Das Banner von L'Aquila kehrt nach der Restaurierung nach Hause zurück

Sechzehn Jahre nach dem verheerenden Erdbeben von 2009 kehrt der Gonfalone dell’Aquila, ein außergewöhnliches Werk aus dem 16. Jahrhundert von Giovan Paolo Cardone, nach einer sorgfältigen Restaurierung durch Techniker desOpificio delle Pietre Dure in Florenz endlich in seine Stadt zurück. Die Restaurierung des antiken, mit roter Seide in Ölfarbe bemalten Tuches wurde vomitalienischen Bankenverband (ABI) und den Banken, die Mitglieder der Arbeitsgruppe für kulturelle Beziehungen des Verbandes sind, im Rahmen der Initiative “è cultura!” (Es ist Kultur!) finanziert, die den Schutz des künstlerischen Erbes Italiens fördert.

Die offizielle Präsentation des restaurierten Werks fand in Florenz statt, bevor es nach L’Aquila zurückkehrte. Anwesend waren Emanuela Daffra, Leiterin des Opificio delle Pietre Dure, Federica Zalabra, Direktorin des Museo Nazionale d’Abruzzo (MuNDA), und Antonio Patuelli, Präsident der ABI. Ein feierlicher Moment, der den Abschluss eines langen Prozesses der Wiederherstellung und Rückgabe an die Gemeinde L’Aquila markiert.

Das Banner von beeindruckenden Ausmaßen (460x323 cm bei einer Fläche von etwa 15 Quadratmetern) wurde zwischen 1578 und 1579 angefertigt, um ein früheres Banner zu ersetzen, das die Stadt L’Aquila anlässlich des Jubiläums von 1575 dem Petersdom geschenkt hatte. Der Auftrag wurde Giovan Paolo Cardone erteilt, einem der Hauptvertreter des abruzzesischen Manierismus, der ein Werk von großem künstlerischen und symbolischen Wert schuf.

Das Gemälde zeigt die vor Christus niedergeworfene Jungfrau, umgeben von den Schutzheiligen von L’Aquila: Maximus, Petrus Coelestin, Bernardin und Equizio. Zu ihrer Rechten steht ein Engel mit einem Chrisam-Kreuz, flankiert von der Säule der Geißelung. Zwei Engel zu Füßen Christi halten eine Pyxis, ein deutlicher Hinweis auf die geweihte Hostie. Der rote Hintergrund ist mit kleinen goldenen Flammen verziert, die den Heiligen Geist symbolisieren, der auf der Stadt ruht. Die Szene wird von vergoldeten Friesen und Medaillons eingerahmt, die den schwarzen Adler des Stadtwappens und das Trigramm des Bernhardiners inmitten einer strahlenden Sonne tragen. Die Komposition wird durch fünf untere “Vorhänge” mit den Bildern des Heiligen Antonius von Padua, des Heiligen Franz von Assisi, des Heiligen Johannes von Capestrano und mehrerer bischöflicher Heiliger ergänzt.

Jahrhundertelang wurde der Gonfalone in der Basilika San Bernardino aufbewahrt, von wo aus er jedes Jahr am 10. August in einer Prozession getragen wurde, um die “Gelassenheit der Luft” zu beschwören. Im Jahr 1815 wurde er in das Schloss aus dem 16. Jahrhundert gebracht, wo er 2009 durch ein Erdbeben beschädigt wurde. Nach der Bergung aus den Trümmern wurde sie in das Paludi-Museum in Celano gebracht und 2013 dank einer ABI-Finanzierung dem Opificio delle Pietre Dure zur Restaurierung anvertraut, die 2015 abgeschlossen wurde.

Der Eingriff war besonders komplex: In einer ersten Phase entfernten die Restauratoren die Ablagerungen, die sich im Laufe der Zeit und nach dem Erdbeben angesammelt hatten, und begannen dann mit der Dokumentation, Kartierung und eingehenden Untersuchung des Werks. Auf die Reinigung folgte die Konsolidierung und Wiederverklebung der erhabenen Textilteile. Um das bestmögliche Ergebnis zu erzielen, wurden Tests mit neuen Klebematerialien durchgeführt, die durch Zugfestigkeitstests bewertet wurden. Schließlich wurde die bereits vorhandene Verkleidung entfernt, um weitere Schäden an der ursprünglichen Struktur zu vermeiden.

Die Rückkehr des Gonfalone nach L’Aquila ist ein historischer, künstlerischer und identitätsstiftender Moment für die Stadt, die nach Jahren der Abwesenheit ein Symbol ihrer Tradition wieder aufnimmt. Ein Werk, das nach jahrhundertelanger Geschichte und der Bewährungsprobe durch das Erdbeben endlich nach Hause zurückkehrt.

“Der italienische Bankenverband”, so ABI-Präsident Antonio Patuelli, “ist stolz darauf, zur Restaurierung des Gonfalone in L’Aquila beigetragen zu haben. Dieses wichtige Projekt zeugt von der Stärke der Zusammenarbeit bei der Bewahrung und dem Schutz unseres künstlerischen, historischen und kulturellen Erbes. Die von den Banken unterstützte und vom Opificio delle Pietre Dure in Florenz überwachte Restaurierung ist ein Beispiel für die herausragenden Leistungen Italiens beim Schutz des kulturellen Erbes”.

Emanuela Daffra, Leiterin des Opificio delle Pietre Dure, erklärt: “Seit Jahren arbeitet das Opificio delle Pietre Dure an vorderster Front für Werke, die durch Naturkatastrophen beschädigt wurden, mit dem Ziel, sie zu erhalten, zu restaurieren und an ihre Gemeinden zurückzugeben. In diesen Fällen sind die Schwierigkeiten vielfältig: Es geht nicht nur darum, einzugreifen, sondern auch darum, sie in ein verwundetes und verändertes Umfeld zurückzuführen. Eine konzertierte und synergetische Aktion zwischen verschiedenen Akteuren, die Restaurierungskompetenz, museales Erbe und private Unterstützung zusammenbringt, ist einer der Schlüssel zur Überwindung dieser Schwierigkeiten. Der Fall des monumentalen und zerbrechlichen Gonfalone von L’Aquila ist ein perfektes Beispiel dafür”.

“Im Hinblick auf die bevorstehende Eröffnung des Museo Nazionale d’Abruzzo im Castello Cinquecentesco wollten wir den Gonfalone zurück nach Hause bringen”, erklärt Federica Zalabra, Direktorin des MuNDA - Museo Nazionale d’Abruzzo in L’Aquila. “Wir können ihn nicht wie geplant ausstellen, da wir den Flügel, in dem er dauerhaft ausgestellt werden soll, noch nicht zurückerhalten haben, aber wir werden einen provisorischen Raum einrichten, in dem kleine Besuchergruppen das Werk, auch mit neuen technischen Lösungen, bewundern können, um endlich wieder in den Besitz eines Stücks unseres Erbes zu gelangen, auch im Hinblick auf die Kulturhauptstadt L’Aquila”.

Der Gonfalone von L’Aquila kehrt nach der Restaurierung zurück Nach dem Erdbeben von 2009 kehrt der monumentale Gonfalone von L’Aquila, ein Werk von Giovan Paolo Cardone aus dem 16. Jahrhundert, nach einer langen, von ABI finanzierten und vom Opificio delle Pietre Dure in Florenz durchgeführten Restaurierung in die Stadt zurück. Gonfalone dell’Aquila: das restaurierte Meisterwerk kehrt in die Stadt zurück

Die Restaurierung im Detail

Die größten Herausforderungen bei der Restaurierung dieses Werks, die im Dezember 2015 abgeschlossen wurde, liegen in der Fragilität der Materialien, aus denen es besteht, und in seiner Größe, die jede Behandlung äußerst heikel macht und daher bis ins kleinste Detail geplant werden muss.

Der Erhaltungszustand des Gonfalone basiert auf einem fragilen Gleichgewicht, das durch den Eingriff in den 1980er Jahren diktiert wurde, der es ermöglichte, ihn vertikal auszustellen, indem die gesamte rote Seide - zerbrechlich und fehlerhaft - durch einen neuen leichten und transparenten Kunstfaserträger konsolidiert wurde, indem sie mit einem hitzeaktivierbaren Vinylharz auf das Originalgewebe geklebt wurde. Um die durch die zahlreichen Lücken verursachten Störungen abzumildern, wurde unter der gesamten Oberfläche ein Futter in der Farbe des Grundgewebes angebracht, das am oberen Ende des Gonfalone mit einer nur auf der Rückseite sichtbaren Naht verbunden ist.

Bei der Ankunft in den Labors des Opificio wies das Werk auf der gesamten Oberfläche eine erhebliche Ablagerung von uneinheitlichem Material und zahlreiche Verformungen der Fasern des ursprünglichen Trägers und der mit Ölfarbe bemalten Bereiche auf. Darüber hinaus wurden zahlreiche brüchige Ablösungen des ursprünglichen Gewebes aus der Restaurierung gefunden, insbesondere im Zusammenhang mit den unzähligen und gegliederten Textilspalten.

Die Arbeiten wurden ausführlich dokumentiert, untersucht und kartiert. Die sorgfältige Diagnosekampagne bestätigte die Wechselwirkung und Fragilität der einzelnen Materialien und die Notwendigkeit konservatorischer Maßnahmen. In einem ersten Schritt wurde eine Reinigung vorbereitet, die aus der schrittweisen und kontrollierten Entfernung uneinheitlicher Ablagerungen auf der gesamten Oberfläche und, nach Prüfung, aus der Reinigung der Polychromie bestand.

Die zweite Phase des Eingriffs zielte auf die Konsolidierung und Wiederbefestigung der Textilauflagen ab. Diesem komplexen und vielschichtigen Eingriff gingen eine Reihe von Vorversuchen voraus, die zeigten, dass der bei der vorherigen Restaurierung des ICR verwendete Klebstoff nicht reaktiviert werden konnte, und die durch die Erprobung neuer Klebstoffe, die in Zugversuchen getestet wurden, bereichert wurden. Die guten Ergebnisse der Versuche ermöglichten es, Konservierungsmaterialien zu verwenden, die den in den 1980er Jahren verwendeten entsprechen und die empfindliche Seide der Träger- und Bildschichten nicht weiter belasten können. Das vorhandene Futter wurde von der Naht des Gonfalone entfernt, um die ursprüngliche Struktur nicht weiter zu belasten, es wurde gereinigt und für ein neues System der Verbindung mit dem Kopf des Werks durch Klettstreifen vorbereitet, das seine Funktion, die Lücken optisch zu schließen, beibehält. Damit wird die Funktion des optischen Verschlusses der Lücken im Hinblick auf eine künftige Ausstellung des Gonfalone beibehalten, der dann allerdings nicht mehr vertikal, sondern auf einer schiefen Ebene aufgestellt werden muss, die speziell dafür konzipiert wurde, den Abbau der Materialien nicht weiter zu beschleunigen.

Das Banner von L'Aquila kehrt nach der Restaurierung nach Hause zurück

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