überwachung und Restaurierung der Deposition von Rosso Fiorentino, den Restauratoren Daniele Rossi und seinem Team sowie Roberto Buda, der den Eingriff mit großer Hingabe und Erfahrung durchgeführt hat, danken. Als Präsidentin spreche ich im Namen aller Freunde von Florenz den Spendern John & Kathe Dyson und der Alexander Bodini Stiftung, die mit ihrer Unterstützung diesen faszinierenden Eingriff ermöglicht haben, meinen tiefsten Dank aus", schloss Simonetta Brandolini d’Adda, Präsidentin der Stiftung Freunde von Florenz.

Die Absetzung von Rosso Fiorentino ist wieder in der Kunstgalerie von Volterra ausgestellt

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