Arezzo, die Restaurierung des Tarlati-Polyptychons, ein Meisterwerk von Pietro Lorenzetti, wird abgeschlossen

Die Restaurierung des Tarlati-Polyptychons, ein Meisterwerk von Pietro Lorenzetti (Siena, um 1280-1285 - 1348) aus dem Jahr 1320, das sich in der Kirche Santa Maria della Pieve im Zentrum von Arezzo befindet, ist abgeschlossen. Das Werk, benannt nach seinem Auftraggeber, dem Arezzo-Bischof Guido Tarlati (Arezzo, ? - 1327), der Lorenzetti mit Vertrag vom 17. April 1320 beauftragte, ist eines der großartigsten Meisterwerke der sienesischen Malerei und der mittelalterlichen Kunst im Allgemeinen: Ein komplexes Werk, das in der zentralen Tafel die Madonna mit dem Kind in einem vergoldeten Brokatkleid, das mit Pelz gefüttert und mit blauen Quadrillen verziert ist, und in den Seitentafeln die Heiligen Donatus, Johannes der Evangelist, Johannes der Täufer und Matthäus zeigt, während darüber eine Verkündigung zu sehen ist, die wiederum von vier Heiligenpaaren flankiert wird (Johannes und Paulus, Vinzenz und Lukas, Jakobus der Große und Jakobus der Kleine, Marcellinus und Augustinus), während die Spitze eineHimmelfahrt trägt und von vier weiblichen Heiligen flankiert wird. flankiert von vier weiblichen Heiligen (Reparata, Katharina von Alexandrien, Ursula und Agatha). Das Werk trägt auch die Signatur des Autors: “Petrus pictor, quondam Lorenzetti qui fuit de Senis” (“Der Maler Pietro del fu fu Lorenzetti, der aus Siena stammte”).

Das Polyptychon, ein ungewöhnlicher Fall eines mittelalterlichen Werks, das sich noch an dem Ort befindet, für den es konzipiert wurde, ist horizontal in fünf Elemente unterteilt: eine große Tafel im unteren Register, eine kleinere, trapezförmige Tafel, die im oberen Register in zwei Teile geteilt ist, und eine Spitze, die es vertikal abschließt. Heute wird es ohne den monumentalen Rahmen, mit dem es ursprünglich ausgestattet war, und ohne die Predella präsentiert.

Das Werk wurde wahrscheinlich im 19. Jahrhundert bei der Restaurierung der Kirche Santa Maria della Pieve einer ersten Reinigung unterzogen. Jahrhunderts, als zwischen den Figuren des Hauptregisters und denen derVerkündigung einige vergoldete Holzsäulen hinzugefügt wurden, die dann 1976 bei der letzten Restaurierung, die von Carlo Guido und der Tischlerei Nespoli unter der Leitung von Anna Maria Maetzke von der Superintendentur von Arezzo durchgeführt wurde, entfernt wurden. Die Restaurierung war notwendig geworden, weil eine geistesgestörte Person versucht hatte, das Polyptychon in Brand zu setzen, wobei nur die Rückseite und die Holzstruktur leicht beschädigt wurden. Bei den Arbeiten wurde die Struktur gefestigt und es wurde festgestellt, dass die Bildoberfläche in der Vergangenheit durch Soda-Reinigungen und starke Lackierungen ruiniert worden war. Bei der Restaurierung in den 1970er Jahren wurden starke Lösungsmittel zur Reinigung verwendet (die heute nicht mehr verwendet werden, damals aber Stand der Technik waren), und die Fugen wurden mit Aquarellfarben und Firnis aufgefüllt.

Die aktuellen Arbeiten wurden unter der Leitung von Paola Refice von der Oberaufsichtsbehörde von Siena, Grosseto und Arezzo vom Atelier R.I.C.E.R.C.A. (Research, Investigation, Conservation and Restoration Consortium of Arezzo) durchgeführt, das sich aus einem reinen Frauenteam zusammensetzt, bestehend aus den Restauratorinnen Paola Baldetti, Marzia Benini und Isabella Droandi. Ziel war es, die Restaurierung aus den 1970er Jahren zu überarbeiten, den Erhaltungszustand des Gemäldes zu überprüfen und eine systematische Reinigung des Goldgrundes vorzunehmen (eine Operation, die 1976 nur teilweise durchgeführt wurde).

Das Tarlati-Polyptychon wurde daher genauen , nicht invasiven wissenschaftlichen Untersuchungen unterzogen (UV, Infrarot, Röntgenstrahlen und andere), die nach Angaben des Ateliers R.I.C.E.R.C.A. wichtige Informationen über die Ausführungstechnik von Pietro Lorenzetti, die Tischlerei und die von ihm verwendeten Pigmente ergaben. Es folgte eine Überprüfung der Funktionalität des Trägers mit einem Eingriff zur Verbesserung der Widerstandsfähigkeit gegenüber den klimatischen Veränderungen, denen die Kirche ausgesetzt war. Die Flügel des Polyptychons wurden durch Schneiden der Querbalken autonom gemacht und jeder von ihnen wurde behandelt, um den Befall durch xylophage Insekten zu verhindern. Die Reinigung des Gemäldes erfolgte mit organischen Lösungsmitteln, wässrigen Lösungen und Emulsionen, um jegliche Beanspruchung des Werks zu vermeiden. Nach der Reinigung wurden die Lücken mit Aquarellfarben (und einer kleinen Menge Firnis) gefüllt. Die Restauratoren von R.I.C.E.R.C.A. berichteten auch, dass während der Restaurierung mehrere Spezialisten die Werkstatt besuchten (darunter Christa Gardner von Teuffel, Julian Gardner, Giorgio Bonsanti, Franca Falletti, Roberto Bartalini und Alessandro Bagnoli).

Jede Phase der Arbeiten wurde dokumentiert und fotografiert, um einen Abschlussbericht zu erstellen: eine Fülle wichtiger Daten, die für eine bessere Untersuchung der Arbeiten und als Hilfestellung für künftige Interventionen dienen werden. Die Übergabe an die Pieve di Arezzo war für den 17. April vorgesehen, aber die Arbeiten wurden aufgrund des gesundheitlichen Notfalls verschoben: Das Polyptychon wird daher am 8. November mit einer von Erzbischof Riccardo Fontana und Pfarrer Alvaro Bardelli zelebrierten Messe an seinem Standort eintreffen.

Bild: Pietro Lorenzetti, Tarlati Polyptychon (1320; Tempera und Gold auf Tafel, 315,5 x 293,6 cm; Arezzo, Santa Maria della Pieve)

Arezzo, die Restaurierung des Tarlati-Polyptychons, ein Meisterwerk von Pietro Lorenzetti, wird abgeschlossen

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