Baptisterium von Florenz, Restaurierung der Mosaike an den Innenwänden abgeschlossen

Die Restaurierungsarbeiten an den acht Innenfassaden des Baptisteriums in Florenz sind abgeschlossen: Die prächtigen Wandmosaike sowie die des Gewölbes und des Triumphbogens, die mit einer außergewöhnlichen Farbvielfalt von Glasmosaiken und kostbaren Materialien (wie Korallen) hergestellt wurden, erstrahlen nun in einem neuen Licht, das nun für alle sichtbar ist, nachdem das Gerüst, das die Arbeiten im Inneren des “schönen San Giovanni”, wie Dante Alighieri es nannte, ermöglichte, entfernt wurde.

Unter der Leitung und Finanzierung derOpera di Santa Maria del Fiore mit 2,6 Millionen Euro und mit einem Beitrag der Stiftung der Freunde von Florenz für die Arbeiten an der Scarsella wurde die Restaurierung der Innenwände des Baptisteriums von Florenz unter der strengen Aufsicht der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio für die Metropolitanstadt Florenz und die Provinzen Pistoia und Prato und der Zusammenarbeit mit italienischen Universitäten und Speziallabors für die diagnostischen Untersuchungen durchgeführt. Die Arbeiten sind jedoch noch nicht abgeschlossen: Im Herbst wird mit dem Aufbau einer speziellen Baustelle begonnen, die die imposante, mehrere Jahre dauernde Restaurierung der ca. 1.200 Quadratmeter großen Mosaike der Kuppel des Baptisteriums ermöglicht und gleichzeitig den Besuchern die Möglichkeit gibt, diese aus der Nähe zu betrachten.

Die Restaurierung der Innenwände des Baptisteriums aus weißem und grünem Prato-Marmor und der Mosaiken, die Ende 2017 begann und aufgrund der Covid-19-Pandemie mehrmals unterbrochen wurde, erwies sich als sehr komplex und betraf sowohl die Struktur als auch die Architektur und die Mosaikdekoration des Denkmals. Der letzte Teil, der restauriert werden musste, war die Apsis (auch “Scarsella” genannt), die im Bereich des Gewölbes und des Triumphbogens mit wunderbaren Mosaiken bedeckt ist, die wahrscheinlich in der zweiten Hälfte des 13. Die Mosaike an den Wänden hingegen stammen aus dem ersten und zweiten Jahrzehnt des 14. Jahrhunderts.

Die Mosaiken der Scarsella unterscheiden sich von den Wandmosaiken sowohl in der erzählerischen Komplexität als auch in der Ausführungstechnik. In diesen Mosaiken wurden nämlich extrem winzige Mosaiksteine und eine außergewöhnliche chromatische Vielfalt von Glaspasten und anderen kostbaren Materialien verwendet, darunter Koralle (die bisher offenbar nicht in der Mosaikkunst verwendet wurde) in kleinen Zweigen oder in Abschnitten, die mikroskopisch kleine kreisförmige oder tropfenförmige Mosaiksteine bilden.

Während die Mosaike an den anderen sieben Innenfassaden des Baptisteriums Propheten, Bischöfe, Heilige und Putten darstellen, weisen die Mosaike in der Scarsella ein reiches ikonografisches Programm auf. Das Gewölbe zeigt die Spiegelbilder der Madonna und des Täufers, die auf einem Thron sitzen, flankiert von vier Telamonen, die das große zentrale Rad tragen. Dieses ist in acht Speichen unterteilt, die mit feierlichen Figuren biblischer Patriarchen und Propheten besetzt sind, die das Kommen Christi vorhersagten, symbolisiert durch das Lamm in der Mitte des Rades mit einer Inschrift, die aus dem Lateinischen übersetzt lautet: “Hier ist der allmächtige Gott, angezeigt durch das sanfte Lamm”. Weitere Prophetenfiguren befinden sich in der inneren Kuppel des Triumphbogens, während der äußere Ring Büsten von Aposteln, Evangelisten und Heiligen zeigt, die den zentralen Täufer flankieren.

Zahlreiche Entdeckungen wurden bei der Restaurierung der acht Fassaden gemacht, der eine Kampagne von Studien und diagnostischen Untersuchungen vorausging, die nie zuvor in dieser Tiefe über das gesamte Monument und seine Geschichte durchgeführt wurden: von der absolut originalen Mosaiktechnik der Wandmosaiken, einem echten Unikat, bis zu den Spuren von Blattgold an einem der Kapitelle der Frauengalerien, die darauf hindeuten könnten, dass auch sie ursprünglich alle vergoldet waren. Ein Baptisterium also, das vollständig mit Gold bedeckt ist: in den Kapitellen der Frauenemporen, in den Wandmosaiken und in der riesigen Mosaikkuppel. Beleuchtet nur durch Kerzenlicht.

Trotz der durch die Pandemie verursachten Verlangsamung", so Vincenzo Vaccaro, für die architektonische Restaurierung zuständiger Stadtrat der Opera di Santa Maria del Fiore, "konnte die Oper ihre Hauptaufgabe erfüllen, nämlich für die Erhaltung und Aufwertung der in ihrem Besitz befindlichen Monumente und Güter zu sorgen.

Beatrice Agostini, die für die Planung und Leitung der architektonischen und mosaiktechnischen Arbeiten verantwortlich war, erklärt: "Die Restaurierung der Mosaikdekorationen war eine besondere Herausforderung, da wir uns mit verschiedenen Problemen auseinandersetzen mussten: Von der absolut originalen Mosaiktechnik der Wandmosaiken, einem echten Unikat, bis hin zu früheren Restaurierungsarbeiten, wie z. B. in den Scarsella, und mit unterschiedlichen und kostbaren Materialien, die von Glassteinchen bis hin zu Korallen reichen."

“Die neue Baustelle für die Restaurierung der Kuppel”, erklärt Samuele Caciagli, Architekt der Opera di Santa Maria del Fiore, "wird eine Struktur sein, die aus einer zentralen Säule, die auf dem Boden ruht, und horizontalen Strukturen besteht, die etwa 15 Meter über dem Boden angebracht sind. Ausgehend von der Basis der Kuppel wird das Gerüst um den gesamten Umfang herum aufgebaut sein. Die Gerüste werden so hochgezogen, dass sie alle von den Restaurierungsarbeiten betroffenen Flächen bedecken.

Im Zuge der Restaurierung der Innenfassaden des Baptisteriums wurde auch das Grabdenkmal von Papst Johannes XXIII. gereinigt, ein Werk von Donatello und Michelozzo, das von Staub befreit wurde, der seine Vergoldung bedeckte. Weitere Restaurierungsarbeiten betrafen den antiken Marmorboden, der ebenfalls den Tierkreis darstellt und auf dem geschrieben steht: “Hierher kommen alle, die Bewundernswertes sehen wollen”.

Baptisterium von Florenz, Restaurierung der Mosaike an den Innenwänden abgeschlossen

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