Brescia, die Restaurierung der Milchmadonna von Andrea Marone ist abgeschlossen

In Brescia wurden wichtige Restaurierungsarbeiten an der thronenden, das Kind stillenden Madonna von Andrea Marone da Manerbio, einem Mitglied einer Künstlerfamilie mit tiefen Wurzeln in Brescia in der Renaissance, abgeschlossen. Die Restaurierung des um 1525 gemalten Freskos wurde von der Fondazione Brescia Musei und der Gemeinde Brescia vorgestellt und dank des Beitrags der Firma Ingegneri Progettisti e Affini ermöglicht, die das Instrument des Kunstbonus nutzt, das denjenigen, die für die Kultur spenden, Steuervorteile bietet. Die Fondazione Brescia Musei hat diese Möglichkeit in ihre Initiativen zur aktiven Einbeziehung der Öffentlichkeit in das Leben und die Projekte der Museen integriert. Das restaurierte Werk ist seit gestern, dem 12. Mai, im Rahmen einer besonderen Einweihungsfeier zum Muttertag im Museum zu besichtigen.

Das Fresko stammt von der Außenseite der 1904 abgerissenen kleinen Kirche der Heiligen Ippolito und Cassiano, wo es sich in einem kleinen gemauerten Altar befand. Die bekannte Geschichte des Werks, das auch als “Madonna del Latte” bekannt ist, geht jedoch auf das 17. Das dargestellte Motiv ist eines der häufigsten in der christlichen Tradition: Die auf einem Thron sitzende Jungfrau zeigt mit ihrer linken Hand eine einladende Geste, während sie das Kind hält, das sich an der Brust seiner Mutter hält und den Betrachter direkt anspricht.

Erst kürzlich wurde der Autor des Gemäldes identifiziert, Andrea Marone da Manerbio, der einer Künstlerfamilie angehörte, die wahrscheinlich aus Sebino stammte, aber in Brescia verwurzelt war. Fiorella Frisoni zufolge orientierte sich der Maler, der zwischen Brescia, Niederbrescia und dem Iseosee tätig war, an den großen Künstlern jener Zeit wie Moretto, Romanino und Savoldo und ließ sich von Städten wie Cremona, Lodi und Mailand, aber auch von den lombardischen Seengebieten bis hin zum Tessin inspirieren. Zu seinen Vorbildern zählen Künstler wie Boccaccio Boccaccino und Galeazzo Campi aus Cremona, die Maler aus Lodi bis hin zu Bernardino Luini von den Mailänder Fresken in San Maurizio al Monastero Maggiore.

Diese stilistischen Orientierungen spiegeln sich auch in den Brescianer Fresken wider, wie die Eleganz der Gesichter, die zarten gepunkteten Lichter, die redundanten und gefalteten Draperien und die ausgewogenen Farben zeigen. Auch wenn die Gesamtgestaltung archaisch anmutet und die Engel im oberen Register an einen quasi mittelalterlichen Stil erinnern, sind es die Details, die den Qualitätsunterschied ausmachen, wie die strähnigen Locken des Kindes, die emaillierten Glanzpunkte der Nägel und die goldenen Einsätze der Heiligenscheine und der Krone der Jungfrau.

Das Fresko, das von der Bevölkerung sehr verehrt wurde, wurde 1878 von dem Brescianer Restaurator Giuliano Volpi im Auftrag der Gemeinde entfernt. Bei diesem Eingriff wurde nicht nur der bemalte Putz, sondern auch ein großer Teil des dahinter liegenden Mauerwerks mit einer speziellen Technik, dem Stacco a massello, entfernt.

Die Restaurierung

Die Restaurierung des Freskos von Andrea da Marone war ein seltenes Ereignis auf dem Gebiet der Konservierung von Wandmalereien, da Eingriffe an festen Ablösungen eher ungewöhnlich sind. Diese komplexe und kostspielige Extraktionstechnik ist im Allgemeinen Artefakten von großer künstlerischer Bedeutung und hohem Wert vorbehalten. Historisch gesehen hängen die Gründe für die Ablösung eines Gemäldes hauptsächlich mit der Situation des Gebäudes zusammen, in dem es sich befindet: strukturelle Instabilität, die Notwendigkeit eines Abrisses oder, vor allem in der Vergangenheit, Probleme mit der Feuchtigkeit.

Das Werk von Andrea Marone, das uns in einem komplizierten Zustand überliefert wurde, wies schwere Schäden auf, die durch das Vorhandensein von Salzen verursacht wurden, die die Oberfläche des Gemäldes zerkrümeln und pulverisieren ließen, was zu einem erheblichen Verlust an Bildmaterial führte, insbesondere in den unteren Bereichen. Die Malerei, die von bemerkenswerter künstlerischer Qualität ist, wurde auf einer dünnen Schicht aus glattem und kompaktem Putz auf der Basis von Kalk und sehr feinen Zuschlagstoffen ausgeführt. Die guten Fresken wurden durch wertvolle Trockenschichten mit Eiweißbindemitteln ergänzt, darunter Spuren von Malachit und Azurit für den Mantel der Madonna und den von Engeln getragenen Schleier. Vergoldungen, kombiniert mit Verzierungen in magerer Tempera und Lack, schmückten die Krone der Madonna, den Kragen des Kleides, den Gürtel und die Heiligenscheine.

Bei der Reinigung wurde eine matte graue Schicht entfernt, die hauptsächlich aus Ablagerungen von atmosphärischen Partikeln und Rauchschwärze sowie aus stark abgebauten tierischen Leimen und Klebstoffen bestand, die bei früheren Eingriffen aufgetragen wurden. Aufgrund der komplexen Entstehungsgeschichte des Freskos, der Ablösevorgänge und der nachfolgenden Eingriffe kam es leider zu einem fast vollständigen Verlust der wertvollen malerischen Trockenmalerei.

Die Oberflächen wurden mit Hilfe der Polarisationsmikroskopie sorgfältig untersucht, mit zusätzlichen lokalen Kontrollen unter UV-Licht, um die Kenntnisse über die Ausführungstechniken zu verfeinern und die Qualität und den Umfang der Übermalungs- und Retuschierungseingriffe genau zu beurteilen. Die vorangegangenen ästhetischen Übermalungen waren stark verändert, wobei zahlreiche Pigmente aufgrund des Abbaus des Bindemittels eine Farbveränderung erfuhren.

Bei der Ablösung und den nachfolgenden Eingriffen wurde eine große Menge an Klebstoffen tierischen Ursprungs verwendet, die teilweise in die inneren Schichten des Freskos eingedrungen sind. Daher war es notwendig, eine Voruntersuchung der Oberflächen unter mikrobiologischen Gesichtspunkten durchzuführen, um eine geeignete biologische Behandlung und anschließende Konservierungsmaßnahmen zu planen. Es wurden zahlreiche Abstriche in verschiedenen Stadien durchgeführt und mit Hilfe der instrumentellen Biolumineszenz-Luziferase analysiert.

Nach der Reinigung wurde das Fresko sorgfältig gefestigt, um den Zusammenhalt der Farbe und ihre künftige Erhaltung zu gewährleisten. Die vorhandenen Lücken wurden mit Gips ausgebessert, gefolgt von einer langwierigen Aquarell-Retusche. Auf diese Weise konnte die allgemeine Lesbarkeit des Werks wiederhergestellt werden, während gleichzeitig deutliche Zeichen seiner komplexen Vergangenheit erhalten blieben.

Erklärungen

“Das Werk”, so Roberta D’Adda, Koordinatorin des Bereichs Sammlungen und Forschung der Stiftung Musei di Brescia, "kam in einem konservativ komplexen Zustand zu uns. Der Eingriff stellte eine technische Besonderheit dar, die damit zusammenhing, dass es sich um eine solide Ablösung handelte, d. h. um ein echtes Stück Wand, was im Bereich der Restaurierung von Wandmalereien nicht so häufig vorkommt. Dank der unverzichtbaren Unterstützung des Restaurators Massimiliano Lombardi konnten wir einen wertvollen Schatz zurückgewinnen.

“Ich habe mich gefreut, die Restaurierung des Werks zu unterstützen, das mir sofort als schönes Objekt aufgefallen ist”, sagt Marco Medeghini, Geschäftsführer von Ingegneri Progettisti e Affini. “Einen - wenn auch kleinen - Teil der Früchte seiner Arbeit direkt an die Museen von Brescia zu leiten, anstatt ihn im allgemeinen Steuerkessel zu verstreuen, erscheint mir sinnvoll, notwendig und schön. Für mich und für meine Stadt. Denn sich dem Schenken zu öffnen, ist in jedem Fall eine reife Erfahrung der Teilhabe an der Gesellschaft, die viele Freuden bereithält. Es steht geschrieben: ”Wer gibt, ist glücklicher als der, der empfängt“. Diese Erfahrung wünsche ich jedem”.

“Mit der Restaurierung dieses bedeutenden Freskos”, betont Stefano Karadjov, Direktor der Stiftung der Brescianer Museen, “bereichern wir den Ausstellungsparcours des Museo di Santa Giulia, indem wir das neue Werk in einen Dialog mit der Kreuzigung der schmerzhaften Heiligen Katharina und Hieronymus in der Madonnenkapelle der Basilika San Salvatore und mit dem Tod des Heiligen Obizio, ebenfalls in San Salvatore, stellen. Eine Ausstellungsroute, die von Santa Giulia, die durch die kontinuierlichen Forschungs- und Verbesserungsaktivitäten des Konservierungs- und Promotionsteams unseres großartigen Museums belebt wird”.

“Heute feiern wir ein neues Beispiel für die Großzügigkeit eines Bürgers gegenüber der Gesellschaft, der zeigt, dass er die Rolle der Mitglieder der Gemeinschaft beim Schutz und der Wiederherstellung des Gründungserbes seiner ’Gemeinschaft des Erbes’ versteht”, betont Francesca Bazoli, Präsidentin der Fondazione Brescia Musei. “Und wir sollten auch nicht vergessen, wie wichtig es ist, die in unserem Reglement vorgesehenen Instrumente zu erwähnen, die es ermöglichen, einen Beitrag zur Arbeit der Fondazione in Richtung der Sanierung der Museen und der Werke der städtischen Sammlungen zu leisten und gleichzeitig einen nicht unerheblichen Steuervorteil zu erhalten. Die Fondazione Brescia Musei dankt daher dem Ingenieur Marco Medeghini und der Firma Ingegneri Progettisti e Affini sowie dem Restaurator Massimiliano Lombardi, die es uns ermöglicht haben, dieses kleine Meisterwerk der Geschichte der Gemeinde Brescia auf außergewöhnliche Weise wiederherzustellen”.

“Dank des großzügigen Beitrags eines Ateliers von Brescianer Fachleuten kann unsere Stadt nach 120 Jahren ein Meisterwerk aus dem 16. Jahrhundert wiederentdecken, das seit Jahrhunderten Gegenstand einer lebendigen und tiefen Verehrung ist”, sagt Roberto Rossini, Präsident des Stadtrats von Brescia. “Das herrliche Fresko der Thronenden Madonna, die das von vier Engeln gekrönte Kind stillt, von Andrea Marone da Manerbio wurde dank der Kunstprämie nicht nur vollständig restauriert, sondern es wird auch für lange Zeit im Museum Santa Giulia ausgestellt werden und seinen rechtmäßigen Platz finden. Ich kann daher dieses edle Projekt nur begrüßen, das das künstlerische und kulturelle Erbe von Brescia bereichern und vielen Bürgern und Touristen die Möglichkeit geben wird, ein Werk von großem Wert zu würdigen”.

Brescia, die Restaurierung der Milchmadonna von Andrea Marone ist abgeschlossen

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