Bergamo, die Restaurierung eines monumentalen Meisterwerks von Sebastiano Ricci endet

In Bergamo wurde die Restaurierung eines monumentalen Gemäldes von Sebastiano Ricci (Belluno, 1659 - Venedig, 1734), des vom Engel befreiten Heiligen Petrus im Gefängnis, im Rahmen des Projekts “Grandi Restauri” der Stiftung Credito Bergamasco (Creberg) abgeschlossen. Diese Restaurierung ist Teil einer umfassenderen Initiative, die die Restaurierung von neun bedeutenden Werken in der Region Bergamo bis 2024 vorsieht. Die Restaurierung des Werks, mit der Antonio Zaccaria unter der Leitung von Angelo Loda betraut wurde, wurde nach sechs Monaten intensiver Arbeit abgeschlossen. Das Gemälde wird vom 13. Juni bis zum 4. Juli 2024 bei freiem Eintritt im Palazzo Creberg zu sehen sein, bevor es in die Pfarrkirche San Pietro Apostolo in Trescore Balneario gebracht wird, wo es seit jeher aufbewahrt wird.

Das Gemälde Der vom Engel befreite Petrus im Gefängnis, ein Werk aus der Zeit um 1710, ein Ölgemälde auf Leinwand mit den Maßen von etwa drei mal zwei Metern, ist eines der drei Gemälde, die Ricci für die Kirche San Pietro Apostolo in Trescore Balneario in Auftrag gab. Die beiden anderen Werke sind Christus, der dem Heiligen Petrus die Schlüssel über reicht, und Die Berufung des Heiligen Petrus. Die Gemälde wurden bei Ricci zu einer Zeit in Auftrag gegeben, als der Künstler aus Florenz zurückkehrte und sich auf seine Abreise nach England vorbereitete und in Bergamo ein Mangel an einheimischen Künstlern herrschte, so dass die Stadt gezwungen war, “ausländische” Talente zu suchen. Ursprünglich waren die Gemälde an der Chorwand der Kirche angebracht, wobei sich die Consegna delle chiavi in der Mitte und die beiden anderen an den Seiten befanden. Das Gemälde Petrus im Gefängnis, vom Engel befreit stellt die in der Apostelgeschichte beschriebene Szene dar, in der Petrus, der auf Geheiß des Herodes eingekerkert wurde, von einem Engel befreit wird. Die Szene zeigt Petrus sitzend, während ein junger Engel in einem roten Gewand vor ihm herschwebt, ihn aufweckt und seine rechte Hand von den Ketten befreit, während seine linke Hand gefesselt bleibt. Ein Soldat schläft, während der andere die göttliche Erscheinung mit Erstaunen beobachtet. Ricci, der für seine Vertrautheit mit dem Operntheater bekannt war (das er als Bühnenbildner in Parma und Venedig meisterhaft beherrschte), verleiht der Szene eine lebendige Theatralik, indem er einen reichen, leuchtenden Pinselstrich verwendet, der eine intensive räumliche Dynamik erzeugt. Besonders auffällige Details tauchen in dem Werk auf, wie die Hand des Engels, die sanft die Hand des Petrus hält, wobei der Nagel seines Daumens durch einen kleinen weißen Pinselstrich beleuchtet wird, und der Schatten auf dem lapislazuliblauen Gewand des Heiligen. Um die Arbeit zu beschleunigen, verwendete Ricci für die Figur im Vordergrund ein Element aus seinem Repertoire, den Liegenden mit unter dem Kopf verschränkten Armen, ähnlich einem Modell, das in Florenz für die Dekoration des Palazzo Marucelli verwendet wurde.

Die Restaurierung umfasste die Konsolidierung des Bildmaterials, die selektive Reinigung, das Verputzen und die malerische Integration der Fugen sowie das Auftragen eines neuen Schutzlacks. Technische Untersuchungen ergaben die Verwendung von kostbaren Pigmenten wie Lapislazuli-Blau und Zinnober, was den Reichtum von Riccis Palette bestätigt. “Das Gemälde”, so der Restaurator Zaccaria, “wurde bei der in den 1960er Jahren von der Werkstatt Steffanoni in Bergamo durchgeführten Auskleidung glücklicherweise von der hartnäckigen Einwirkung von Bügeleisen auf die Oberfläche verschont. Bei Berührung und Streiflicht sind die für das ungestüme ricciscanische Zeichen so charakteristischen Strukturgrate der Farbschicht noch deutlich erkennbar. Es erwies sich jedoch als notwendig, die großflächigen Erhebungen der Präparation und der Bildmaterie zu konsolidieren. Eine dicke Schicht aus nachgedunkeltem und vergilbtem pflanzlichem Firnis veränderte und verdeckte nicht nur die reiche Farbpalette, sondern auch die dramatischen Hell-Dunkel-Lichter”. Durch den Eingriff wurde eine Lesbarkeit wiederhergestellt, die der des ursprünglichen Werks entspricht. Darüber hinaus haben technische und diagnostische Untersuchungen, so der Restaurator, "die Bestandteile einer üppigen Farbpalette offenbart, die nicht mit dem teuren Lapislazuli-Blau geizte, mit dem Ricci das Gewand des Heiligen Petrus schmückte. Zinnober hingegen ist der Hauptbestandteil des roten Umhangs des Engels, der mit Schleiern aus feinstem Lack schattiert ist. Wer weiß, ob es nicht der ist, um den Ricci unseren Fra Galgario bat, der ihn gegen feines venezianisches Bleiweiß austauschte. Das Gemälde von Trescore, das durch den Eingriff wieder vollständig lesbar gemacht wurde, ist heute eine bedeutende Synthese des kreativen Flairs und der großen Lektion in Sachen Material und malerischer Freiheit, die den Maler aus Belluno zum anerkannten Erneuerer der venezianischen Malerei des 18.

Unsere Tätigkeit in diesem Bereich", so Angelo Piazzoli, Präsident der Creberg-Stiftung, “erfolgt nicht in Form eines einfachen ”Sponsorings“, bei dem die Mittel den Empfängerorganisationen zur Verfügung gestellt werden. Wir kümmern uns um die gesamte Intervention: von der Unterstützung über die Beantragung von Genehmigungen bis hin zur Versicherung, von der Verpackung bis zum Transport, von der Logistik bis zur Auswahl des Fachmanns, der die Intervention durchführt, von den Kontrollen während der Restaurierungsphasen bis hin zum Umzug des Kulturguts, von der Kommunikation der verschiedenen Phasen jeder Intervention bis hin zu den intensiven Ausstellungs- und Verbreitungsaktivitäten für die Öffentlichkeit, die uns seit Jahren mit großer Aufmerksamkeit und Leidenschaft verfolgt. Es handelt sich um eine anspruchsvolle Aufgabe, die viel Engagement, Zeit und beträchtliche Mittel erfordert, die uns und denjenigen, die uns folgen, jedoch ein viel tieferes Bewusstsein dafür vermittelt, worum es bei der Erhaltung von Kulturgütern zur öffentlichen Nutzung geht. Die Stiftung Creberg steht den Superintendenturen und Institutionen nahe, weil sie sich um den ”Schutz“ kümmert, ein Schlüsselwort, das bereits in Artikel 9 der italienischen Verfassung enthalten ist: ”Die Republik fördert die Entwicklung der Kultur und der wissenschaftlichen und technischen Forschung. Sie schützt die Landschaft und das historische und künstlerische Erbe der Nation".

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