Una exposición sobre el Maestro de San Francisco por primera vez en Perugia

Por primera vez, una gran exposición intenta reconstruir la figura del Maestro de San Francisco, uno de los más grandes artistas del siglo XIII, al nivel de un Giunta Pisano o de un Cimabue para ser más exactos, pintores con los que el maestro anónimo puede compararse directamente en cuanto al nivel de sus ideas y de su pintura. La Galería Nacional de Umbría acoge, del 9 de marzo al 9 de junio de 2024, la exposición Il Maestro di San Francesco e lo stil novo del Duecento umbro, comisariada por Andrea De Marchi, Emanuele Zappasodi y Veruska Picchiarelli, que se celebra con motivo de las celebraciones del 800 aniversario de la impresión de los estigmas en San Francisco y que presenta, por primera vez reunidas, 60 obras maestras procedentes de museos italianos e internacionales, del Louvre de París a la National Gallery de Londres, del Metropolitan Museum de Nueva York a la National Gallery de Washington.

Desde la Galería Nacional de Umbría, que conserva el 60% de las pinturas sobre tabla atribuibles al Maestro de San Francisco, el itinerario se extiende al ciclo con Historias de Cristo e Historias de San Francisco pintadas por el pintor en la iglesia baja de la Basílica de Asís, también en virtud del acuerdo de valorización que vincula el Sacro Convento al museo perugino.

El siglo XIII fue un siglo de importantes convulsiones sociales, económicas y culturales.Umbría fue la región que mejor supo absorber y transformar en energía positiva la sacudida provocada por el nacimiento de las órdenes mendicantes, la franciscana en particular. No es casualidad que precisamente Umbría y Asís se convirtieran en el nuevo punto de apoyo del sistema artístico europeo, donde se crearon algunas de las obras pictóricas más singulares de la época. En este panorama destacaba la misteriosa figura del Maestro de San Francisco, un autor aún anónimo, llamado así por el panel con la efigie del Santo pintado en el mismo eje en el que expiró, conservado en Santa Maria degli Angeli y expuesto excepcionalmente en la exposición de Perugia.

A él se dirigieron los Hermanos Menores, primero para trabajar en las vidrieras de la iglesia superior de la Basílica, junto a maestros alemanes y franceses, y después para decorar toda la iglesia inferior. Entre mil frisos diferentes, emulando a orfebres y esmaltadores, el Maestro había ambientado el primer ciclo de las historias de Francisco, narradas en paralelo a las de Cristo, en la nave de la sala única, según las instrucciones de Buenaventura de Bagnoregio, entonces General de la orden, que identificaba al Santo como Alter Christus, doblegando las iniciales bizantinas de Giunta a ritmos flexibles y a una dulzura de sentidos patéticos, notas más naturalistas, de un más explícito naturalistas, de una expresión sentimental más explícita.

Con motivo de esta cita, se adquirieron levantamientos de escaneado láser en 3D de las pinturas murales de la iglesia baja de Asís para documentar los experimentos técnicos y restaurar virtualmente, mediante una reconstrucción digital, la disposición, gravemente alterada debido a la apertura de las capillas laterales, del ciclo pintado hacia 1260.

El recorrido por la Galería Nacional de Umbría se centrará en la Cruz fechada en 1272, procedente de la iglesia peruana de San Francesco al Prato, una de las piezas más importantes del museo, en torno a la cual girarán la mayoría de las obras del pintor, dispersas por diversos museos del mundo. En una vitrina climatizada, se colocará la sección superviviente del dosal opistográfico que complementaba visualmente la Gran Cruz del altar mayor de San Francesco al Prato y del que el GNU conserva el mayor número de fragmentos. La retrospectiva también intentará ofrecer una documentación articulada y, en la medida de lo posible, sistemática de toda la producción pictórica en Umbría durante los años de actividad del Maestro de San Francisco, desde mediados de siglo hasta el inicio de la obra pictórica de la iglesia superior de la Basílica de Asís bajo el papa Nicolás IV. Un punto de partida emblemático será la obra umbro de Giunta Pisano, revalorizando con una fecha superior, hacia 1230, el dosal con San Francisco y cuatro milagros post mortem del Museo del Tesoro de la Basílica Papal de San Francisco de Asís, una de las obras maestras del siglo, en comparación con la otra versión de la Pinacoteca Vaticana y con la Cruz firmada de la Porciúncula. No menos importante es la oportunidad de apreciar las obras del probable Gilio di Pietro da Pisa, activo a mediados de siglo, en Siena y Orte.

Junto al Maestro de San Francisco, se reconstruirán las figuras de comprimarios como el Maestro de las Cruces Franciscanas y el Maestro de Santa Clara, gracias a la presencia excepcional, para este último, del retablo hagiográfico de la basílica del santo, fechado en 1283, y de la monumental cruz pintada del Museo Cívico Rocca Flea de Gualdo Tadino. La producción del Maestro del Tríptico Marzolini, que muestra singulares afinidades con la miniatura armenia, será un testimonio elocuente de la extraordinaria polifonía de obras y artistas de la Umbría de la segunda mitad del siglo XIII, que creció a la sombra de la obra internacional de Asís. De hecho, la región es un observatorio privilegiado para comprender la naturaleza de los densos intercambios que surcaron las rutas mediterráneas en aquellos años, entre Tierra Santa e Italia central, cuna del franciscanismo y de convulsiones artísticas de época que no habrían sido imaginables sin el clima creado en la basílica de San Francisco.

La exposición es fruto de la colaboración entre la Galería Nacional de Umbría, el Ministerio de Cultura, la Basílica Papal y el Sacro Convento de San Francisco de Asís y la Provincia Seráfica “San Francisco de Asís” de los Hermanos Menores de Umbría, con el apoyo de la Fundación Perusa y en sinergia con la Región de Umbría.

Una exposición sobre el Maestro de San Francisco por primera vez en Perugia

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